1、-PAGE 10. z.- - - z -淺論禺雷雨的戲劇藝術姓 名：意班 級：2013秋 漢語言文學二一五年八月十六日題目：淺論禺雷雨的戲劇藝術容摘要 雷雨是中國現代話劇中極為成功的著作之一。作者禺以卓越的藝術才能，深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景。本文以文中塑造的八個人物以及他們之間的錯綜復雜的關系為基點，從四個方面對雷雨的戲劇藝術進展了初淺的分析：一是劇烈鋒利的戲劇沖突；二是曲折巧妙的戲劇情節；三是鮮明復雜的戲劇人物；四是富有特色的戲劇語言。雷雨所展示的悲劇是時代的悲劇，劇中的每個人物都是悲劇的承當者。禺先生用其犀利的筆鋒將其以悲劇的形式表現出來，確實是經典之作。關鍵詞 禺雷雨 戲劇藝術

2、 語言藝術 引言:禺的雷雨寫于1933年，1934年發表于文學季刊，1935年在*和日本東京公演，引起轟動，郭沫假設稱之為一篇難得的優秀的力作。雷雨確實是才華橫溢之作，它所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。這是一部四幕戲，全劇共八個人物。周家的人物有周樸園、周蘩漪、周萍和周沖；魯家則有魯貴、魯侍萍、魯大海和四鳳。8個人物，前后30年間復雜的糾，寫出舊家庭與舊社會的悲劇與罪惡。禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，以扣人心弦的情節、各具特色的人物、極為豐富的潛臺詞和簡練含蓄的語言，以及話劇中的詩意特征，如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。在戲劇藝術上，可以毫不夸地

3、說雷雨臻于完美之境。正 文 雷雨是禺的話劇代表作，是中國現代話劇的典之作，也是中國現代戲劇成熟的標志。雷雨是禺的處女作和成名作。下面，筆者試圖從以下四個角度談談自己對禹雷雨戲劇藝術的理解。一、設置劇烈鋒利的戲劇沖突。雷雨通過一個帶濃厚封建色彩的資產階級家庭部錯綜復雜的矛盾沖突，具有夏日雷雨的征候，反映了正在醞釀一場大變革的20年代的中國社會現實。其最顯著的特點是情節安排巧妙，矛盾沖突雜而不亂，層次感極強。同時，劇中的矛盾激化、緩和、再激化、再緩和，節奏緊湊，不給人絲毫喘息之機，這與劇名雷雨那突如其來、迅猛異常之勢相吻合。例如四鳳，周萍把她當作救贖，周沖把她當作希望，侍萍卻不想讓她步自己的后塵。

4、再例如周萍，對于周樸園是欺騙與罪孽感，對于侍萍是難逃宿命，對于蘩漪是悔恨與懼怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望。這千絲萬縷的種種矛盾沖突環環緊扣，動人心魄。與周樸園的正面沖突共有四處。第一次是周樸園逼蘩漪喝藥。 我不愿意喝這苦東西，我不想喝，留著我晚上喝不成么？最后她還是妥協了，盡管是憤怒的把藥喝了。第二次是周樸園催蘩漪去看病。這次是以挑戰者的姿態出現的。這次沖突中的蘩漪態度有所改變，但優勢還是在周樸園一邊。第三次是蘩漪雨夜從魯家歸來碰到周樸園。第四次在劇尾。蘩漪以一個審判者的姿態，將周樸園叫出來，當著眾人的面，撕毀了他道德的假面具，讓周公館見不得人的黑暗暴露無遺。此時，周樸園已完全處于消極的被動

5、地位。從剛開場的抵觸情緒但還順從，到后來的戰士品格：敢于直面數落、嘲笑、蔑視他，到再后來面對周樸園的訓斥，敢于當面頂撞，再到最后的總爆發發瘋。在每一幕中都有一個沖突的頂點，每一幕的頂點再逐步上升。全劇在沖突的高潮悲劇性的結局中落下帷幕，極具感染力，不僅給觀眾以心靈的震撼，而且也更易引起觀眾的共鳴。二、設置曲折巧妙的戲劇情節。禺的戲劇雷雨在藝術構思上就是運用現實主義的創作方法、第三人稱的敘事手法、雙線開展的構造方式提煉生活典型、組織矛盾沖突、推動劇情開展，從而構筑了雷雨這部中國現代戲劇經典之作的藝術大廈。 雷雨將前后30年的錯綜復雜的矛盾糾，集中在不到一天從一個初夏的上午到當夜兩點鐘的光景，并只

