1、1 第六章第六章 宜興紫砂陶的品種門類宜興紫砂陶的品種門類 蔣新娣2013.05小石冷泉留早味小石冷泉留早味 紫泥新品泛春華紫泥新品泛春華 北宋北宋梅堯臣梅堯臣2本章基本內容n一、茶壺 n二、雕塑n三、花盆n四、花瓶n五、壁掛n六、文具n七、餐具n八、擺件3第一節第一節 茶壺茶壺紫砂壺受到歷代人們喜歡和推崇的原因？紫砂壺受到歷代人們喜歡和推崇的原因？首先首先在于它的實用價值實用價值其次其次，在實用的基礎上設計創新了品種繁多的紫砂茗品，達到賞用兼優賞用兼優4茗壺欣賞欣賞以下紫砂壺，你能看出幾種紫砂壺的造型5方尊壺 四羊芳尊壺茗壺欣賞6茗壺欣賞美人肩美人肩秋水壺秋水壺7茗壺欣賞半月瓦當壺作者：楊彭

2、年、陳曼生現狀：上海博物館藏品概況：高74毫米，口徑 ：43毫米，壺身 茗：不求其全，乃 能延年，飲之甘 泉，曼生銘。此 壺仿漢瓦當，為 半圓扁壺，“延年” 二字，取瓦當文8茗壺欣賞漢方壺漢方壺9茗壺欣賞青蛙蓮藕壺青蛙蓮藕壺 壽桃壺壽桃壺10茗壺欣賞西瓜壺西瓜壺竹段壺竹段壺11茗壺欣賞-菱花壺12一、紫砂傳統造型的來源1、仿夏、商、周、春秋、戰國青銅器造型：彝、 鼎、尊、爵等；2、仿古陶器造型：壺、觚、杯以及秦瓦當、漢磚 紋樣等；3、仿古代器物造型：秦權、玉器、鐘、鼓等；4、仿自然界中的瓜果、花木：蓮、荷、松、 竹、梅等；5、仿實用器物：笠、井、柱礎、筐、升、斗等；6、各種幾何圖案形：菱花、葵

3、式、多角多面各形。13宜興宜興地圖地圖二、紫砂壺的造型分類二、紫砂壺的造型分類1.幾何形體（又稱光貨）2、自然形體（又稱花貨）3、筋紋形體（筋囊貨）14宜興宜興地圖地圖1 1、幾何形體造型、幾何形體造型15幾何形體造型幾何形體造型分類：圓形器和方形器圓形器造型要求：圓、穩、勻、正方形器造型要求：線條流暢，輪廓分明，平穩莊重16宜興宜興地圖地圖2、 自然形體自然形體172、 自然形體（花貨）自然形體（花貨） 含義：將自然界、動植物界的自然形態，用浮雕、半浮雕等造型裝飾設計成仿生象形的茶壺，稱為花貨分類：整體模擬自然形體的造型，如松、竹、梅、柿子、蓮心、竹筍、石榴、牡丹花 以幾何形體為主，以自然形

4、態諸如竹節、松鼠、葡萄等為器皿的嘴、把、蓋、足等局部的造型。 造型要求：源于自然，而高于自然，將自然物體予以變化和進行發展，把夸張寓于象真之中，進行有限度的藝術夸張18宜興宜興地圖地圖3、 筋紋型體（筋囊貨）筋紋型體（筋囊貨）193、筋紋型體（筋囊貨）筋紋型體（筋囊貨）定義：將壺體等分成若干部分，再組成精確嚴密的整體結構，然后統一成完整的壺體，由砂器早期時的六方壺型基礎上發展而來造型要求：上下印襯，身蓋齊同，形體和諧，比列精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配色合理20紫砂壺的造型發展歷史 龔春龔春( (明代明代弘治弘治- -正德正德) ) 使使紫砂壺工藝走出初期的粗疏，踏上了講究質、形、紫砂

5、壺工藝走出初期的粗疏，踏上了講究質、形、意、態完美的新階段意、態完美的新階段。 “供春之壺，勝如金供春之壺，勝如金玉玉”。供春壺成為紫砂壺的一個象征，作品多被后世供春壺成為紫砂壺的一個象征，作品多被后世所仿造。所仿造。 傳世作品只有一把失蓋的傳世作品只有一把失蓋的樹癭壺樹癭壺，造型精巧，造型精巧，質地較薄而且又堅硬質地較薄而且又堅硬, ,栗色暗暗栗色暗暗 、如古金鐵如古金鐵。現存。現存中國歷史博物館中國歷史博物館21此件自然形體的樹癭壺，以外形似銀杏樹癭狀而得名。把梢旁有此件自然形體的樹癭壺，以外形似銀杏樹癭狀而得名。把梢旁有“供春供春”二字二字刻款。壺身作扁球形，壺面乍看似老松樹皮，泥質呈栗

