1、明清時期室內設計史010203Table of Contents內容大綱 明清時期是中國封建社會末期，他經歷了一個由興到衰的過程。中國古建筑的現存實物絕大多數是明清遺留的。一、一、建筑的發展狀況建筑的發展狀況明清時期經濟的繁榮促發了建筑藝術發展的高潮。從都城、宮殿、陵墓到萬里長城，都表現出了宏大的氣魄，顯現出來建筑環境設計水平的高超。造園活動出現高漲氣象，并更為普及和深入生活。在建筑選址、園林藝術、室內陳設、機具等方面富有成就。一、都城與宮殿明清的都城與宮殿，均極力體現皇權至上的思想，由于集中財力、物力和優秀的工匠，在中國建筑史上占有重要地位。明代在元大都的基礎上擴建了北京城。明清北京城，以宮

2、城（紫禁城）為中心，向外為皇城，再向外為內城，為三重城垣的結構。宮城位于都城中心，面積約72萬余平米，是皇帝聽政、主持慶典和帝后起居的場所。皇城面積約為宮城的5倍，內有“左祖”（太廟）、“右社”（社稷壇）、景山、南海、中海和北海，還有部分衙署、寺觀和宅第。內城面積約為皇城的倍，城內有店鋪、佛寺、道觀、衙署、兵營和民居。內城四外有壇廟，即南面的天壇、先農壇，北面的地壇，東面的日壇和西面月壇。北京的規劃布局，以一條貫穿南北長達7.5km的中軸線為基準，構思的核心是使宮殿、御花園居全城核心。充分體現皇權至上，符合封建禮制的規范。 紫禁城前期部分由南向北，形成7個庭院，主要建筑全部位于軸線，次要建筑則

3、配置于兩側。體系重點是太和殿、中和殿、保和殿三大殿，三大殿東西約236m，南北長426m，周圍以廊廡、殿門及體仁、弘義兩閣等圍成殿庭，三大殿依次配置，其中的太和殿尺度最大，用材最精。都城（都城（紫禁城）紫禁城）故宮故宮 故宮主要建筑全部位于軸線，次要建筑則配置于兩側。作為整個體系重點的太和殿、中和殿、保和殿是整個建筑群的高潮。其中以太和殿尺度最大，用材最精，凸現了尊貴的地位。它是統治者舉行重大儀式（如皇帝登基、誕辰、出兵征伐及春節慶典）的地方。其規劃： 一是，太和殿采用了面闊11間、進深5間的高體制。 二是，采用了3萬多平米的、可容萬人盛典的巨大殿庭。 三是，在殿與庭的處理上，太和殿殿身沒有凸

4、入殿庭，前檐幾乎與殿庭北 墻拉平，由此保持了殿庭的最大深度和規整形態。 四是，恰當的安排了殿庭的輔助建筑和陳列小品。太和殿太和殿 太和殿是紫禁城內規模最大，等級最高的建筑。明代該殿面闊9間，進深5間宮殿的長寬比例精心設計成9:5代表“九五之尊”重修后的太和殿殿面闊11間，63.93m，進深5間，37.17m，高26.92m，殿身有72根立柱。 頂部為精致的藻井，以蟠龍作為裝飾。位于軸線上的寶座和后面的屏風金漆雕龍，置于高臺上象征皇帝至高無上。寶座周圍象征太平的“象馱寶瓶”，象征皇帝賢明。象征延年益壽的“仙鶴”以及焚香用的香爐等。太和殿前幅設有前廊，進深一間，是內外空間的過渡。前廊外有一個平臺，