6、在周家的客廳和魯家的房子兩個場景之中加以展現，突出地表現了作者卓越的藝術概括能力和駕馭能力。他以封建專制統治勢力的代表人物周樸園為中心，分兩條線索展開情節：一條是周樸園與家庭成員主要是與追求個性解放的女性蘩漪的斗爭而展開，引出周萍、周沖兩個人物；另一條是周樸園與受壓迫的勞動人民魯侍萍和魯大海的沖突而展開，并引出了四鳳、魯貴等人物。這兩條線索把周、魯兩家三十年來的矛盾沖突、人物間的感情糾以及各種人物、各種場面和各個事件一一聯結起來。在兩條線索之間，又穿插了周萍與蘩漪、四鳳三人之間的愛情沖突，這些沖突又都通過被周樸園始亂終棄的魯侍萍緊緊連結在一起。雖然，雷雨中人物的舞臺只限于周魯兩家，但通過這兩條

7、線索，我們可以看到更為廣闊的時代歷史背景。這種以主要人物為圓心、雙線開展的極其嚴謹的構造模式成為雷雨在材料組織上的獨特方式，全劇脈絡清楚、首尾連貫，表達了作者在構思上的精巧、縝密。塑造鮮明復雜的戲劇人物。雷雨的藝術成就之一是錯綜復雜的矛盾沖突中，極其成功的塑造了兩個性格鮮明的人物典型周樸園和蘩漪。在劇中，他們復雜的心理，交織著錯綜矛盾的情感，都被禺先生天才般淋漓盡致地勾畫出來。周樸園封建統治者與文化人周樸園是大權在握的董事長，是擁有巨額資產的資本家。他的資本家的特性首先表現在他的發家史上。他的財富的積累正是他掠奪、壓榨勞動人民血汗的罪惡的積累。他曾為了掠取高額利潤，成心制造的江堤出險，淹死23

8、00名小工，他在礦上指使警察開槍，屠殺罷工的工人。這些集中表達了周樸園是一個心狠手辣的剝削者。其次表現在他與魯大海的關系上。周樸園明知魯大海是自己的兒子，但卻不以親子關系而放棄開除魯大海的念頭。資產階級與產業工人階級之間的殘酷的階級對立把骨肉之情拋之于九霄云外。周樸園是一個資本家，但在他家庭里，我們卻看到他所要求的正是封建的秩序。他君臨一切，如同一個暴君，為了顯示自己的封建家長威嚴，他的意見就成了法律，任何人不得違抗。他自認為自己的家庭是最圓滿、最有秩序的家庭，而這種圓滿和秩序無非就是唯他獨尊。他把自己的妻子當成物品一樣來擺布，哪怕是吃藥這樣的小事，蘩漪也不能自己作主，必須得服從他的命令。他對

9、自己的兒子也是一樣，他與他們之間沒有太多的交流，更談不上父子親情，有的只是命令與服從。他逼迫得自己的兒子周沖在他面前不敢有絲毫自己的思想和意見。他的專橫暴戾、剛愎自用、冷酷無情，在家庭生活中暴露無疑。周樸園是這樣的罪惡深重，但偏偏他又給自己披上一件仁厚、正直、有教養的外衣。他在劇中這樣教訓他的兒子周萍：我的家庭是我認為最圓滿、最有秩序的家庭，我的兒子，我也認為都還是健全的子弟，我教育出來的孩子，我絕對不愿叫任何人說他們一點閑話的。可是，正如同蘩漪揭露他的一樣：你！你忘記了你自己是怎樣一個人啦！可以說，周樸園壞到了連自己都不認為自己是壞人。年輕時，他荒唐無恥，玩弄侍萍，為了維護封建門第觀念，又在

