1、產品形態設計第六章 產品形態的美學的一般規律 產品形式美學基礎形態設計6.1 產品設計的形式美：依存美產品設計的形式只有與效用功能、操作功能緊密地結合在一起，方能稱為設計形式美。 它不僅具有物質功能，同時也具有精神功能，因此設計的美是現實美。屬于立體視覺審美，審美對象是人造立體產品，由工業化完成的實用品。屬于現代審美內容，審美對象是現代工業產品。形式美學法則： 對稱與均衡 對比與調和 節奏與韻律 比例與尺度 安定與輕巧 統一與變化 1、以上這些形式美法則是人們千百年來在創造美的活動中逐漸總結出來的，因而具有很強的穩定性和生命力。也就是我們常說的客觀性的一面。2、這些法則也不是凝固不變的，它的發

2、展有一個從簡單到復雜、從低級到高級的的過程。 3、較長時期以后，這些法則也可能將逐漸發生變化。因而，它們不是絕對的真理。因而我們常說前述的客觀性是相對的。但這種演變將是一個十分漫長的過程。 關于法則的說明第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡對稱 對稱是一種最古老的美學法則，它是人類在長期的實踐活動中，通過對自身、對周圍環境的觀察而獲得的、體現著事物自身結構的一種規律，如人的手、腳、眼睛等器官都是對稱的。 人類鐘愛“對稱”的原因第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡對稱與對稱性對稱，一般是指左右或上下完全相對應的形態。極為勻稱和協調。 絕對對稱的形態或狀態只能存在于作為人為形態的概

3、念中，而自然形態中并沒有絕對對稱的狀態。強調“對稱性”的概念。對稱性：是相當所指的概念，既可以指“鏡像”對稱，也可以指某一形態的重復、連續或者按比例關系變換。 對稱性即為構成整體的部分之間的和諧關系。第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡對稱的類型（1）雙側對稱性 上下對稱 左右對稱 對稱的基本樣式是以中軸線為依托，向對應的兩個方向作同形同量的運動，有如物象與鏡中或水中映像一樣，因而稱作軸對稱或反射對稱。圖 軸對稱第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡對稱的類型（2）移動對稱性具有變換性、復雜性A 平移對稱性將形態作平移重復，消除反射關系，使軸線兩側形態方向完全同一，兩者不再是互相

4、反射，而是有如物象在墻上或屏幕上的投影仍保持同形同量兩個形態以同形不同量的方式“相對應” 由于形態相對應，量也有一種隱蔽的對應關系 “擴大對稱” 第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡對稱的類型（2）移動對稱性具有變換性、復雜性B 旋轉對稱性 單元圖形以某點為軸心，做旋轉重復（ 圓 方 三角 ） 第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡旅行箱造型設計，采用左右對稱手法，給人以嚴謹、穩重的感受。 第六章 產品形態的美學基礎形態設計注意力像鐘擺一樣來回游蕩，最后停留在平衡點上。針對此特點，可以把平衡中心或軸線加以重點設計，以抓住視覺中心。 對稱的手機造型 對稱的汽車 能突出中心，給人安定

5、、平穩、莊重、嚴肅的感覺。但過于對稱則容易顯得呆板。 在很多同學中間有一種傾向，就是將產品的形態做的過于對稱，從而導致造型死板、單調、毫無生氣。 對稱的特點第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡平衡美穩定感完整性（撕紙的游戲） 僵化呆板對稱之美第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡避免僵化呆板（用小部分打破平衡、整體造型中產生微量變化）對稱之美凱旋門大拱門（拉德芳斯的新凱旋門）第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡避免僵化呆板（用小部分打破平衡、整體造型中產生微量變化）對稱之美通過logo的設置、重要操作按鍵的排布、顯示區的設定等方式，在對稱均衡的形體局部打破完全平正、等量的

6、平衡關系。這局部微小變量 的引入可以引起人們視覺擺動過程中的停留，在這一停留處設置logo或特殊的功能區，可起到宣傳公司品牌或強化功能的作用。第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡均衡平衡原理（杠桿原理）視覺平衡兩者區別：科學研究的范疇，邏輯思維的方法 美學研究范疇，形象思維的方法第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡某些產品對象，必須要考慮物理學平衡關系的椅子的設計，不僅要考慮自身的物理平衡，還要考慮人在入座時的重心平穩家用電器放置狀態的重心位置綜合材質、色彩、形體、面的視覺效果，營造均衡效果