6、色，凹凸不平，壺把于刻款。壺身作扁球形，壺面乍看似老松樹皮，泥質呈栗色，凹凸不平，壺把于中段分支作松根狀，壺身輕巧，端握舒適，壺嘴及壺把皆由同一團紫砂泥中挖中段分支作松根狀，壺身輕巧，端握舒適，壺嘴及壺把皆由同一團紫砂泥中挖出，谷縐滿身，紋理繚繞，造型樸質古拙而不規則，呈現天然妙成之趣，大有出，谷縐滿身，紋理繚繞，造型樸質古拙而不規則，呈現天然妙成之趣，大有返璞歸真的意境。壺蓋口外緣刻有四十五字隸書銘文：返璞歸真的意境。壺蓋口外緣刻有四十五字隸書銘文：“作壺者供春，誤為瓜作壺者供春，誤為瓜者者黃玉麟黃玉麟，五百年后，五百年后黃賓虹黃賓虹識為癭，英人以二萬金易之而未能，重為制蓋者識為癭，英人以二

7、萬金易之而未能，重為制蓋者石石民，民，題記者稚者題記者稚者。”供春樹癭壺供春樹癭壺 高高10.210.2厘米厘米 寬寬19.519.5厘米厘米 明明 供春供春 現藏北京中國歷史博物館現藏北京中國歷史博物館22 裴石民重配蓋之裴石民重配蓋之樹癭壺樹癭壺 黃玉麟錯配瓜蒂蓋黃玉麟錯配瓜蒂蓋之之樹癭壺樹癭壺 23明代制壺大家明代制壺大家時大彬時大彬宜興妙手數供春宜興妙手數供春, ,后輩還數時大彬后輩還數時大彬. .一種粗砂無土氣一種粗砂無土氣, ,竹爐讒煞斗茶人竹爐讒煞斗茶人. . 清清 吳沖之吳沖之24 龍鳳印包壺龍鳳印包壺 高高7 7厘米厘米 口徑口徑4.5/3.44.5/3.4厘米厘米 明明 時

8、大彬時大彬 此壺材質為紫泥摻幼砂，紫黑相間，泛出星星白點，儼如繁星在天。壺體造型為一此壺材質為紫泥摻幼砂，紫黑相間，泛出星星白點，儼如繁星在天。壺體造型為一枚方印，用布包扎，形體飽滿挺括，布紋褶裥，雜砂鋪上，反映出紫砂的肌理質感，枚方印，用布包扎，形體飽滿挺括，布紋褶裥，雜砂鋪上，反映出紫砂的肌理質感，而壺蓋正是一個印包花結的頂端。印包各個細部剔刻精細，線條流暢，壺腹中部伸而壺蓋正是一個印包花結的頂端。印包各個細部剔刻精細，線條流暢，壺腹中部伸出的壺嘴彎曲塑成鳴狀鳳首，形態生動，以示呈祥；設龍首紋飾為壺把，有龍眼、出的壺嘴彎曲塑成鳴狀鳳首，形態生動，以示呈祥；設龍首紋飾為壺把，有龍眼、鬣鬣奮張

9、，對稱均衡，端握順手。通體剛柔相濟，韻致怡人。整器設計協調，制作鬣鬣奮張，對稱均衡，端握順手。通體剛柔相濟，韻致怡人。整器設計協調，制作嚴謹，不愧為大家名作氣度。壺底刻有嚴謹，不愧為大家名作氣度。壺底刻有“萬歷丙年申時大彬制萬歷丙年申時大彬制”八字楷書款，此壺八字楷書款，此壺作于公元作于公元15961596年。龍鳳呈祥，蘊藏官印，這是封建社會仕人們夢寐以求的愿望。紫年。龍鳳呈祥，蘊藏官印，這是封建社會仕人們夢寐以求的愿望。紫砂壺雖小，步入文化殿堂，成為高雅藝術，品賞之余，令人遐想，玩味無窮。此后，砂壺雖小，步入文化殿堂，成為高雅藝術，品賞之余，令人遐想，玩味無窮。此后，各種款式的印包壺相繼出現