5、向南突出，丹陛之上陳列著18座銅鼎和一對銅龜銅鶴。鼎為國家重器，莊嚴而神圣。鼎為18座，與柱數為72根一樣，均合崇“九”的寓意。二、壇廟 “壇”，古指平地上以土堆起的高臺，是神之場所。禮記祭法稱“燔柴于泰壇，祭天也”，筑臺而祭是顯示隆重和神圣。 “廟”是古代祭祀祖宗和土地的建筑。 北京天壇是壇廟的代表作。它始建于明永樂十八年（1420），是一個包括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在內的建筑群。天壇的主題是“崇天”。建筑群面積比紫禁城大幾倍，密度卻小很多，且大都掩映在蒼松翠柏之下。這無非是讓進入壇區之人，感到離塵世已遠，距天神已近。祈年殿是天壇的重要建筑，平面呈圓形，寓有“天圓”之意。它作為祈谷豐收的場所

6、，多處使用與農業節歷有關的數字，如用12根外檐柱，象征一天的12個時辰；用12根內柱，象征一年12個月；用內外共24根柱子，象征一年24個節氣；用4根“龍金柱”代表一年四季。 北京天壇是壇廟的代表作。始建于明永樂十八（1420年）是一個包 括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在內的建筑群。祈年殿內外圈用十二根金柱，與十二根檐柱共同承托中、下檐。中心用四根高19.2米的龍井住承托天花藻井和上檐屋頂。以十二根金柱和檐柱象征十二月和十二時辰。皇穹宇殿內有八根內柱，上部挑出鎦金斗拱，承圓形天花。此殿內部構架精巧，藝術水平較高。三、園林 明清園林有“北方皇家園林”和“南方私家園林”兩大類。園林建筑的空間特點，按明計

7、成所著園冶的說法是：“凡立園圃之基，定廳堂為主，先乎取景，妙在朝南，筑垣須廣，空地多存”，“相間得益，錯綜為妙”，意思就是追求良好的景觀和朝向，講究寬敞疏朗、曲折錯落、虛實相間、聚散有致的布局。 皇家園林，明朝主要有皇城西部的西苑。清代著名的則有圓明園、長春園和頤和園，并在承德修建了避暑山莊。圓明園素有“萬園之園”之稱，可惜被英法聯軍所焚滅。 承德避暑山莊占地面積560公頃，四周環以圍墻，長達10公里。園內地形變化復雜，可劃分為四大景區，即宮廷區、湖沼區、平原區、山巒區，分別表現出不同的景觀特色。 第六章第六章 明清時期的建筑明清時期的建筑二、建筑概況二、建筑概況圓明園四、宗教建筑 明清時，漢

8、、藏、回宗教建筑均有發展。 較大的佛教寺廟有明代的南京靈谷寺、山西太原的崇善寺以及北京的大正覺寺。 喇嘛教建筑在清代發展較快。除北京外，西藏、甘肅、內蒙等蒙藏族聚居之地喇嘛教建筑尤多。比較著名的有拉薩布達拉宮。建筑隨山勢布置，自下而上錯落進退。外墻全部用石砌造，大片紅白石墻上，鑲點著成行成列的梯形窗套，突出濃厚的藏式風韻。墻體收分顯著，石材與自然山石肌理相近，墻角與山坡銜接自然，石墻猶如扎根山巖之中，與山丘渾然一體，。曲折回轉的磴道，形成錯落有致的白色斜形磴臺，拉長了登山路經的長度，烘托出整體建筑的分外高聳。 二、明清時期室內裝飾二、明清時期室內裝飾 明清室內裝飾裝修規制區分嚴格。有官式建筑和

9、民間建筑的區分。 官式建筑以北京為中心，流行于華北地區的建筑。包括宮殿、壇廟、園林和王府，甚至包括受其影響民居和店鋪。特點：承襲唐宋傳統，形成相對穩定、水平極高的體系。民間建筑民間工匠建造、受傳統做法影響少的建筑。包括民間的祠堂、寺觀、民居。特點：樣式豐富、構圖自由、風格質樸。 明清建筑還有“大式”、“小式”的區分。大式建筑一般指有斗拱的高級建筑，小式建筑指沒有斗拱的一般建筑。一 界面裝飾（一）頂棚 大式建筑的頂棚做法： 井口天花，即在方木條架成的方格中，設置天花板，在板上繪畫、雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等級較高的小式建筑也用。藻井。有斗四、斗八和圓形多種，多用于宮殿、廟宇的御座和佛壇上。明