7、試驗：第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡按照平面上下左右各方向形成視覺與物理量的均衡。均衡給人以穩中有變，靜中有動，總體上又趨于均勻平衡的感受。均衡是常用的產品造型設計手法，平衡使產品表現形式多樣。 第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡平衡支點的兩邊，既具有統一性，又有差異和變化，平衡的雙方勢均力敵。不同分量的形、色、結構等形態要素在視覺重心上的平衡統一。第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡第六章 產品形態的美學基礎形態設計對稱與均衡 均衡是對稱的延伸，是指兩側的形體不必完全等同，體量大體相當，有時也不必相當，可通過布局的調整使其達到視覺上的平衡。豐富多樣、生動活潑、

8、富有動感的張力、生命活力 均衡的特點 均衡的應用 均衡較對稱有了變化，比較自由，也可以說是對稱的變體。 均衡實例-米切爾.格瑞夫斯的水壺系列 均衡實例均衡實例-米切爾.格瑞夫斯的大水罐和水壺 均衡實例 對比與調和是利用產品造型中各因素的差異性來獲得各種藝術效果的表現形式。 對比是產品各部分形態差異性的表現，利用形態間的較大反差以突出產品造型的重點，從而獲得強烈的視覺效果。 調和是產品各部分形態之間差異較小，表現為產品形態間相互滲透的和諧藝術特征。對比與調和調和：在形式因素中，強調其共同因素、相近因素的組織與聯系以達到審美效果對比：在形式因素中，強調其中對立、相反性質的因素，使彼此因素的個性更加

9、鮮明突出第六章 產品形態的美學基礎形態設計對比與調和實例對比與調和實例主要是色彩（黑與白 的）明度對比主體的白色與側面的紅色也形成強烈對比簡潔的矩形直線與復雜的曲線的對比 幾個對比讓產品青春靚麗對比與調和實例Philippe Starck為微軟設計之鼠標體量的對比： 兩側的大體量與中間小體量的對比線條走勢的對比： 從俯視來看，中間的直線條與邊緣的曲線形成對比色彩的對比： 中間紅色與主體的藍色形成色相的對比對比與調和實例皮革和鈦合金作為機身材料，自然材料的樸素、溫暖與象征科技感的金屬形成鮮明對比對比與調和實例洗手臺設計中2/3面積的木紋材質給幾何體形態的產品濃郁的自然氣息，不銹鋼的嵌飾使產品顯得

10、精致，帶來現代感對比與調和實例標志公司的概念車體量的對比： 車身的小體量與下部輪胎的大體量形成對比質感的對比： 車身的精細與下部輪胎的粗獷形成強烈的對比對比與調和實例NOKIA手機調和： 產品的整體外形與中間的大塊亮色的形態幾乎是相似形，非常協調，大面積的調和決定了產品整體是很協調的。對比： 整體外形與下部的兩個矩形形成弱對比，這個對比的存在使產品不至于因過分協調而顯得死板。NOKIA游戲機調和： 產品的整體外形曲線與中間的一系列曲線走勢基本一致，定下協調的基調。對比： 中央的矩形與整體形態形成對比。對比與調和實例對比與調和實例對比與調和實例對比與調和實例 節奏與韻律法則中有兩個詞，一個是“節

11、奏”，一個是“韻律”，這兩個詞的意思很相近，但也有區別，這個區別還很重要。 要想準確理解“節奏與韻律法則”所包含的思想，首先就要弄清楚這兩個詞的涵義。節奏與韻律 節奏的概念問題：1、說到節奏，你會想起什么呢？ 請列舉包含節奏的事物。 2、這些事物都有什么共同特點？ 節奏一詞原本是用來描述音樂的。 節奏是指事物運動過程中有秩序的連續或重復。 或者說，節奏是由相同或相似的單元在一定范圍內重復出現而產生的一種連續或流動的感覺。 大自然的晝夜交替，四季循環等等，都有著自己獨特的節奏，人的心臟跳動也具有明顯的節奏。 節奏的概念 普列漢諾夫通過分析發現，原始民族覺察節奏和欣賞節奏的能力，是在勞動過程中形成

12、和發展起來的。 原始人所遵照的節奏“決定于一定生產過程的技術操作性質，決定于一定生產的技術。在原始部落那里，每種勞動有自己的歌，歌的拍子總是十分精確地適應于這種勞動所特有的生產動作的節奏。”（普列漢諾夫） 勞動具有準確的節奏，能起到減輕疲勞的作用。因而它能給人以愉悅的感受。 例如： 民工抬石頭或其他重物， 石匠劈山開石 人類對節奏感的運用早已超出了音樂的范疇。 它已經廣泛應用于繪畫、雕塑、建筑、書法、藝術設計、工業產品造型設計等靜態藝術形式之中。這種靜態的節奏感仍然能夠讓人從中獲得心理上的愉悅。 節奏的概念 節奏在設計中的應用實例 建筑中的節奏重復的單元（窗、外立柱）在重復過程中未發生變化。