10、，成為紫砂藝人競相模仿的各種款式的印包壺相繼出現，成為紫砂藝人競相模仿的“佳作題材佳作題材”。 25時大彬提梁壺南京博物院藏 高高205205毫米毫米 口徑口徑9494毫米毫米 子口刻款：大彬子口刻款：大彬 此壺造型質樸大方，此壺造型質樸大方，雄厚大度，為傳世大彬最精美的代表作。雄厚大度，為傳世大彬最精美的代表作。蓋有蓋有“天方閣天方閣”小印一方。小印一方。千壺萬狀信手出千壺萬狀信手出, ,巧奪坡詩百態新巧奪坡詩百態新 -清清 吳騫吳騫古制茗壺古制茗壺 時大彬蘭花瓣壺時大彬蘭花瓣壺高高:80:80毫米毫米, ,口徑口徑:121:121毫米毫米, ,底款刻底款刻: :萬歷萬歷丁酉春時大彬制丁酉春

11、時大彬制, ,香港茶具文物館藏品。香港茶具文物館藏品。 26“妙手三大妙手三大”之之徐友徐友泉泉 徐友泉制作的壺，壺式徐友泉制作的壺，壺式多仿多仿青銅青銅器，泥色有原砂紫、器，泥色有原砂紫、海棠紅、淺墨、葵黃、梨皮海棠紅、淺墨、葵黃、梨皮等。吳梅鼎在其等。吳梅鼎在其茗壺賦茗壺賦中稱贊徐友泉的壺藝是中稱贊徐友泉的壺藝是“綜綜古今，極變化，技近乎道，古今，極變化，技近乎道，集斯藝之成。集斯藝之成。”徐友泉制的徐友泉制的壺，以古樸風雅，妙出心裁，壺，以古樸風雅，妙出心裁，而為后人崇尚。而為后人崇尚。 徐友泉仿古鬲式壺徐友泉仿古鬲式壺這件盉形三足壺，現藏于這件盉形三足壺，現藏于香香港茶具文物館藏港茶具

12、文物館藏。高。高12.412.4厘厘米，米， 橫寬橫寬8.28.2厘米，仿青銅厘米，仿青銅器盉的形式制作而成，給人器盉的形式制作而成，給人以古雅之感。史載以古雅之感。史載:“:“盉盉”原為酒器，標準的造型是圓原為酒器，標準的造型是圓口，深腹，有蓋，有嘴，下口，深腹，有蓋，有嘴，下有三足或四足，有三足或四足，27 號鶴峰、鶴屯、壺隱、石霞山人等，明末清號鶴峰、鶴屯、壺隱、石霞山人等，明末清初人初人，是時大彬之后的一代名師是時大彬之后的一代名師。長于雕塑裝飾，長于雕塑裝飾，善翻新樣，技藝精湛，且作品款識書法雅健，善翻新樣，技藝精湛，且作品款識書法雅健，有晉唐之風，所作之品，為文人學士、名臣公有晉唐

13、之風，所作之品，為文人學士、名臣公卿爭相覓取，名孚中外。當時北京有卿爭相覓取，名孚中外。當時北京有“海外競海外競求鳴遠碟求鳴遠碟”的贊語，他設計制作的作品有壺、的贊語，他設計制作的作品有壺、杯、瓶、盆、文房雅玩數十種，有杯、瓶、盆、文房雅玩數十種，有天雞壺天雞壺、海棠壺海棠壺、誥寶壺誥寶壺、花樽花樽、菊菊盆盆、香盤香盤、什錦杯什錦杯等，傳世作品等，傳世作品南瓜壺南瓜壺、竹筍水盂竹筍水盂現藏于南京博物館現藏于南京博物館。清代名家-陳鳴遠28 松段壺松段壺 高高10.510.5厘米厘米 口徑口徑8 8厘米厘米 清清 陳鳴遠陳鳴遠 現藏宜興陶瓷博物館現藏宜興陶瓷博物館此壺取精選紫砂團泥為材質，泥色呈

14、古老蒼松樹皮質感。造型以松段一截做壺此壺取精選紫砂團泥為材質，泥色呈古老蒼松樹皮質感。造型以松段一截做壺身，結構極嚴謹，比例合理協調，整體氣勢古樸。樹皮斑駁蒼勁，松枝虬蟠其身，結構極嚴謹，比例合理協調，整體氣勢古樸。樹皮斑駁蒼勁，松枝虬蟠其上，針葉寫形亦寫意，形意俱佳。壺嘴與把手均以老松枝塑成，質樸古雅，挺上，針葉寫形亦寫意，形意俱佳。壺嘴與把手均以老松枝塑成，質樸古雅，挺秀有神，形象逼真；壺蓋為嵌入式，口蓋緊密無間，蓋呈不規則形，有年輪效秀有神，形象逼真；壺蓋為嵌入式，口蓋緊密無間，蓋呈不規則形，有年輪效果。蓋鈕塑成開叉的松枝及松葉朵朵，與壺身對應以小視大，頗具畫龍點睛之果。蓋鈕塑成開叉的松