10、清藻井的技術和藝術水平遠高于以前的朝代，紫禁城太和殿、天壇祁年殿的藻井都是典型的佳作。 海漫天花。海漫天花又稱軟天花，其做法是在方木條架構剛格構下面，滿糊苧布、棉榜紙或絹，再在其上繪制井口天花的圖案。 紙頂。簡易的大式建筑，在方木條格構的下面，直接裱糊呈文紙，作為底層，再在其上裱糊大白紙或銀花紙，作為面層。紙頂更多的是用于一般住宅，骨架往往不是方木的，而是用高粱桿綁扎的。 在一些造型比較自由的廊軒中，有時不做吊項，而是故意將椽、瓦等暴露出。這種做法更顯質樸，稱為徹上露明造。（二） 墻面與柱面 內墻面可以是清水的，即表面不抹灰。但多是抹灰，并保持白灰的白色。 內墻面可以裱糊，小式建筑常用大白紙，

11、稱“四白落地”；大式建筑或比較講究的小式建筑，可糊銀花紙，有“滿宅銀花，四壁生輝”的意義 有些等級較高的建筑，特別是高級住宅。可在內墻的下部做護墻板。一般做法是在木板表面作木雕、刷油或裱錦緞。 二 雕飾 雕飾用于外檐者多，用于內檐者較少。 在室內，磚雕、石雕主要用于神壇的須彌座和柱礎。明清石雕柱礎式樣豐富，遠遠超出宋營造法式的規定。 明清木雕題材多樣，技法純熟，在室內已經成為分隔空間、文化環境不可缺少的要素。木雕技法與石雕相似，也有線刻、陽活(浮雕)、大挖(透雕)等多種。 室內木雕主要用于隔扇、罩和梁柱上。隔扇的木雕多在裙板和絳環板。隔心上的長、圓卡子花也屬于木雕件。藻井是木雕與斗拱、木作的結

12、合，雕刻題材多為龍云等。 梁柱雕刻大都采用比較經濟簡便的手法，目的是”軟化”結構，給本來只有結構功能的構件賦予一種更加美觀的形式。 明清建筑，匾額頗多。匾指橫向者，額指長向者。匾額四周，也常用木雕作裝飾。三 斗拱 斗拱的變化最能顯現傳統建筑發展變化的階段性。與唐、宋、元代相比，明清斗拱的變化主要有四點：一、是尺度變小，高度降低，出挑減少，外觀由碩大變纖細；二、是補間科(宋稱補間作)增多。唐代的一朵沒有，到宋代的二三朵，此時的最多11朵，檐下斗拱密密麻麻，無疏朗感；三、是結構作用失去大半，本來的結構構件幾乎成了純裝飾；四、斗拱種類、用料和做法高度標準化，制作時省卻很多繁雜的計算工作。 明清斗拱四

13、 彩畫明清是展示建筑美的高峰時期，手段之一就是大量用彩畫。 明代彩畫特點： (一)繪畫部位不好以斗拱為重點，而是以梁、檁、枋等柱頭以上的部分為重點。斗拱上的彩畫，最多只作單色平涂或單色退暈，以前那種滿鋪花斗已經很少見。 (二)梁、檁、枋的彩畫已有定式，明顯的特征是中間一段不畫圖案，與 宋、清做法均不相同。 (三)所用顏料均為礦物質顏料，如石青、石綠、銀朱等。 (四)不像清代蘇式彩畫那樣大片用白地，也很少用紅色，尤其慎用金色， 是真正的“點金”，而不像清式彩畫那樣“瀝粉貼金”、“大點金”、“混金”。 (五)此前的彩畫色調偏暖，清代彩畫色調偏冷，但多用紅色調劑。明代彩畫以純凈偏綠的調子為主，故有寧