13、節奏在設計中的應用實例 建筑中的節奏 重復的單元在重復過程中未發生變化。 節奏在設計中的應用實例 建筑中的節奏 重復的單元（三角形、菱形）在重復過程中未發生變化。工業產品形態中的節奏 手機按鍵排列的節奏明基MP3側面按鍵排列的節奏三星MP3的節奏一款韓國燭臺的節奏產品形態中某個元素（或單元）的重復或連續出現便形成節奏。工業產品形態中的節奏 韻律的概念 在前面的節奏中，元素在重復的過程中沒有發生變化，是簡單重復。 很多情況下，元素在簡單重復多次以后會給人以枯燥乏味之感。 (音樂拍子）這種在節奏基礎上所產生的變化，就形成了抑揚頓挫的韻律。 韻律是產生了某種韻味的節奏。 在產品形態中，元素在重復過程

14、中發生變化，節奏依然成立，并可以形成韻律。 韻律的應用實例 意大利燈具的特點是：其橫截面尺寸由大變小又由小變大，如此反復。將其中的“小”看作一個元素，而將“大”看作另一個元素，則整個形態就是“大”和“小”的交替重復出現。本設計是作者從長筒襪得到的靈感設計師： 布魯諾穆納利 制造： Danese 設計： 1964 投入生產： 1964 材料： 管式彈力紗，金屬環 只不過“大”或“小”在重復過程中發生了一定的變化，但“大”仍然是“大”，“小”仍然是“小”。整個形態呈現出豐富的節奏感，產生了韻律。 可以認為，沒有大小變化的節奏是最簡單的韻律。韻律是以節奏為基礎，有情調、有變化的節奏，它比節奏更富有魅

15、力。 節奏和韻律的關系： 節奏是韻律的基礎，韻律是節奏的豐富。 節奏強調的是秩序，韻律突出的是生動。 韻律的涵義 前面的燈具的元素重復次數較多，現在我們來討論一種簡單的情況。 最簡化的情況：相同或相似元素只重復一次。 最簡單的韻律-三段式轎車車身高度尺寸的韻律 以上這種只有三個部分或段落的最簡單的韻律，我們可稱之為三段式。NOKIA標志的韻律 小學生作文常常從三段式開始，包括開頭、正文和結尾，一共三段，可稱其為三段式作文。繪畫中的三段式更加普遍，除了大小大的關系外，還有如“虛實虛”、“深淺深”、“方圓方”等力的關系。 三 段 式三廂奧迪轎車的典型三段式節奏 三 段 式汽車俯視圖中存在三段式節奏

16、嗎？ 三 段 式北京奧運“中國印”的節奏存在于何處？ 三 段 式 這款車的形態存在三段式節奏嗎？ 三段式不成立的情況 具備三段不一定就能構成三段式。 如下圖的汽車形態，三個段只能描述為“小”、“大”、“更大”， 沒有相同元素的重復，只有“起”，沒有“伏”，不存在節奏，也不是三段式。 產品設計中按鍵、風孔、音孔、指示燈、文字、裝飾孔、裝飾條在產品上以點或線的方式出現，通過疏密、剛柔、粗細、長短、交錯等不同的排列組合變化形成產品獨特的律動感。電子琴造型設計，通過按鍵要素的設計形成節奏感。吊燈設計，通過燈罩造型有規律的變化與重疊，形成十分強烈的韻律感。 安定與輕巧輕巧與安定是不相同的表現形式，安定的

17、反面是輕巧。在產品造型設計中，有些設計既有實際安定，又有視覺安定。產品實際上安定的，而視覺上可以是輕巧的。 安定是指產品在使用時的穩定性和視覺上的安全感,但過于安定則會導致笨重。物理性安定（實際安定），即事物重量、力量方面的穩定性心理安定（視覺安定），即物體重量重心處于視覺上的穩定輕巧則是指產品的體量小、質感輕,使用輕盈、靈活。 安定與輕巧通過材料、支撐面積、體塊分割、色彩分割等變化追求安定或輕巧的視覺感受。（1）材料金屬材質或鋼板狀的機理，因其密度大給人沉重感覺。如果改變表面狀態，例金屬板材鏤空，有節奏感的空洞處理透明材質的輕巧安定與輕巧安定與輕巧（2）支撐面積大的形體，穩定扎實具有較強的安