10、大年三十風雪交加的晚上逼走剛生完孩子三天的侍萍。犯下難以饒恕的罪惡之后，他又良心發現，為表示靈魂的懺悔，他對亡靈有著種種虔誠的紀念。可是，侍萍的突然出現，一下子揭開了他這個偽君子的真面目：你來干什么？痛痛快快地！你現在要多少錢吧！對侍萍的感情值多少？他正直、仁厚、有教養的上流人物的名譽值多少？他一瞬間算得很清楚。侍萍的出現，對他的社會形象構成了威脅，他要用一支票來買回他一貫以最正直、最仁厚的上層人物自居的尊嚴與體面，來維持他那個最圓滿、最有秩序的家庭形象。他的偽善正像繁猗所揭露:在外面還是一副道貌岸然的慈善家，在社會其實是一個偽君子。在無論從社會還是從家庭的視角去剖析，無論從資本家還是從封建專

11、制家長的身分去研究，周樸園都是傷天害理的食人者。但周樸園的藝術成就遠不止于此，作家沒有將他塑造成一個單純的食人者的反面形象，而是從一個常人的角度去刻畫他，寫出了這個人物性格的復雜性，使這個人物形象真實而不落俗套。在第四幕開場，周公館中只剩他一人時，我們清楚看到這個一貫以冷酷嚴厲、專橫暴虐的面目出現的封建專制家長孤獨和寂寞的一面。在對待侍萍的態度上，更是一個很好的例子。周樸園年輕時拋棄了侍萍，與侍萍重逢后依然絕情絕義，從這一點上講，周樸園是極端冷酷和自私的。但誰能斷言他對侍萍沒有絲毫的眷戀和愛情呢？在他與侍萍相認前的那一段對話中，我們不難看他對侍萍的牽掛，我們更能猜測出那朵梅花后面的點點滴滴的往

12、事。三十多年來，他將房間保存了侍萍在時的模樣與習慣，不許底下人隨便進來，為的是在這昏暗的屋子里，重溫往日的舊情。這些思念雖然因為后來與侍萍重逢表露出的絕情而顯得虛偽，但是他對侍萍的感情是勿庸置疑的。這種既真實又虛偽的感情似乎顯得有些矛盾，但正是因為這矛盾，才豐富了周樸園的性格，使他不至于成為一個單一刻板的人物，成為一個飽滿、真實的人，也正是因為這個矛盾，所以當周樸園為維護自己的臉面尊嚴而放棄對侍萍的感情時，我們更深刻地看清他冷酷自私偽善的真面目。周蘩漪一把鋒利的刀蘩漪，一個情感濃烈的女人，她的身上具有原始的蠻性愛起來是一把火，恨起來是一把刀。 在那個雷雨的夜里，她象是一道閃電，把周樸園竭力維護

13、的最圓滿、最有秩序的封建專制家庭劈得粉碎。在雷雨中，她是一個極具魅力的女性形象，她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。當然，她對舊制度的對抗是有一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。她的性格決定了是弱者、被欺凌者。這是蘩漪無法擺脫的弱點。 這樣看來，蘩漪只不過是一個僅供我們憐憫的封建社會受壓迫的女性形象，這種形象在雷雨之前的文學作品中屢見不鮮，已談不上有何魅力，而作家偏偏在這樣一個女性形象中注入了更原始的一點野性，使得這個形象防止了薄弱而不失飽滿。這一點野性使蘩漪成為一個棱角清楚具有反傳統色彩的女性

14、形象。蘩漪的性格又是極其復雜的。悒郁而乖戾，熱情又冷漠，任性傲慢又孤芳自賞，哀怨文弱更陰鷙可怖。極端和矛盾是雷雨熾熱的氣氛里兩種自然的基調，而在這種氣氛里，蘩漪最顯得調合。在周公館里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是周萍的情婦。她無法忍受那種令人窒息的氣氛，她不愿再過母親不象母親，情婦不象情婦的生活，但是又無法擺脫這樣的處境。這種行為和性格上的矛盾，使她成為雷雨中最雷雨式的人物。不是恨便是不是愛便是恨，蘩漪的一切都是走向極端的。她愛得狂熱，恨得也強烈。她愛起你來像一團火那樣熱烈，恨起你來也像一團火，把你燒毀的。她愛上了周萍，不顧一切地愛他，甚至愿意與他私奔；她抓住周萍不放手，但是當