14、靜、淡雅的風格，清代彩畫的特點： (一)色彩反差大，因而具有華美艷麗的特點。清代彩畫往住直接用原色，故常常結人以大紅大綠的感覺。但總體并無不和諧之感，主要是因為采取幾個有效的辦法：一是退暈，使色階變化有層次，不突然；二是使用黑白色，因為黑白色是中性色，能與任何顏色協調共處；三是使用金色。金色屬光澤色，能反射周圍的顏色。 (二)圖案紋飾多樣，善于在不同的部位使用不同的圖案，尤其喜歡使用有寓意的吉樣圖案。 (三)形制嚴密，有明確的等級明確的規定。不同等級彩畫在內容、格式、設色上有不同的要求。目前比較通行的方法，即把清代梁、枋彩畫分為和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫三大類。和璽彩畫 是等級最高的彩畫，用

15、于宮殿和壇廟的主要殿堂。常用圖案為龍、鳳和吉樣草，后來加了西番蓮、靈芝等內容。常用顏色為青、綠、紅和紫，主要線條和紋樣采用“瀝粉貼金”等工藝，以顯示金碧輝煌、雍容華貴的氣派。和璽彩畫還可細分為金龍和璽、龍鳳和璽及龍草和璽等三種，三種的區別在于圖案不同，三者的等級依次下降。蘇式彩畫 蘇式彩畫也是清代官式彩畫。官式彩畫中的蘇式彩畫，乃是借鑒蘇州吉樣紋樣發展起來卻又北方化了的彩畫。至于蘇州的地方彩畫與官式的蘇式彩畫是很不相同的。 蘇式彩畫以清新、活潑、富有生氣見長，故多用于園林建筑和住宅蘇式彩畫構圖特點是將檁子、墊板和額枋聯合起來，一起構圖，在中間繪一個半圓形的“包袱”。外緣作退暈，內部畫山水、花鳥

16、、人物或建筑，包袱與箍頭之間畫卡子及聚錦等紋飾。常見者如下。五 明清時期室內分隔物空間分隔物也屬于內檐裝修，但明清的室內空間分隔物種類繁多，又極具特色，故專列節。介紹的重點是飛罩、落地罩、欄桿罩、幾腿罩、壁紗櫥、掛落和帳幕。（二） 落地罩 罩的上部靠梁底。兩側沿墻柱往下延，底部一般做成須彌座，須彌座落于地面，故名落地罩。落地罩有多種形式，浮雕成花飾各稱花罩；兩側做成隔扇者，簡稱隔扇罩；落地罩四周面積較大，中間只留一個開口，其罩往往根據開口之形而定名，稱為叫圓光罩、八方罩、花瓶罩、蕉葉罩等。落地罩圓光罩八方罩（一） 飛罩 飛罩，是一種水平方向上的空間分隔物。它上靠梁底，兩側不沿墻柱下延，因此也稱

17、單邊罩。多數飛罩為木雕件，輪廓自由，造型華麗。當房間較高時，可在梁與飛罩之間加眉子。（三） 欄桿罩 欄桿罩與落地罩近似，基本特征是在兩側的結構柱之間，再立兩根細柱，把結構柱間的范圍分成中間大而兩邊小的三個空當。每個空當的上部分別做飛罩，中間的大空當留作通道，兩側的小空分別在底下做欄桿。（四） 幾腿罩 幾腿罩是罩中造型最為簡潔的一種。因立面似茶幾的側面而得名。幾腿罩由眉子和花牙組成。花牙子尺度較大，兩個立邊的垂頭常常雕刻成花籃狀。（五）炕罩 也叫床罩，用于炕的外側。由于要與炕相配，當兩側采用隔扇時，炕幫的高度內應做成裙板和絳環板也就是說，隔心必須做在炕幫的上部。（六） 壁紗櫥 可以理解為室內的隔