18、定感；支撐面積小的產品具有輕巧感。重心高的產品，或者希望給人安定感的產品，在設計時底面積可以適當大些。重心低的，希望調整視覺重心給人輕巧感時，可縮小底部面積。安定與輕巧塔式產品用收腰方法，避免個過度安定安定與輕巧安定與輕巧安定與輕巧安定與輕巧（3）體塊分割產品通過線槽、分件等方式，在產品表面形成有節奏變化的線條，在產品高度或厚度不改變的情況下，能夠在內部結構允許的空間范圍內，使體塊因為分割變得輕盈。安定與輕巧（3）體塊分割安定與輕巧（4）色彩分割與選取 安定與輕巧之間的關系，常常難以量化，往往要憑設計師的視覺感受。一般來說： 形體小、質輕的：要著重處理安定（如臺燈）； 形體大、質重的：要著重處

19、理輕巧。 設計師要權衡兩者的得失，根據產品的功能、材料和使用對象等作出恰如其分的處理。 安定與輕巧法則 比例是體現各個事物之間，或整體與局部之間，或局部與局部之間，有一種合適的數量關系。 尺度是指結構、功能等于人的器官和使用要求所形成的尺寸大小。 比例與尺度是一種用數學方式來表述產品造型美的藝術語言，任何一個好的設計都必須具備合理、協調的比例與尺度。比例與尺度比例與尺度 公元前6世紀，古希臘數學家，哲學家畢達哥拉斯(PInthagoras)有一天路過一鐵匠鋪，被清脆悅耳的打鐵聲吸引住了，駐足細聽，憑直覺認定這聲音有“秘密”！他走進鋪里，仔細測量了鐵砧和鐵錘的大小，發現它們之間的比例近乎于1：回

20、家后，他拿來一根木棒，讓他的學生在這根木棒上刻下一個記號，其位置既要使木棒的兩端距離不相等，又要使人看上去覺得滿意。經多次實驗得到一個非常一致的結果，即用C點分割木棒AB，整段AB與長段cB之比，等于長段CB與短段CA之比畢達哥拉斯接著又發現，把較短的一段放在較長的一段上面，也產生同樣的比例：以致于無窮 。 黃金比例關于黃金比例的傳說：黃金分割：AB/BC=BC/AC=BC/AB= 比例與尺度法則 文藝復興時期，人門熱衷于研究人體美著名畫家、解剖學家達芬奇通過尸體解剖的測量和研究，發現人體結構中許多比例關系接近0.618，人體本身就是黃金分割律的杰出樣本。因此說，人們下意識地、本能地偏愛黃金律

21、，與人類視覺中關于人體比例的積淀是密切相關的人類最早的審美客體就是人類本身，人的形體的發生和發展，就是生存競爭、自然選擇的結果此外，我們還可以從最早發現黃金律的古希臘民族崇尚人體美的記載中找到依據 人體結構因素: 人體結構中許多比例關系接近 為什么黃金比例是好的比例？ 人之所以在環境溫度2224時心身感覺最舒適，機體的新陳代謝，生活節奏和生理功能均處于最佳狀態是因為人的正常體溫37度與的乘積(約)恰恰位于這個溫度界限內 為什么黃金比例是好的比例 生理因素: 人的外型美與機體內部生理過程有無聯系?現代生理學家開始注意這一問題。 人體溫度： 人的睡眠時間以多少小時為最佳?長期以來醫學界對此進行了不

22、懈地探索目前這個謎已被解開；人的睡眠時間以黃金分割比例關系對身體健康量為有益，即每晝夜24小時中，保持睡眠9小時“9”與“15”的比值為0618的近似值 為什么黃金比例是好的比例人的睡眠時間的黃金比： 牙刷中的黃金比 黃金比在產品設計中的應用 整數比 常用比例： 1：1 1：2 1：3 整數比與方根比整數比與黃金比的應用-NEC掌上電腦 從正面看，本產品中用到了整數比1：2，而產品本身的比例則為接近黃金比。 整數比在產品設計中的應用整數比1：3在平面設計中的應用 整數比在平面設計中的應用整數比1：3在平面設計中的應用 整數比在平面設計中的應用 平方根比常用在平面設計中，主要原因在于紙張的裁切，

