1、明式家具裝飾圖案分析明式家具裝飾圖案分析 探究明式家具圖案在現代探究明式家具圖案在現代家具上的運用家具上的運用小組成員： 101401307 蔣紅蕾 101401308 李素娟 101401309 李穎明式家具出現的背景一、宋代家具的發展為明式家具的形成奠定了基礎。二、明朝時期商品經濟繁榮發展，住宅建筑在數量和質量上都有了很大的提高，對家具的需求增大。三、園林藝術的繁榮及海外貿易的發展將大量硬木運回國內，這一系列的變化從而促進了明式家具的發展。四、另外有關家具產品的專著相繼出現，如天工開物、魯班經、髹飾錄等，這些專著的出現豐富了家具制造的理論，知道了家具設計，對明式家具的星期起到了巨大的推動作

2、用。明式家具的特點o 造型簡練、以線為主嚴格的比例關系是家具造型的基礎。明代家具中其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。o 結構嚴謹、作工精細明代家具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口

3、、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代家具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結構，有很高的科學性。o 裝飾適度、繁簡相宜明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。o 木材堅硬、紋理優美 明代家具的

4、木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點。明代硬木家具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在制作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。 明代家具以造型簡練、結構嚴謹、做工精細、裝飾得當、繁簡相宜、木材堅硬、紋理優美的特點和超脫俗的人文氣質著稱。其裝飾圖案活潑，內容豐富，自然大方，充滿了生氣，與明式家具端莊沉穩形成對比。在明式家具中一質樸為美

5、的裝飾風格占據了上風，融合了儒、道的精神內涵，往往通過簡化的程式化紋樣來強調內在的神韻。 中國傳統家具從明代至清前期發展到了頂峰，達到了歷史上的最高水平.而且在世界家具史上獨樹一幟，自成體系，具有顯赫地位。這個時期的家具，采用了性質堅硬的硬木材料，在制作上榨卯嚴密精巧，造型上簡練典雅，風格獨特。明式家具少有花紋，大多以木材的天然紋理做為裝飾，但這并不意味著明式家具就沒有裝飾花紋，恰恰相反，明式家具的花紋巧奪天工，別致精彩。明式家具以精致但不淫巧，質樸而不粗俗，厚實卻不沉滯見長。它特有的美學個性和藝術范式也鮮明地體現在紋飾圖案上。明式家具常用裝飾圖案分類o第一類是運用各類花草植物作裝飾，取其中的

6、品質來寄寓人的思想。（1）各種植物花卉：蓮花、寶相花、牡丹花、海棠花、靈芝草、折枝花卉、梅、蘭、竹、菊、松、葡萄等。竹子在清代家具雕飾中是較普遍的，梅、蘭、竹、菊被稱為“四君子”，象征著高雅與純正。（2）各種植物變形圖案：卷草紋、蔓草紋、蕃草紋、卷株紋、竹節梗、芝麻梗、一根藤等。（3）各種植物什錦圖案：蔬菜及各種瓜、果、葉等。o第二類是運用漢字來表達人們追求吉祥，長壽、富貴等美好愿望的。如福字紋，萬字紋，喜字紋，壽字紋等本身就表達了人們多福多喜的心愿，其中萬字紋，就融合了佛教的“萬德吉祥”美好寓意，千百年來為帝王將相，平民百姓所喜愛。還有一些短語、警句、吉祥語、詩句等這些文字經過美化變形處理，

7、經歷了數千年歷史文化的熔煉，字義寬廣，具有極強的觀賞性和豐富的內容。第三類是運用各種動物或傳說的中神靈來表達人們吉祥，尊貴等寓意的。如傳統的龍、鳳。眾所周知，在中國文化中，龍具有極其重要的地位，中國人就是龍的傳人，龍的形象大量廣泛出現在我國玉器、石器、銅器、繪畫、木雕、漆器幾乎所有的藝術品上，中國人生活所接觸的一切方面都有龍的形象存在。現常見龍與鳳合畫，意為龍鳳呈祥，象征男女愛情。又有“二龍戲珠”。鶴，是一種寓意長壽，祥瑞的動物，常見的有云鶴圖，寓“云鶴仙境”，均帶濃厚道家文化色彩。魚，鯰諧“連”，寓“連年有魚”意。還有十二生肖中的各種動物也常出現在家具中，成為古典家具文化的重要圖案。第四類是