15、她對周萍徹底失望，這種銘心的愛立即化為刻骨的恨，她寧愿把自己所愛的人消滅。她的生命燃到火一樣地白熱，激成一朵艷麗的火花，當這火星消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最雷雨的性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨。她不是似水的女人，她是烈焰，是響雷，是閃電，蓄滿了光和熱，她更象是一把利刀，她的愛和恨都帶著一道道的血痕和深重的創傷。然而，另一方面，她又是那樣軟弱無力，她渴望自由如同大旱之年盼著幾滴甘露。但她終逃不出那口漆黑的殘酷的井。蘩漪敢于蔑視傳統倫理道德去愛周樸園同前妻的兒子，這是她對愛情自由的大膽追求，是對封建禮教的大膽反叛。而周萍的背棄，蘩漪的執著，以及最后那使周樸園家破人亡的爆炸

16、性舉動，都表現出蘩漪是一個徹底的反叛者。她是沒有出走的中國娜拉，她也是要一個男人真正愛她，要真正活著的女人！她一直在尋找屬于自己的世界。對蘩漪這一形象的挖掘和塑造，表達了作家禺崇高的審美理想，說明了作者對壓抑人性、蔑視人的尊嚴的行為的深惡痛絕，更表達了作者對勇于對抗、敢于對抗人性壓抑的女性的高度贊揚。 四、富有特色的戲劇語言。優秀的戲劇語言,一定具有個性化的語言,因為劇中人物性格的創造,主要依賴于人物的語言。戲劇語言的個性化,要求劇中人物的語言必須符合人物的身份、性格，有益于表現人物獨特的個性。雷雨的戲劇語言是精練真切，通俗而含蓄，富于潛臺詞。在雷雨之前，我國劇作家進展了艱辛探索，但在戲劇語言

17、上存在的問題較多，或是書面語言色彩過重，或是有歐化的毛病，或是雖富于抒情，但卻缺乏戲劇性；或是人物語言缺乏個性。而雷雨卻創造了一種高度戲劇性的文學語言，而且是具有禺創作個性的戲劇語言。雷雨的語言給人一種耳目一新的感覺，幾乎全是通常的口語，但卻具有極強的誘惑力。他從來不用那些華美的辭藻，卻讓你感到它蘊蓄著豐富的潛臺詞，而且又是則富于抒情性，它能把人物心的隱秘都表現出來。人物語言有時一個字一個字都是從心的深處擱出來的，都有它感情的色彩和容量。禺筆下的人物個性化語言，非常突出。首先，雷雨的語言有豐富的潛臺詞。例如第二幕中，魯侍萍:她不是小姐，她是周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。周樸園:抬起頭來你姓什么？

18、魯侍萍:我姓魯，老爺。你姓什么的言外之意是什么？言外之意是你怎么知道得這么多？，你怎么知道得這么清楚？再比方說周樸園:這個人跟我們有點親戚。魯侍萍:親戚？言外之意是：根本就無所謂什么親戚。周樸園:嗯，我們想把她的墳墓修一修。魯侍萍:哦，那用不著了。言外之意是：她沒有死，現在就立在你面前。周樸園:怎么？魯侍萍:這個人現在還活著。言外之意是：那次她母子被人救起了。雷雨作為中國現代話劇中極為成功的劇作之一，它能夠深深地吸引讀者和觀眾的就是劇中人物個性化的語言里往往蘊含著豐富的潛臺詞，從中可以窺見雷雨人物豐富的心世界。其次，雷雨的人物語言具有高度的個性化。例如周樸園對侍平的身份有幾次發問。1、你你貴姓