15、枝及松葉朵朵，與壺身對應以小視大，頗具畫龍點睛之效，藝趣盎然。壺底效，藝趣盎然。壺底“鳴遠鳴遠”兩字楷書刻款，下鈐篆書兩字楷書刻款，下鈐篆書“陳鳴遠陳鳴遠”三字方印。三字方印。此壺是自然形體花貨造型的佳作，不僅達到造型逼真、均衡，而且使壺充滿動此壺是自然形體花貨造型的佳作，不僅達到造型逼真、均衡，而且使壺充滿動感活力。感活力。 29 陳鳴遠制桑蠶壺陳鳴遠制桑蠶壺吁嗟乎吁嗟乎, ,人間珠玉安足取人間珠玉安足取, ,豈如陽羨溪頭一丸土豈如陽羨溪頭一丸土. .古來技巧能幾人古來技巧能幾人, ,陳生陳生今絕倫陳生陳生今絕倫 -清清 汪文柏汪文柏 贈陳鳴遠贈陳鳴遠 陳鳴遠制竹筍水盂陳鳴遠制竹筍水盂 陳鳴

16、遠制南瓜壺陳鳴遠制南瓜壺30清朝清朝著名文人著名文人陳曼生（陳曼生（1768-1830)1768-1830)，浙江錢塘，浙江錢塘人，生活在乾隆嘉慶年間。他同黃易、趙之琛等并人，生活在乾隆嘉慶年間。他同黃易、趙之琛等并稱稱“西泠八大家西泠八大家”。 他與那時宜興制壺高手楊彭年、楊寶年、楊鳳他與那時宜興制壺高手楊彭年、楊寶年、楊鳳年三兄妹合作，創作出名聞一時的年三兄妹合作，創作出名聞一時的“曼生壺曼生壺”。一。一直為鑒賞家們所珍藏。曼生壺銘極具文字意趣，至直為鑒賞家們所珍藏。曼生壺銘極具文字意趣，至此中國傳統文化此中國傳統文化 “ “詩書畫詩書畫”三位一體的風格至陳三位一體的風格至陳曼生時期才完美

17、地與紫砂融為一體曼生時期才完美地與紫砂融為一體，使宜興紫砂文，使宜興紫砂文化內涵達到了一個新的高度。化內涵達到了一個新的高度。曼生壺曼生壺- “- “壺在字貴，字以壺壺在字貴，字以壺傳傳”31 曼生十八學士壺之曼生十八學士壺之套環鈕葫蘆壺套環鈕葫蘆壺高高10.510.5厘米，器身灑冷金斑，壺體設計新穎。造型呈葫蘆狀，壺流短直而微向厘米，器身灑冷金斑，壺體設計新穎。造型呈葫蘆狀，壺流短直而微向上翹，把成半環形，蓋頂設有套環鈕裝飾。整器形制的線條以渾圓為主，十分上翹，把成半環形，蓋頂設有套環鈕裝飾。整器形制的線條以渾圓為主，十分流暢。把梢下有流暢。把梢下有“彭年彭年”方印，壺底鈐方印，壺底鈐“阿曼

18、陀室阿曼陀室”方印。現藏天津市藝術博方印。現藏天津市藝術博物館。物館。壺腹陰刻行書銘文：壺腹陰刻行書銘文：“為惠施為惠施 為張蒼為張蒼 取滿腹取滿腹 無湖江無湖江 曼生銘曼生銘”32 曼生十八學士壺之曼生十八學士壺之石瓢壺石瓢壺 33“煮白石煮白石 泛綠云泛綠云 一瓢細酌邀桐君一瓢細酌邀桐君 曼生銘” 曼生十八學士壺之曼生十八學士壺之 提梁石瓢壺壺 34 曼生十八學士壺之曼生十八學士壺之井欄壺井欄壺此壺造型簡約，色澤偏黃泛紫，風格高潔古雅，乃傳世紫砂茗壺之三大經典壺式之一。此壺造型簡約，色澤偏黃泛紫，風格高潔古雅，乃傳世紫砂茗壺之三大經典壺式之一。 通高通高8.7cm 8.7cm 楊彭年制楊彭

