1、“工匠精神”話題作文素材、釋義:工匠精神，是指工匠對自己的產品精雕細琢，精益求精的精神理念。工匠們喜歡不斷雕琢自己的產品，不斷改善自己的工藝，享受著產品在雙手中升華的過程。工匠們對細節有很高要求，追求完美和極致，對精品有著執著的堅持和追求，把品質從99%提高到99。 99%，其利雖微，卻長久造福于世。曾幾何時，工匠是一個中國老百姓日常生活須臾不可離的職業，木匠、銅匠、鐵匠、石匠、 篾匠等， 各類手工匠人用他們精湛的技藝為傳統生活景圖定下底色。隨著農耕時代結束，社會進入后工業時代，一些與現代生活不相適應的老手藝、老工匠逐漸淡出日常生活，但工匠精神永不過時。二、內涵：1、精益求精。注重細節，追求完

2、美和極致，不惜花費時間精力，孜孜不倦，反復改進產品，把 99%提高到99。 99%。2、嚴謹，一絲不茍。不投機取巧，必須確保每個部件的質量，對產品采取嚴格的檢測標準，不達要求絕不輕易交貨。13、耐心，專注，堅持。不斷提升產品和服務，因為真正的工匠在專業領域上絕對不會停止追求進步，無論是使用的材料、設計還是生產流程，都在不斷完善。24、專業，敬業。工匠精神的目標是打造本行業最優質的產品，其他同行無法匹敵的卓越產品。三、現實意義“工匠精神”在當今企業管理中有著重要的學習價值。當今社會心浮氣躁，追求 “短、平、快”（投資少、周期短、見效快）帶來的即時利益， 從而忽略了產品的品質靈魂。因此企業更需要工

3、匠精神，才能在長期的競爭中獲得成功。當其他企業熱衷于 “圈錢、 做死某款產品、再出新品、再圈錢” 的循環時，堅持 “工匠精神”的企業，依靠信念、信仰， 看著產品不斷改進、不斷完善，最終， 通過高標準要求歷練之后，成為眾多用戶的驕傲，無論成功與否，這個過程，他們的精神是完完全全的享受，是脫俗的、也是正面積極的。中國很多企業的產品質量為什么搞不好？原因雖然很多，但最終可以歸結到一個方面上來， 就是做事缺乏嚴謹的工匠精神。中國的產品質量不如日本，重要原因之一就是人家做事比我們更嚴謹，更具有工匠精神。企業不能盲目學習和引進日本式管理。日式管理最值得學習的是一種精神，而不是具體做法。 這種精神就是工匠精

4、神。所謂工匠精神，第一是熱愛你所做的事，勝過愛這些事給你帶來的錢；第二就是精益求精，精雕細琢。精益管理就是“精”“益”兩個字。在日本人的概念里， 你把它從60%提高到99%， 和從99%提高到99。 99%是一個概念。他們不跟別人較勁，跟自己較勁。農業生產：工匠精神是工業經濟時代的一種產物，它是一種精致化生產的要求，它對農業生產同樣適用。從農業生產來講，實際上就是從源頭保證食品安全，從種植開始，原料、 化肥、土地等要保證安全，還有就是它的品質和質量，這里也需要工匠精神。6工匠精神企業發展：工匠精神就是要求企業如同一個工匠一樣，琢磨自己的產品，精益求精，經得起市場的考驗和推敲。工匠精神的核心是企

5、業要追求科技創新，技術進步。如果說企業是國家的經濟命脈所在，那么一個以科技創新，技術進步為主體的企業，就是民族振興的動力源泉，是國家財富增加的源泉所在。工匠精神落在企業家層面，可以認為是企業家精神。具體而言，表現在幾個方面：第一，創新是企業家精神的內核。企業家通過從產品創新到技術創新、市場創新、組織形式創新等全面創新，從創新中尋找新的商業機會，在獲得創新紅利之后，繼續投入、促進創新，形成良性循環。第二，敬業是企業家精神的動力。有了敬業精神，企業家才會有將全身心投入到企業中的不竭動力，才能夠把創新當作自己的使命，才能使產品、企業擁有競爭力。第三，執著是企業家精神的底色。在經濟處于低谷時，其他人也

6、許選擇退出，唯有企業家不會退出。改革開放30 多年來，我國涌現出大批有膽有識、有工匠精神的企業家，但也有一些企業家缺乏企業家精神可以說，企業家精神的下滑，才是經濟發展的隱憂所在。四、“考工記”： “工匠精神”并非舶來。在中國，工匠古已有之。現存成書年代（戰國初期）最早的手工藝專著考工記，將社會組成概略分為六種：王公、士大夫、百工、商旅、農夫與婦功，所謂“國有六職，百工與居一焉”。在戰國時代，中國人已經將卓越的能工巧匠視作具有 “濟世” 之能的 “圣人” 。 他們能夠 “爍金以為刃，凝土以為器，作車以行陸，作舟行水”。所謂“知者創物，巧者述之守之，世謂之工。百工之事，皆圣人之作也。”唐代后期的敦