19、？2、抬起頭來你姓什么？3、突然立起你是誰？4、徐徐立起哦，你，你，你是5、哦,侍萍!(低聲)是你6、突然嚴厲地你來干什么？7、誰指使你來的？剛剛還是一個溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質；因為以周樸園之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個轉變完全是人的本質使然，語言無法掩飾得了。禺正是通過這些個性化的人物語言展示出個性化的人物性格，使讀者倍感真實、生動。再次，雷雨的人物語言富于動作性。臺詞作為戲劇作品的語言,必須富有強烈的動作性,應該起到對手之間的相互影響和相互作用.因為戲劇語言的任務,不僅要表現人物自身的心理活動,而且要展開沖突、推動劇情

20、的開展.亞里斯多德在詩學中早就指出,戲劇所模仿的對象是動作中的人,并且把動作作為戲劇的靈魂.作為一代語言大師,禺劇作中的人物都在明確而執著的自覺意識下圍繞著*個焦點而進展著劇烈的斗爭,其人物的每一句臺詞都發自人物心,受到人物意志和愿望的支配,話一出口即可引起一連串的反響,加強矛盾沖突,提醒人物性格,推動劇情開展. 它不是靜止的，它是人物性格在情節開展中在力的表達。第二幕的結尾，繁漪與周萍的對話是一個很好的例子： 繁漪：冷笑小心，小心！你不要把一個女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來的。暗示了情節的開展后來她確實把什么都抖出來了。周萍：我已經準備好了。 繁漪： 好，你去吧！小心，現在望窗外，自

21、語，暗示著惡兆地風暴就要來了！暗示了情節的開展、人物的命運；一語雙關。在第四幕，周樸園由書房進，大家不動，靜寂。空氣凝結,沉悶如鐵,可以看見一場悲劇正一步一步仰向頂峰，爆發在際 。在這場戲里，每個人的言語，特別是繁漪的每一句話都將劇情推往高處，貫穿著強烈的動作性。此外，雷雨的語言還具有很強的口語化特色，親切易懂。 雷雨是中國現代戲劇的里程碑，深刻地表現了當時中國的社會生活，塑造了一批具有典型意義的人物形象，設置了劇烈的戲劇沖突，極富特色的戲劇語言，取得了極大的成功，完全可以與世界名劇相媲美！雷雨也是中國現代文學史上的一場雷雨！ 它的藝術成就還有眾多值得我們探討的地方，它偉大的藝術魅力必將在中國

22、文學史上經久不衰！禺1933年創作了處女作四幕劇雷雨，暴露了具有濃厚封建性的資產階級家庭的腐朽和罪惡，提醒了舊制度必將滅亡的歷史趨勢，以高度的藝術成就和現實主義的藝術力量震動了當時的戲劇界，標志著中國話劇藝術開場走向成熟，幾十年來成為最受觀眾歡送的話劇之一。從而奠定了他在中國現代文學史、現代戲劇史上的重要地位.他的三大經典名作在千百個舞臺上曾以多種面貌出現,被不同的人飽含深情的演繹著、解讀著,并一舉將中國話劇推上了歷史的顛峰時期.禺這個名字,已經被寫在了中國戲劇舞臺的天幕上.雖然大幕已經垂落,但禺卻以他筆下那些永生的人物,繼續他生命的演出.禺處理戲劇沖突，能深入劇中人的心世界，或則表現人物與人

23、物之間的心靈交鋒，或則刻畫劇中人心的自我交戰。外表的爭執、外部的沖突都包蘊著劇中人的心交戰。一切外在的沖突、爭辯與日常生活場景，都是為了醞釀、激發與表現心沖突。只有這類沖突，才是真正富有戲劇性的沖突。雷雨正是在劇烈緊的戲劇沖突中運用富于強烈藝術魅力的語言展現人物的心靈交鋒。語言是一種很神奇的人類創造物，它看不見，摸不到，卻能成為任何東西，任何事情。所以熟練地駕馭語言是一件非常不容易的事情。許多作家都因為在寫作中因為無法恰當的使用語言而苦惱。沒有一種痛苦要比無法使用語言而更痛苦這是對神奇的語言最無奈的感慨了。而且，對于戲劇家來說，語言的要求也更為嚴格。因為戲劇主要是通過語言來和觀眾進展交流，溝通