19、年制 陳曼生銘陳曼生銘 唐云藏唐云藏 底印陽文篆書底印陽文篆書“阿曼陀室阿曼陀室”，把下印，把下印“彭年彭年”篆書款篆書款壺刻隸書：壺刻隸書： “ “汲井匪探汲井匪探 挈瓶匪小挈瓶匪小 式飲庶幾式飲庶幾 永以為好。永以為好。”35 “笠蔭暍笠蔭暍(ye) (ye) 茶去渴茶去渴 是二是一是二是一 我佛無說我佛無說 曼生曼生銘銘” 曼生十八學士壺之曼生十八學士壺之箬笠壺箬笠壺此壺造型仿箬笠，通高此壺造型仿箬笠，通高7.5cm, 7.5cm, 形狀、色澤古雅形狀、色澤古雅. . 楊彭年制楊彭年制 陳曼生銘陳曼生銘 唐云藏唐云藏36壺身銘：壺身銘：八餅頭綱為鸞為凰得雌者昌曼生銘八餅頭綱為鸞為凰得雌者

20、昌曼生銘 合歡壺合歡壺 通高通高7.9cm7.9cm，楊彭年梨、陳曼生銘，唐云藏。，楊彭年梨、陳曼生銘，唐云藏。 泥質呈朱紅色。泥質呈朱紅色。”底鈐陽文篆書底鈐陽文篆書“曼生曼生”，把下鈐陽文篆書，把下鈐陽文篆書“彭年彭年”小印。小印。37現代紫砂壺現代紫砂壺出現時間：20世紀80年代特征表現：表現為尖角、端角、線棱、線角、內壁、轉折、起伏、銜接和過渡等各種形態，強化了點、線、面在形體中的地位，特別是曲線和曲面的應用38現代名家現代名家汪寅仙汪寅仙（女）（女） 19431943年生。作品以年生。作品以花貨花貨和和光素器光素器見長，為現代陶見長，為現代陶藝大家之一。藝大家之一。 繼陳曼生繼陳曼生

21、推出幾何推出幾何形體形體150年后，紫年后，紫砂壺造型砂壺造型上的又一上的又一大突破大突破39三、印章與款式印款形式印款形式：人名款、紀念款、齋號款、商標款、休閑章、吉語款等位置：位置： 一般位于壺的蓋內、底、把梢、腹四個部位 款即壺的款識。鑒賞紫砂壺款的意思有兩層：一層意思是鑒別壺的作者是誰，或題詩鐫銘的作者是誰。另一層意思是欣賞題詞的內容、鐫刻的書畫、還有印款(金石篆刻)。紫 砂壺的裝飾藝術是中國傳統藝術的一部分，它具有中國傳統藝術“詩、書、畫、印”四為一體的顯著特點。所以，一把紫砂壺可看的地方除泥色、造型、制作工夫以外，還有文學、書法、繪畫、金石諸多方面，能給賞壺人帶來更多美的享受。 4

22、0四、紫砂大壺、特大壺 歷史上的紫砂壺通常容量在500豪升以內的常用壺及南方“功夫茶”所用幾十毫升的“水平壺”最為是實用與常見。 20世紀90年代，宜興先后制作燒制了幾把紫砂大壺和特大壺，容量都在幾百公升以上，一般用粗缸泥制作，表面敷設紫砂泥，防止成型干燥及燒成中產生開裂變形缺陷。 其價值僅在于觀賞和陳設，41“松鼠提梁松鼠提梁”壺壺 劉根林制作劉根林制作壺高壺高3.63.6米、寬米、寬1.81.8米，重達米，重達1 1噸。噸。壺體上雕刻著茶壺體上雕刻著茶詩和葡萄藤的圖詩和葡萄藤的圖案以及幾只嬉戲案以及幾只嬉戲的松鼠，壺把制的松鼠，壺把制作成三棵互相交作成三棵互相交錯的松樹錯的松樹42五福百壽壺五福百壽壺 張裕福等制張裕福等制1991年由宜興陶瓷博物館古作坊張裕福、邵九林、陳品壽聯手制作。壺高125厘米，容水量200余公升，歷史6個月完成43漢方壺漢方壺 吳聽生等制吳聽生等制1996年東方陶瓷工藝廠由鮑小福參與設計，吳聽生、吳國強父子制作，康玉琢泥繪。壺高127.6厘米，壺腹380厘米，容量725公升，歷時6個月完工，此壺創宜興首件紫砂壺入選世界杰尼斯記錄44 歷代文人評價歷代文人評價紫砂壺紫砂壺: : “溫潤如君子，豪邁如丈夫，風流如詞客，溫潤如君子，豪邁如丈夫，風流如詞客， 麗嫻如佳人，葆光