18、扇門，是一種能把兩側完全隔開的分隔物。隔扇的數量多為8扇或10扇，中間的兩扇是可以開啟的。 隔扇由邊框、抹頭、裙板、絳環板和隔心(包叫欞心)組成。隔心大都為欞條類。隔心必須糊紙或糊紗，高級的做法叫“二面夾紗”，即隔心為雙層，綾紗夾在兩層隔心的中間，并征其上題詩或作畫。（七） 博古架 又稱多寶格，因中間有許多可以陳設古玩、器皿、書籍的空格而得名。博古架是一種與落地罩相近的空間分隔物，但又是一種具有實際功能的“家具”。它常由上下兩部分組成，上部為大小不一的格子，下面為封閉的柜子。博古架外觀（八） 屏板 是一組實木板，由4、6、8扇組成，常常位于廳堂的正中，用來組織空間，遮擋視線，充當主要家具的背景

19、。屏板上常有山水、詩文，由于地位突出，大都成為裝飾重點，并渲染著環境的氣氛。（九） 掛落 掛落與飛罩相近，可以用于室內，也可用于室外，用于室內的做工精細。掛落與飛罩的區別在于，前者多由桿件組成，后者多為木板雕刻。掛落的圖案有萬字紋、回紋和花鳥枝葉紋等。三、明清時期家具與陳設三、明清時期家具與陳設 明代和清代前期，是中國傳統家具的高峰期。人們常說的“明式家具”和“清式家具”并不與“明代的家具”和“清代的家具”相對應，而是按形式、風格和水平劃分的。一般看法是，以清代乾隆時為分界線，此前的家具成“明式家具”，此后的家具稱“清式家具”。（一） 明式家具的特點 明式家具繼承和發揚了唐代家具的傳統。有三大

20、產地，即北京皇家的“御用監”和民間生產中心蘇州及廣州。 明式家具的成就及特點： 1.講究功能，注重人體尺度和人體活動規律，注重內容和形式的統一。 2.造型優美，比例適宜，剛柔相濟，外表光潔，干凈利落，莊重典雅， 繁簡得體，統一之中有變化。 3.結構合理，符合力學要求，榫卯技術卓越，做工精巧，不用釘，少用 膠，連接牢固。 4.用材講究，重紋理，重色澤，質地純潔而細膩。 5.具有很高的文化品味和中國特色，在選材、加工等方面，充分體現了 尊重自然、道法自然的精神。明式家具的種類： A 床榻類架子床、羅漢床、拔步床B 桌案類高桌、矮桌、幾、案和架幾案 C 凳椅類椅、凳、墩 D 箱柜類抽屜柜、圓角柜、方

21、角柜、百寶箱和百寶格 F 屏風類明清屏風分落地屏風和帶座屏風G 其他類小型家具，如：衣架、盆架、鏡架、燈架、火盆架及腳踏。 A 床榻類床榻類a 架子床 四角立柱，頂部加蓋，俗稱 “承塵”，頂蓋四周裝倒掛 楣板和倒掛牙子，床板后面 和左右兩面設圍子，前面無 圍子，是供人上下的地方。b 羅漢床 無架床，但后面和左右有圍欄，左右圍 欄的前段多呈軟圓角。大羅漢床可坐臥 兩用，習慣中間放炕幾，兩邊鋪坐褥。 c 拔步床 也稱八步床，是一種高級臥具。其特點 是下有一個木平臺，伸出床沿二三尺， 平臺四角立柱，并鑲木圍欄，使床前形 成一個小廊子。 B 桌案類桌案類a 高桌 明式高桌有方桌、長方桌、圓桌、多 邊桌和組拼桌等多種形式。 b 矮桌 矮桌高度在300mm上下，包括炕桌 炕幾、榻幾、和榻桌。桌與幾之分 主要在與承面之寬窄，習慣上，將 面窄者稱幾，將面寬者稱桌。c 案 案的特征是面板均成長方形，甚至 長條形。案足部在案面的四角，而 是從兩端向內縮進一定的距離。 C 凳椅類 明椅類型較多，常見的有寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅和玫瑰椅。交椅圈椅官帽椅玫瑰椅明式凳子有方圓兩種，以方居多。春凳墩 D 箱柜類 F 屏風類 明清屏風分落地屏風和帶座屏風。 落地屏風即多扇折疊屏風，也叫軟屏風。其扇多為偶數，有兩至十