24、的，只有豐富多彩的語言才能吸引觀眾，引導觀眾。劇中人物的塑造除了局部的舞臺說明以外，人物的心世界，人物的喜怒哀樂，人物的矛盾沖突也是依仗人物語言來實現的。這首先要求戲劇語言具有個性化。因為個性化的語言才能使人物個性鮮明，令人印象深刻;戲劇是以矛盾沖突開展來展開的，這也一定程度上要求戲劇語言必須能夠表達這種戲劇沖突，這也要求語言上要具有動作性。動作性的語言和充分的表現力是提醒戲劇矛盾最有力的武器，也是一部話劇成功與否的關鍵;話劇和其他文學作品不同，也許讀者讀小說時哪里不明白可以回頭再研究。但是，在舞臺上演出的話劇是不能停頓的。這就要求話劇的語言必須簡潔，精練，通俗易懂，切勿冗長拖沓;優秀劇作的語

25、言總是含蓄、蘊籍，耐人尋味的，這樣會使觀眾主動的進展思考，積極地投身到戲劇所創造的氣氛之中;當然，話劇語言必須具有抒情性和詩意，這是話劇語言的靈魂。而且，這種詩意不是按照詩的格式，所謂的韻律搭建的。而是要求劇作家具有詩人的氣質，詩人的情操，詩人的品格。 面對這樣的種種困難和限制，禺先生把語言的藝術魅力發揮的淋漓盡致，在雷雨這部戲劇中充分地表達出了一個優秀劇作家的非凡能力，在中國近現代史上樹立了一座不朽的藝術豐碑，流芳百世，永照后人!下面讓我們以雷雨為例來欣賞一下禺先生的語言藝術特點： 1、語言個性鮮明的性格化 優秀的戲劇語言,一定具有個性化的語言,因為劇中人物性格的創造,主要依賴于人物的語言。

26、戲劇語言的個性化,要求劇中人物的語言必須符合人物的身份、性格，有益于表現人物獨特的個性。禺筆下的人物個性化語言，非常突出。如第一幕中對魯貴語言的刻畫，那奸猾的笑容，委瑣的語言，把一個奴才的嘴臉表現的淋漓盡致。給觀眾們心刻上了很深的印象。又如后面的周萍與的對話： 繁 你父親對不起我，他用同樣手段把我騙到你們家來，我逃不開，生了沖兒。十幾年來像剛剛一樣的兇橫，把我漸漸地磨成了石頭樣的死人。你突然從家鄉出來，是你，是你把我引到一條母親不像母親，情婦不像情婦的路上去。是你引誘我的! 萍 引誘!我請你不要用這兩個字好不好你知道當時的情形怎么樣 繁 你忘記了在這屋子里，半夜，我哭的時候，你嘆息著說的話么你

27、說你恨你的父親，你說過，你愿他死，就是犯了滅倫的罪也干。 萍 你忘了。那時我年青，我的沖動叫我說出來這樣糊涂的話。 周萍正覺得這個家自己已經不能再呆下去了，他想用自己的逃避來遠離著一切。但是他是蘩漪唯一的一根救命的稻草，她怎么會輕易放過呢于是她將亂倫的事情怪罪到周萍身上，然后緊接著就是威逼利誘在第二幕中的這段對話為我們詮釋了這母子二人亂倫的關系，進一步證實了魯貴曾經說過的鬧鬼的故事。但是面對這樣的事實，周萍的懦弱和虛偽，不負責任和推脫;繁漪的果敢陰鷙，為了掙脫牢籠不擇手段的決心便完全的暴露出來了。 作家曾說：在雷雨里的八個人物，我最早想出的，并且也較覺真切的是周繁漪。作者用力刻劃了這個人物的心