7、煌文獻二十五等人圖并序對中國傳統工匠給予這樣的描述： “工人者，藝士也，非隱非仕，不農不商 雖無仕人之業，常有濟世之能，此工人之妙矣”。這是在長久以來中國傳統內圣外王、修身齊家平天下主流價值之外，對能工者、善工者的勇敢歌頌，對工匠精神的至高認同。清代人段玉裁在說文解字注匚部注解中說：匠，以木工之稱，引申為凡工之稱也。又曰：百工皆稱工。技藝精湛的魯班， “游刃有余”的庖丁，一直被中國的工匠們視作畢生的追求。除了庖丁， 莊子 塑造了大批匠人巧者的形象。達生 篇里的承蜩者， “用志不分， 乃凝于神”粘蟬若拾；梓慶“削木為成，見者驚猶鬼神。”道法自然，合于天道。工匠的最高境界便如是。五、關于工匠的成語

8、：【鳩工它材】：它：pi,準備、具備。招集工匠，準備材料。【良工巧匠】：良工：手藝精良的工人；巧匠：技藝精巧的匠人。指技藝高超的工匠。【良工心苦】： 良工： 手藝高明的工匠。形容優秀藝術家的作品，在創作過程中都費盡心思。【山有木工則度之】：度：圖謀。山上有樹木，工匠才能量材使用。比喻人有了德才，然后才有可能被人重用。【審曲面勢】：指工匠做器物，要仔細察看曲直，根據不同情況處理材料。也指察看地勢。著歷史上名的工匠：歐冶子、干將、莫邪：鐵匠，鑄劍師商高： 公元前 1100 年前后的西周數學家。 最早提出了勾股定理，比古希臘數學家兼哲學家畢達哥拉斯提出勾股定理早500 多年。丁緩： 西漢時代著名工匠

9、、發明家。曾有不少發明創造，其中重要一項就是發明了“被中香爐”，類似于今的空調。魏伯陽：會稽上虞（現浙江省上虞縣）人。生活在距今1800 年前，東漢時代的煉丹家（煉丹即冶煉），被后人尊稱為“萬古丹經王”。積多年實踐經驗寫成周易參同契，這部不朽著作是世界上現存的第一部冶煉著作。戴逵： 東晉時著名的石刻雕塑家。為人謙和，技法高超，傳說洛陽龍門大佛像為其所雕。裴秀魏晉時河東聞喜人（今山西省聞喜縣），中國優秀的地圖學家。曾主持完成了中國最早的歷史地圖集禹貢地域圖和地形方丈圖。在實踐中創立的“制圖六體”，成為世界上最早的地圖學理論。綦毋懷文：（生卒年不詳）是中國南北朝時著名的冶金家。創造了一種新的煉鋼方

10、法，后世稱之為“灌鋼法”或“團鋼法”。這是我國冶金史上一項杰出的成就和創造，在世界煉鋼史上占有一定地位。劉焯： 信都昌亭（今河北省冀縣）人，隋代科學家。劉焯把一生的研究成果都寫進了皇極歷 這一部歷書中，其中最偉大的成就是提出等間距二次內插公式，這在世界上是第一次。李春： 隋代造橋匠師（橋梁專家）。 現今河北邢臺臨城人士。隋開皇十五年至大業初（ 595605）建造趙州橋（安濟橋）。趙州橋存世1500 多年，堪稱中國建筑史上的奇跡之一。趙州橋歷史悠久、結構奇特、造型美觀、居世榜首的趙州橋，凝聚了李春的汗水和心血。李春成為中國、乃至世界建筑史上第一位橋梁專家。李冰：戰國時期水利專家，號稱陸海，戰國時

11、代著名的水利工程專家。公元前256 年前251 年被秦昭王任為蜀郡（今成都一帶）太守。期間，李冰治水，創建了奇功，其建堰的指導思想，就是道家的“道法自然”、 “天人合一”的思想。他征發民工在岷江流域興辦許多水利工程，其中以他和其子一同主持修建的都江堰水利工程最為著名。幾千年來，該工程為成都平原成為天府之國奠定堅實的基礎。后世為紀念李冰父子，在都江堰修有二王廟。都江堰也成為著名的風景名勝。蒯祥：天安門的設計者，人稱“蒯魯班”。蒯祥不論在用料、施工等方面都精心籌劃，營造的榫鉚骨架都結合得十分準確、牢固。 蒯祥還將江南的建筑藝術巧妙地運用上去，他采用蘇州彩畫，琉璃金磚，使殿堂樓閣顯得富麗堂皇。蒯祥不