8、運用各種人物來寄寓人們的思想愿望。較多用的圖案是加官進爵圖、百子圖、漁樵耕讀等，他們都有豐富的文化意蘊。了解這些的吉祥紋飾的寓意，對于豐富我們的古文化，特別是加強民俗文化知識，承傳中國傳統文化，創建美好的現代生活，都具有很好的意義。其他還有一些幾何紋如：繩紋、回紋、盤腸紋、燈籠錦、冰裂紋、人字紋、蘇式方花紋、方漢紋等。回紋在清代家具中，是最具代表性的紋樣，在椅子背板、扶手、腿足、以及桌案的牙頭等部位，最喜用回紋。 中式家具紋樣之梅蘭竹菊梅。梅花以清癯見長，象征隱逸淡泊，堅貞自守。梅花最令人傾倒的氣質，是一種寂寞中的自足，一種“凌寒獨自開”的孤傲。蘭。蘭最令人傾倒之處是“幽”，因其生長在深山野谷

9、，才能洗凈那種綺麗香澤的姿態，以清婉素淡的香氣長保本性之美。所以，人們透過蘭花來展現自己的人格，在蘭花孤芳自賞的貞潔幽美之中，認同自己的一份精神品性。竹。竹的“勁節”，代表不屈的志節；它的“虛空”，代表謙遜的胸懷，它的“蕭疏”，代表超群脫俗的氣度。菊。秋菊兼有烈士與高士的兩種品格。菊花作為士人雙重人格的象征而出現，那種中和恬淡的疏散氣質，與人們經歷了苦悶彷徨之后而獲得的精神上的安詳寧靜相契合。因而對菊花的欣賞，儼然成為君子自得其樂、儒道雙修的精神象證。蓮花紋靈芝草紋明式家具常用圖案卷草紋香幾卷草紋牡丹花紋明黃花梨螭龍喜字紋曲屏芯板明末清初黃花梨壽字紋翹頭案明黃花梨鏤空福字紋四出頭官帽椅明黃花梨

10、攢門萬字紋圍子羅漢床龍紋明-鳳紋衣架鳳紋虎紋透雕回紋繩紋云紋冰裂紋 冰裂紋常以透雕和榫接的形式飾于床的圍欄、門窗、椅背、透空的櫥門以及畫案的下擱板處，它們既滿足了特定家具部件需要“透空”的功能，又極大地豐富了古典家具的形體和裝飾效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，層層疊疊，具有較強的立體感。 明式家具的紋飾特點o 紋式題材 中國紋式圖案家具有承繼性和趨同性特點，每個時代的出品或多或少地含有歷史的因素。每個品類的裝飾也可能在其它品類中出現。明式家具正是如此，其紋飾題材許多都是傳承的，如祥云龍鳳、纏枝花草、人物傳說等，這些題材在織繡、陶瓷、漆器等品類中常能見到。不過，明式家具的紋飾題材仍有自己的

11、傾向性和選擇性，如松樹紋、竹紋、梅花紋、蘭花紋、石榴紋、靈芝紋、蓮花紋等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風景題材；魚藻紋、祥麟紋、瑞獅紋、喜鵲紋等動物題材比較多見。 在選擇紋飾題材方面，明代工匠也甚為講究場合。這使得明式家具的題材比較符合特定的施用環境和使用對象的要求，而少牽強矯飾之嫌。同時他們還很注意題材與家具本身的結合，注重常見題材的具有新意的表現型式，在靈芝紋幾蓮花寶座上我們不但看到了靈芝、蓮花這兩個沿用了千百年的紋飾形象，還看到了它們與家具形體結合在一起所產生的近似雕塑般的特有藝術效果。o 紋飾結構。明式家具的紋飾結構適應端正壯穆、簡潔明快的造形特點，組織得比較嚴謹勻稱、緊湊有序。明

12、師家具的紋飾結構有著內在的組織邏輯，這種邏輯以程式化的拐子為表征。拐子的來源似可追溯到青銅器裝飾和纏枝花，然而，將這些原型發展并定型化的紋飾結構，卻無疑是明代工匠的創造。明式家具的紋飾中以拐子組織裝飾母題的很多，如花草拐子、如意拐子、龍拐子、草龍拐子、獸面拐子、回紋拐子等等。明代工匠創造的紋飾結構的程式規范一直為后人沿用，并構成中國傳統家具的基本特征。明式家具的紋飾圖案多給人以方剛穩健 均勻有度的感覺，這與工匠們十分嫻熟自如地把握了適宜家具造型結構和藝術品質的紋飾結構是分不開的。o 表現手法。明式家具紋飾圖案的表現手法是相當高超的，其成功之處在于它無時不體現了形式美的法則。明式家具多以名貴硬木

