1、變形記的人物與創作背景分析變形記的人物與創作背景分析 變形記主要講述了主人公格里高爾薩姆沙一覺醒來，突然發現自己變成了 一只大甲蟲之后的故事。格里高爾是家中的長子，他負擔著整個家庭的經濟來 源，同時還要償還父親之前經商失敗欠下的大額債務，每天奔波勞碌，奢望著 在償還完債務之后能夠自由地選擇職業，并幫助妹妹完成她的音樂理想?？墒?一朝禍至，在他變成甲蟲之后，經理人惶恐地撤消了他的職務，家人也由剛開 始的驚恐，逐漸變得憂慮、淡漠、厭惡并最終想要將他驅逐出去。就在格里高 爾懷著對家人的失望、歉疚和愛安靜地逝去時，家人們竟整理心情出門度假 了，甚至在失去他后重新看到了生活的希望。本文延續了卡夫卡一貫的

2、寫作風格：作品明顯帶有荒誕的色彩，主人公的來歷 背景皆模糊不清，小說氣氛虛虛實實，無妄之災突然降臨到主人公的頭上，卻 無論如何也擺脫不掉這種困境，最終只能在愁苦中死去。文章中充斥著孤獨、 失落、陌生、恐懼、絕望的感受，深刻體現了現代人的困惑感和危機意識，極 具發人深省的力量。主人公格里高爾是個社會底層不起眼的小人物，他的家庭人口簡單，父親經商 破產，一蹶不振，母親生病居家休養，不能勞累，妹妹上學，心理單純。作者 并沒有對于格里高爾的外貌等特征著重敘述，而是用了大量的筆墨來對他進行 心理描寫。格里高爾的日常生活、性格、他的愿望或者說他的生活目標，他在 變成甲蟲后的焦慮，考慮家庭以后的經濟來源時的

3、羞愧以及面對家人的驚慌厭 惡時的絕望和痛苦，都是通過心理描寫展現在讀者面前的。在閱讀的過程中， 我們可以發現，格里高爾的內在性格主要有幾個特點：第一，他非常的富有責任感。在他沒有變成甲蟲之前，他一個人負擔著整個家 庭的經濟來源，盡管在工作中受盡上司的欺壓和同事的白眼，并且繁重的工作 已經快要壓垮他的肩膀，他仍然不允許自己冒險換工作，只是夢想著可以在償 還完父親經商欠下的債務后找個自由點的工作，并且攢下一筆錢幫家人改善生 活。其實，格里高爾已經盡到了作為長子的責任，在自己工作這么辛苦的情況 下，還為家中請了兩個女傭幫助母親和妹妹做家務。他還希望家庭條件能更 好，妹妹能夠永遠單純快樂的生活下去，可

4、以完成音樂夢想，這些都成為了格 里高爾鞭策自己的動力。而在他變成甲蟲之后，依然將扛起家庭重擔作為自己 的責任。他焦慮著每況日下的家境，對父親拿出私下積攢的錢財（要知道格里 高爾為了還債和改善家庭生活幾乎一刻不停的工作，父親卻從沒有將這筆錢拿 出來過）不僅沒有生氣、傷心，而是覺得父親有先見之明，做得對。面對不得 不出去工作的父親、妹妹和幫別人做工的媽媽，他被自責和憂愁壓抑”著，“羞 赧和傷心地渾身燥熱”。第二，他善良又深深地愛著自己的家人。格里高爾對家人的愛無疑是深沉的。 在他依然健康的時候，努力改善家庭境況。在他變為甲蟲之后，看著母親因為 自己而暈倒，父親氣得哭泣，他自覺地縮回房間，不再出現在

5、大家面前，告訴 自己“必須靜靜地躺著，用忍耐和極度的體諒來協助家庭克服他在目前的情況下 必然會給他們造成的不方便”；妹妹給他送食物的時候害怕看到他，他就將自己 藏在憋悶的沙發之下，并且耗費巨大的體力拖著一條被單蓋在自己暴露于外的 身體上；甚至在父親將一只蘋果砸進他的背部時，他也只是艱難地乖乖地轉身 回到自己的臥室；終于妹妹厭惡地一再提出“我們必須設法擺脫他”時，格里高 爾“懷著深情和愛意回憶他的一家人，他認為自己必須離開這里，他的這個意見 也許比他妹妹的意見還堅決呢”。最終，格里高爾在孤獨和絕望中“覺得整個房 間已經開始繞著他旋轉起來，便掉下來摔在那張大桌子的中央”，靜靜地消逝 了。第三，格里

6、高爾渴望追逐自由的生活。格里高爾即使在最辛苦的時候也依然懷 揣著瑰麗的夢想，即過上自由的生活。在他的心目中，能夠換掉目前的工作， 按照自己的意愿去享受生活，那就是幸福的開始。雖然在之后，他變成了可怖 的大甲蟲，失去了追求自由的條件，但是在人生的最后，面對著惡意重重地現 實社會，他無奈卻又欣慰地選擇了最后的解脫一一死亡。這已經是他所能追求 的最后一點自由了。這些性格構成了一個善良、可靠、忠厚、富有責任感的小人物形象。可以說， 格里高爾的心理變化是文章行文的一條重要線索。而文中的另外一條重要線索，則是格里高爾的家人對待他的態度的轉變。我們 可以將這種轉變分為三個階段。第一階段，尊敬、依賴、信任和喜