28、世界。她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的開展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。作家曾說：這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的開展，和環境的窒息，她們變為乘戾，成為人所不能了解的。受著人的嫉惡，社會的壓制，這樣抑郁終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人，在我們這個現社會里不知有多少吧。正是這些個性化的臺詞把鮮明的人物形象展現在我們面前，正引導著我們完全投入的，進入一場即將到來的雷雨之中。 2、語言豐富深刻的精煉美 戲劇由于受時間和空間的限制，戲劇語言必須精煉

29、。戲劇語言的精煉美表現在臺詞表達容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經濟的語言表達最豐富、最廣博的容，做到以一當十，以少勝多。在雷雨中這樣的幾乎沒有特別拗口的臺詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的開展完全進入臺詞所創設的情景中。 首先周樸園讓周萍、周沖跪下請繁漪吃藥：(望著萍、不等萍跪下，急促地)我喝，我在喝!(拿碗，喝了兩口，眼淚又涌出來，望一望周樸園峻厲的眼和苦惱的萍，咽下憤怒，一氣喝下)哦 可以說，繁漪此刻是百感交集。她憎惡周樸園的專橫、冷酷和虛偽，把免于吃藥的希望寄托在身邊那個令她傾注了熱忱的男人周萍身上;然而，這個懦弱的男人給予她的卻是難

30、堪的失望，而兩人的情愛關系又使她不忍委屈于他;于是，她只好在我喝，我在喝的急促語音伴隨下將所有的懊惱連同那苦藥咽了下去。飽含情感色彩的一聲哦多少悲苦和哀怨都不言而明。 還有周萍羞憤地自殺。槍聲傳來，隨之是一個驚心動魄、扣人心弦的靜場。周樸園所不愿相信也不敢相信的可怕預感被繁漪一聲啊!證實了。望著倒在血泊中的情人，繁漪沒來得及判明他的死活，一陣疑惑地狂喊：他他其間同樣有著豐富的涵。周樸園也許是深感罪孽的深重，命運將他捉弄得呆立在那里。繁漪的思緒則可能亂如麻團他死了嗎還能活過來嗎但不管怎樣，這一聲槍響破滅了一切的夢想;這一灘腥血染沒了所有情怨她的一番困獸之斗可以到此完畢了。可見這里停頓和省略是何等

31、的精妙，正如禺所言：節制或沉靜在舞臺上更是為人所欣賞。 3、富于感染力的動作性 戲劇語言的動作性，是指劇中人物不僅表現出在說話，而且出表現人物自身的心理活動、思想感情，它是和手勢、表情、形體動作結合在一起的，推動著劇情的開展。如雷雨第二幕中魯大海在揭露周樸園罪惡的發家史時，侍萍目睹了離別二十多年的長子周萍打自己另一個兒子魯大海時，心世界的痛苦變化過程。 魯大海 ：你們這些混賬東西，放開我。我要說，你成心淹死了兩千二百個小工 她大哭起來,不禁沖口而說出了這樣一段話：哦，這真是一群強盜!(走至周萍面前,抽咽)你是萍,-憑,憑什么打我的兒子這段話飽含了侍萍極其復雜的感情，她先是震驚，接著猛醒，繼而憤

32、怒，最后怒斥，一系列感情的急劇變化過程。周家父子這樣對待魯大海，是侍萍所沒有想到的，感到非常震驚，但事實又使她幡然醒悟，所以她憤怒地斥責：這真是一群強盜!周萍打了魯大海兩記耳光，猶如打在她的心上，她沒有想到日夜想見的萍兒竟這樣狠毒。 于是，她驚疑地說：你是萍，這明明是想認離別多年的兒子，言外之意是想說你是萍兒。話音剛出口，她容許周樸園不認兒子的要求又理智地把萍改為諧音憑并憤怒地斥責 憑什么打我的兒子這一個諧音憑字的巧妙運用，確且地表達了她感情的急劇變化，心世界的極大痛苦和悲憤。當周萍問你是誰侍萍說：我是你的你打的這個人的媽。做母親多么想讓眼前的兒子周萍喊一聲媽媽，我是你的 的潛臺詞是想說：我是