13、制成，材料本身就帶有優美雅致的色澤和紋理。因此工匠們往往只是在某些顯眼的部位，如椅子的靠背板、桌案的牙子等上進行小面積的裝飾，雕刻一些花草瑞獸或鑲嵌一塊玉石等，使大塊的素面與小塊的裝飾形成鮮明的對比，既突出了裝飾的效果，有不破壞器體的完整性與自然美。o另外，明式家具中也不乏錯彩鏤金的實例，但工匠們始終都是以對比協調為原則的，大面積的雕鑄、鏤刻總是有光素的寬邊或空白相隨，細密繁冗的紋飾總是留有透氣的余地。所以，明代家具的紋飾圖案無采用雕鑲嵌包的處理方法，還是采用刻畫描繪的處理手法，都保持著既空靈又實在的裝飾效果。明清家具裝飾圖案的現代化應用 明清家具雕飾圖案靈動典雅、精美富麗，與其造型和結構珠聯

14、璧合、相得益彰，體現了明清家具卓越的藝術成就，是現代家具吸收借鑒的源泉。當前，隨著崇尚傳統文化熱潮的興起，人們對雕飾有明清傳統圖案的仿古家具和現代中式家具表現出了濃厚的興趣。然而，如何將明清家具上的傳統雕飾圖案吸收應用于現代中式家具，使其既保留原有圖案符號的鮮明藝術特征和文化內涵，又能符合當前的時代特征和現代生產工藝的要求，是當前傳統雕飾圖案現代應用面臨的重大課題。 明清裝飾圖案的提煉一、直接引用的提煉方法 直接引用的提煉方法是指對明清家具雕飾圖案中一些構圖優美、風格簡潔且具有一定文化意蘊的圖案加以直接引用。明清家具中有很多程式化的圖案具簡潔、凝練的外部特征，符合現代人的審美觀，能被現代人所接

15、受和喜愛，且易于機械化的生產與加工。如一些簡潔的龍紋、拐子紋、花草紋、云頭紋、如意紋、冰裂紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及福”、“祿”、“壽”、“喜”等一些漢字紋，都可直接加以引用。 二、 簡化提煉方法 簡化提煉是將復雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特征和美感的一種提煉方法。明清家具雕飾圖案中有許多動物、植物和幾何紋樣都可以在保持其原有內涵和意蘊的基礎上，進行簡化提煉而應用于現代家具設計中。如圖：分別是對鳳紋、螭紋和卷草紋的簡化提煉，圖案簡潔大方，又不失原有圖案題材

16、的神韻與美感。 三、 抽象提煉方法 抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對傳統圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，具有簡潔明快的現代美。回紋、拐紋、卷云紋等都是先人創造的成功的抽象紋樣。如清代家具上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。又如明清時期形式多樣的拐紋，它最初是對龍紋作幾何線條的抽象變化而來，也是非常成功的抽象圖案。 四、夸張提煉方法 夸張提煉是對圖案中的某些特征給予突出、夸大和強調，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法。其提煉手法主要有局部夸張、整體夸張和動態

17、夸張等。局部夸張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結構，以強化主題，增加裝飾效果。另外，流線形外形具動態夸張，增強動感和節奏感，以表現其更為獨特的形象特征。 夸張提煉應用的圖案使家具更具個性和特殊魅力。 五、 分解與重組的提煉方法 分解與重組提煉是根據設計者的意圖，將圖案對象加以分割移位，然后再按照一定的規律，重新組合構圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術構圖中的有用成分、元素、基因、符號等。圖案分解一般可用規則分解和自由分解兩種，前者是將圖案按橫向、縱向、扇形、斜向、網狀等形式，有規則地加以分解；自由分解是將對象按設計構成需要，作各種自由任意分解。重組圖案的手法主要有重疊、重復、組合變化或添加等。分解與重組提煉所創造的藝術形象往往是融作者的情感和想象，來源于傳統又融合時尚元素，以現代審美理念對圖案進行改造重構，屬于“二次設計”，使圖