7、愛。這個時期，格里高爾是整個家庭的支 柱，所有的家人都在精神和經濟上依靠著他。他是母親心中善良、勤勞的兒 子，她對他憐愛而溫柔；他是父親心中重振家業、改善家庭現狀的倚仗，他對 他信任而依賴；他是妹妹心中高大的無所不能的兄長，是她實現夢想的希望， 她對他崇拜而關懷。大家已經習慣了格里高爾為家庭的付出，并且習慣了去享 受這種付出，“不管是家里人還是格里高爾，收錢的人固然很感激，給的人也很 樂意，可是再也沒有那種特殊的溫暖感覺了”。這就使變故發生后格里高爾對家 庭的影響所產生的巨大反差令人無法接受，出現了第二階段。第二階段，惶恐不安，內心關懷而不知所措，懼怕他也期盼他能盡快恢復正 常。當格里高爾剛變

8、成甲蟲時，母親受到驚嚇，當場暈倒，父親則是急得哭泣 起來，妹妹甚至在他還將自己鎖在屋子里不出來時就已經開始小聲地哭泣了。 由此也可以看出妹妹的懦弱和他對格里高爾的依賴程度之深。此時的母親不敢 見自己的兒子，父親不愿見到他，只有妹妹擔負起每天給他送食物的職責，雖 然她也害怕見到甲蟲狀的格里高爾。秘書主任的落荒而逃，可以想見格里高爾 的工作前景已經看不見任何光明了。整個家庭陷入一片迷茫之中。但是私底 下，大家還沒有將格里高爾徹底地當成異類，還在祈禱他趕快健康起來，也依 然將希望放在他的身上，但是卻是在確保他不會傷害到自己的情況下。正如格 里高爾看到的那樣，“清晨那會兒，門鎖著，他們全都想進來，可是

9、如今他打開 了一扇門，另一扇門顯然白天也是開著的，卻又誰都不進來了，而且連鑰匙都 插到外面去了”。父親開始工作了，并且有了驚人的轉變。他以前“總是疲憊不 堪地躺在床上”，“晚上連站都站不起來”，手舉一舉就算是歡迎兒子回家了?？?是現在“他身子筆直地站著”，“黑眼睛射出神氣十足的咄咄逼人的目光”，頭發也 從亂蓬蓬變成一絲不茍的了。甚至父親還“強壯”地將一顆蘋果砸進了格里高爾 的背上。父親并不是真的虛弱到無法正常生活，母親也不是不能工作，妹妹更 不是只會打扮自己，但是格里高爾以前的付出被大家當做是理所當然的，這些 人也就放縱自己沉溺在安逸的生活中。父親寧愿將錢攢下來，也不愿還債讓兒 子可以早日實現

10、愿望。大家都無視了格里高爾的痛苦。而當大家都能夠自力更 生時，格里高爾存在的必要性就被減弱了，從支柱變成累贅，尤其是他長期不 復原，家人的耐心被消磨得干干凈凈，引起了第三個階段。第三階段，冷漠、懼怕、厭惡、無法忍受。在這一階段中，父母與妹妹都已經 開始了各自的工作，但是之前安于享受的生活太幸福，辛苦的工作使大家逐漸 失去耐心，變得暴躁起來。這其中，妹妹的轉變最為明顯。她逐漸對格里高爾 不耐煩起來，經常忘記給他送飯，也不再關心他有沒有吃。在格里高爾將房客 嚇走之后，妹妹終于忍無可忍地向父母提出“一定得將他弄走”，并且說已經照 顧過他，仁至義盡了。最后，妹妹的一席話打動了父母一一這肯定不是格里高

11、爾，“如果這是格里高爾，他早就會明白人是不能跟這樣的動物在一起生活的， 他就會自動地走開”。這句話倒是體現出了妹妹的確了解格里高爾的性格，他是 特別替他人考慮的人，并且也確實想要離開了。可是格里高爾往日與妹妹的關 系最是親密，最終下定決心要問心無愧地拋棄他的人也是“溫柔”的妹妹。這真 是分外的諷刺。此時，家人已經將格里高爾從人的范圍中驅逐出去，當成異類 了。文章的兩條線索彼此纏繞，共同為讀者創造了一個真實而又荒誕的世界格 里高爾一夜之間由人變成一只甲蟲，這是極為荒誕的，然而更加荒誕的是格里 高爾自身僅在最初的時候驚慌了一下，就平靜地接受了現實。而格里高爾對家 人百般付出，現在遇到困境，家人本應

12、給與他無條件的幫助，但是他們卻認為 格里高爾無法再養家，將他當成累贅，毫無愧疚地拋棄了他。在他死去之后， 家人們竟輕松地去郊游了。這種荒誕貫穿了小說的始終。但是在荒誕之外，作 品給人的感覺又是無比的真實。因為作者采用了細節真實和心理真實的手法： 格里高爾的動作與甲蟲的生活習性一般無二，但是他所有的心理活動和變化又 都是屬于人類范疇的。而結合格里高爾以前的生活狀態，我們不難發現，為了 家庭不辭勤勞，默默耕耘的格里高爾，本身就像是一只負重的蟲子一樣在社會 上艱難地生存。那么，他喪失人的特性，異化成蟲也就更加的令人信服。其家 人對此作出的反應也是符合家庭情況和當時的社會現實的，更加地令人感到真 實。本篇文章寫于第一次世界大戰前期，當時科技與工業迅猛發展，降低了人的價 值，社會的商業化和金錢萬能的世風，淹沒了正常的人性。人與物之間相對 立，物操縱人、奴役人。現代人受到沉重的肉體和精神上的壓迫，走向人的反 面，親人成為仇敵，關懷變成冷漠，人的本質被摧殘，異化成非人。作者將荒 誕的藝術構思與真實的敘事手法結合起來，觸發了日常的平淡溫情的生活當中 不可能顯示出來的矛盾沖突，深刻揭露了黑暗的資本主