23、這種比例的裁切就是對折，可以永遠對折下去，比例保持不變。這樣不會浪費紙張。 整數比與方根比 方根比主要是平方根比： 1：這個比例是黃金比的近似比例。照相機對人手的比例尺度 形式美的最高法則，就是“和諧一致”的美。 統一與變化是一對相互矛盾的有機體。 統一是尋求內在聯系，是追求形態的完整性、整體性。 變化則剛好相反，是尋求差異性，追求形態的變化。 統一給人以和諧、有秩序的心理感受，因而產生愉悅感。 變化給人以生機、活力、生動的心理感受。統一與變化 統一與變化法則 統一與變化法則，是要讓我們在設計時，既要追求產品形態的統一，又要具有一定的變化，使其不過分整體或完整。 也就是： 在統一中求變化，在變

24、化中求統一。 光有變化沒有統一，產品就會雜亂無章； 光有統一沒有變化，產品就會單調枯燥。 統一與變化法則應用實例線型：在產品整齊、規劃中追求生動、活潑，引入特異的構成手法，如疏密、曲直或彎折的變化 統一與變化法則應用實例面：在原本單一的面的處理上采取切割、疊加的手法，打破原有面的連續性，改變面的輪廓與表情。 統一與變化法則應用實例一款通信產品體：單純的幾何體在結構、工藝允許的情況下，結合功能需求通過形體的增減突出形體的獨特性。 統一與變化法則應用實例 一款LG電子產品一款通信產品一款西捷數碼產品 統一與變化在產品設計中的應用 一款精致的電源插座一款松下電子產品一款三星電腦產品 在形態感知過程中

25、，有一個非常著名的原則，稱為“整體意象優先”（Primary global pecedence），這個原則有三個含義： 視覺前期所感知的形態 是整體的而不是局部的 細節。 它發生在視覺感知形態 的最早階段。 它比后續的注意力專注 階段具有優先性。 追求整體性的內在原因 追求形態整體性的內在原因 “整體意象優先”原則使我們意識到，形態的整體性在人們的視覺過程中十分重要。 反過來講，一個形態只有當它的整體感覺具有吸引力時，人們才能被它所吸引并發生對其細部的視覺活動。 這猶如我們在美術館中瀏覽畫展時突然會被某幅畫所吸引，然后會駐足畫前，細細品味起線條、筆觸等細節。 根據“整體意象優先”原則，形態的整

26、體是非常重要的，那么是否就可以忽略細節呢？ 非也。 恰恰相反，沒有適當的細節對整體進行豐富，產品形態將顯得簡單單調，寡然無味。這與前面所講的三段式的心理基礎是一致的。 汽車車身的整體形態的差異并不大，而形態質量的有劣更多地體現在細節設計上。 細節的重要性 練習：左側表示：一個長方體的產品立面右上角需要設置一個藍色的功能鍵，請用剪切、組合或利用分割線等方法，使圓形按鍵和長方形產品在變化中形成統一感。示例：用灰色表示材質的變化，橙色線表示產品的分割線、切削的位置。每一個產品都具有某種核心的工業技術，有簡單的技術也有復雜的技術，有低含量的技術也有高含量的技術，有傳統技術也有高新技術。產品技術是人類社

27、會文明的結晶。是科學發展的成果，產品技術的高新、神秘、精妙、精確，表現為產品使用功能的提高，由此形成產品技術美。 產品工業美學基礎6.2 產品技術美高技術與高情感結合起來，建立起新技術與人之間的協調關系，通過技術的途徑建立人們在使用產品過程中生理和心理的愉悅體驗，是產品設計中技術美永遠追求的目標和方向。B&O 公司曾經生產的家用音響系統，采用透明面板技術來展示CD 碟片的運動過程，并以鮮艷的色彩對比來營造一種游戲般的情調。產品技術美是生產力發展帶來的結果，是現代制造技術創造的成果，通過制造，使產品質地在視覺上給人精細、精確、精密、高級等感覺，將此稱之為產品精湛美感。當產品的細節，給人以十分耐看、細膩、無可挑剔的視覺感受時，這正是產品精湛美的體現。 現代制造方法由于計算機的發展而形成自動化、精確化、系統化，CAD、CAM等現代化制造手段的出現，讓制造的精湛性、一致性、標準性更顯強化。產品帶給人的精湛美感也給產品高品質以有力支持。人們能看到齒輪、鐘擺有序的機械運動，螺釘整齊排列，甚至螺釘的布局方向都是一致的。它不僅體現的是一種高科技風格的機器美學，更給人以可信賴的質量保證。同時在加工過程中，透明材質的表面刮花相對亞光材料而言更明顯，因此在注塑、運輸、裝配的過程中要有更嚴格的標準。這種本應是暗箱操作的部分卻被透明化，是生產者強烈自信的表現，也給消費