33、你的媽。媽字就要脫口而出，她又再一次抑制住自己感情，馬上改成你打的這個人的媽。 4、臺詞耐人尋味的含蓄美 優秀劇作的語言總是含蓄、蘊籍，耐人尋味的，蘊含著豐富的潛臺詞。潛臺詞，是戲劇的酵母。潛臺詞就是潛藏在人物臺詞之中的真正含義，即言外之意，弦外之音，也就是人們在日常交談中常說的話里有話。 既要演員便于上口又要觀眾聽來入耳這些語言能給觀眾和讀者留下展開豐富想象的余地。韻味深長的潛臺詞也是一部話劇是否優秀的重要評價標準之一。在雷雨中，優秀的潛臺詞比比皆是如：大海打周萍時所說的你準備好了就是指你是準備好跑了呢還是準備好挨打了呢 又如雷雨第二幕周樸園與侍萍相見那場戲,當周樸園還不知道站在他面前的就是

34、侍萍時,表現出一種眷念、懺悔之情,當認出侍萍后,露出了資產階級偽君子的真相。他嚴厲地責問: 你來干什么誰指使你來的 這兩句從下意識中冒出來的話,是有心語言和潛臺詞的。前一句話你來干什么的潛臺詞有兩層意思：其一， 你大可不必到這兒來;其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎 后一句話誰指使你來的的潛臺詞是： 不是你,那一定是魯貴指使你來敲詐我的。 他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個下人面前，這對他的名譽、社會地位都是一個嚴重的威脅。這兩句言外之意的潛臺詞，對于表現周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過含蓄的語言表達潛在的意思是禺等優秀作家最值得稱道的藝術手法，這使觀眾在欣賞話劇的過程中能夠完全的投

35、入其中，調動起觀眾的積極性，思在其中。 5、驚心動魄的舞臺感 一部好的劇本不僅文學性強，經得起讀，而且舞臺感要強，既是優秀的文學作品，又是出色的舞臺劇。這一特色既表達在劇本創作的臺詞中，又表達在舞臺指示的描繪之中。如雷雨第一幕蘩漪出場時的舞臺提示：她一望就知道是個果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺得有些害怕。她的眼光會充滿了一個年青婦人失望后的痛苦與怨望。她是一個中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性。她會愛你如一只餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地狠狠地吃了你的。然

36、而她的外形是沉靜的，憂煩的，她會如秋天黃昏的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經過去，西天的晚霞早暗下來了。 我們閱讀這樣的舞臺提示對于把握蘩漪這個人物的性格特點起了很好的幫助作用。如雷雨第三幕魯侍萍讓女兒四鳳起誓這一場面，就是十清楚顯的例子 魯侍萍：(立起)你就這樣跪下說。 魯四鳳：媽，我容許你，以后我永遠不見周家的人。雷聲轟地滾過去。 魯侍萍：孩子，天上在打著雷，你要是忘了媽的話，見了周家的人呢 魯四鳳：(畏怯地)媽，我不會的，我不會的。 魯侍萍：孩子，你要說，你要說。假設你忘了媽的話，。 魯四鳳：(不顧一切地)那、那天上的雷劈了我。(撲在魯媽的懷里)哦，我的媽 呀!(哭出聲) 這場戲在舞臺演出時產生了驚魂動魄的藝術效果，作者將人物語言的表達同舞臺燈光、滾滾的雷聲、閃電的舞臺效果運用嚴密地交織在一起，深刻地提醒了母女倆痛苦復雜的矛盾心情，創造了一幅真實感人的生活化面。這種結合舞臺背景描繪的戲劇語言還具有象征性，窗外那引起四鳳恐懼的雷聲和閃電就已經預示了人物的不幸命運。 6.意韻深厚的詩意和抒情性 詩意是劇作家追求的美學理想。別林斯基說：戲劇應是最高一類的詩。禺恰以其語言的抒情性構筑著他劇作詩的大廈。也可以說，正是因為一些詩的語言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運用，才使他的戲劇語言具有了抒情性。在劇本中，禺喜歡對他所描繪的人物進展外貌、性格和