12、僅木工技術純熟，還有很高的藝術天賦和審美意識。據記載，蒯祥能以雙手握筆同時畫龍，合二為一，一模一樣，技藝可謂是爐火純青。在當時營建宮殿樓閣之時，他只需略加計算，便能畫出設計圖來，待施工完畢后，建筑與設計圖樣大小尺寸分毫不差。1420 年，承天門（即天安門）建筑完工后，他受到眾口一詞的贊揚，被稱為“蒯魯班”。丁謂 一舉三得祥符中，禁火。時丁晉公主營復宮室，患取土遠，公乃令鑿通衢取土，不日皆成巨塹。乃決汴水入塹中，引諸道竹木排筏及船運雜材，盡自塹中入至宮門。事畢，卻以斥棄瓦礫灰塵壤實於塹中，復為街衢。一舉而三役濟，計省費以億萬計。祥符年間，宮中失火。丁晉公奉命修繕被燒毀的宮室，但是取土很遠是個困難

13、，丁晉公就命令工匠在大街上挖土。沒過幾日，大街就成了深溝。丁晉公命令工匠將汴河河水引進溝中，再用很多竹排和船將修繕宮室要用的材料順著溝中的水運進宮中。宮殿修完后，再將被燒毀的器材和多出來建筑材料填進挖出來得深溝里，重新將街道填出來了。這一舉做了三件事，節省下來的錢超過了億萬。延伸閱讀：為啥中國丟了工匠精神，日本卻沒有？“工匠精神”，這個帶著古早味的詞語，被寫入了中國政府工作報告。中國歷史上，工匠延綿不絕。技藝精湛的魯班， “游刃有余”的庖丁，一直都是工匠的代表。往近了說，2015 年央視紀錄片大國工匠里，也介紹了不少擁有頂尖技藝的一線技術工人。最近的熱門紀錄片我在故宮修文物，那些從事珍貴古漆器

14、、鑲嵌、織繡、木器、 青銅、 瓷器、 書畫修復的技術人員，也都有手藝人的特質耐心， 緩慢， 堅持， 少量。中國有悠久的手工業傳統，工匠不曾消失，但工匠精神卻成為當今中國社會最稀缺和最呼喚的東西。中國人對工匠精神的追求，從來沒有像今天這么強烈過。中國游客去日本爆買，目光早已從電飯鍋馬桶蓋等流水線產品，轉向了手藝人一刀一錘一絲一線打造出的手工業品。有次的廚刀，南部鐵器的急須（茶壺），甚至一把剪刀，一個便當盒也要從日本帶回來。為什么日本沒有丟失工匠精神？日本民藝學家柳宗悅說： “我認為工藝之美， 最終還是秩序之美。如果沒有正常的社會環境，也就不會有工藝之美的存在。美的興衰與社會之興衰在歷史上是同步的

15、，對工藝的救助就是對社會的救助丑陋的工藝是丑陋社會的反映。”一 . 工匠精神就是用手到達極致要了解日本的工匠精神，可以從下面這些細節看起。1. 在NHKt攝的紀錄片工匠達人中，二十位工匠各懷絕技，但他們制作的器物，諸如沙漏、日式飯桶、鯉魚旗、南部掃帚、印章、木屐、剪刀、棒球手套等，都是生活中所必須的日常用品，不是特殊的美術品。（日本和菜子講究“五感”藝術：以眼睛欣賞和菜子的美感及美味，和菜子的香氣，舌頭的觸感、手拿和果子、切和果子時的手感，品嘗和菜子的美味，品嘗和果子時所發出的聲音）2. 柳宗悅在日本手工藝中記載了他游歷日本時，在宇都宮看到的木漏斗制作過程木漏斗是裝酒或醬油用的，用木材制作是因

16、為木材不會像金屬那樣改變食物的味道，因此， 正規的酒店都用木漏斗。就是這樣一個廉價的木漏斗，在制出原型后需要用四年時間晾干，待木質穩定后才能做進一步加工。日本TBS電視臺的“未來遺產”節目，曾介紹過南部掃帚的做法。 匠人高倉德三郎自己種植掃帚草，每年收獲的掃帚草在經過脫粒、干燥后，再由高倉德三郎從中甄選出合格的材料。他制作的掃帚多達60 余種，其中部分高級掃帚需要花去三年的時間。（日本國寶童子切安綱，由平安時代居住在伯奢國的著名工匠安綱打造，傳說初代主人為源賴光，現藏于東京國立博物館）3. 日本刀的特點就是在相對落后的生產技術條件下，憑借工匠的技藝和經驗，打造出品質超乎想象的產品。在沒有現代煉

17、鋼技術的情況下，鍛造師鍛打經過精選的“玉鋼”（海綿鐵）坯子調整碳的分量和分布，這個過程既決定了刀的硬度和韌性，也會形成波浪、扭結、樹輪等不同的紋理，這些紋理被稱為“地肌”，有獨一無二的裝飾效果。此外，刀身美妙的彎曲弧度并不是敲打出來的，而是來自熱處理過程。4. 電影哪啊哪啊神去村中，神去村的伐木工通過不斷修剪旁枝，才得到樹干筆直，沒有疤結， 年輪均勻分布的蒼天大樹，所以神去村砍下的每顆木材在交易市場都能賣出最高的價錢。 然而種樹是一件短時間內無法看到收獲的事情，這一代伐木工親手呵護的樹木，往往要在百年后才能被子孫砍下，樹長得好不好，到他們死后才能看出來。但沒有一個伐木工因此懈怠，他們就像百年前

18、的先輩一樣，考慮的不只是此時此地此身，而是子孫后代的未來。以手工方式生產實用器物，以恭敬誠懇的心態對待職業和勞動，以端正的態度嚴格遵守各項工藝要求，實現器物的超凡性能，不厭其小、不厭其煩、不厭其精、不辭勞苦。這就是 工匠精神。二 . 階層固化的環境下，職人靠工匠精神獲得人生尊嚴手藝人階層的出現使得工匠精神開始萌芽、發展。在日本，手藝人被稱為“職人”。日本“職人”階層形成于江戶時代。戰國末期，日本的城市只有領主居住的地方才有“城”（城堡），領主住城內，武士和市民住城下（町）。人口集中于都市之后，為滿足上流社會的需要，日本的手藝人階層逐漸從農民中分化出來，與商人混居在一起，并稱“町人”。現代日本的

19、許多都市都是由那時的“城下町”發展而來的，不少還保留了町名，如衣櫥町、桶屋町、絲屋町、木工町等等。江戶時代，社會階層相對固定下來了， “職人”成為手工藝者的一個固定稱謂，這個階層逐漸發展壯大，形成了自己的規則和風俗習慣。在手藝人階層中，地位最高的是刀匠。這是由日本的尚武風俗決定的。尤其在鐮倉幕府依賴武士維持統治的政治體制確立以后，對刀劍的崇尚使得造刀劍的風氣極為強烈。傳說后鳥羽天皇曾招募名匠設立“御番鍛”制度，并親自參與打造。日本歷史上都把制造刀、劍看做是工藝中最有技術含量的職業，刀匠甚至有被封為大名稱號的。刀匠以下地位較高，同時數量也眾多的是木匠（大工，主要做木建筑），其他還有織工、漆工、陶

20、工、金工等。日本手藝人階層的出現促成了工匠精神的萌發。一種說法是，江戶時代，手藝人身份都是世襲的，階層的固化使每個階層的人安于現狀，以把自己分內的事情做好作為實現人生價值的方式。此外，日本手藝人在當時并不受重視，他們暗含一股較勁心理，寄希望于以技藝震撼對方，因此他們對自己的手藝，有一種近似于自負的自尊心。日本人有很多非常適合手工業、制造業的民族性。比如他們有一種把簡單的事情復雜化極致化的本能。日企中至今還流傳著一句話，如果花一個小時能夠做完這件事，那么花兩個小時做得更好吧。三 . 一個頂尖職人背后，是技藝和態度的雙重修煉好作品的背后總是有感情、道德甚至宗教的存在。 “壽司之神”小野二郎對壽司的

21、理解充滿了哲學的意味那是精確到秒的藝術， 握壽司的生命有如櫻花般短暫。要用最好的食材，在最佳的時間內，用最精準的技巧，做出來了，讓客人最享受地吃掉，才不辜負壽司職人的心意。日本職人善體物性，順應自然，這也是日本工藝產品健康、自然之美的根基。日本各地盛產種類豐富的木材，有柔軟的桐、杉、松、櫻，也有堅硬的櫸、栗、橡。得天獨厚的條件使日本人發展了對木材的嗜好。直木紋、木板紋，品質被分得很細，在其他地方不會有對木材之分類如此用心的國民。據描述傳統木屋匠作的文獻中記載，樹木應當在特定時節砍伐，并且把它的生長狀態記錄下來，制作房子的時候盡量按照原來的狀況布置。比如山坡陽面的樹木用來制作房子的陽面，背面使用

22、背陰面的木材，具體的朝向也盡量遵從原狀，這樣會使整個房子的狀況與樹木天然的狀態達到和諧。日本職人階層都有著崇尚苦修的傳統，要求全身心投入自己的職業，日求精進。紀錄片壽司之神描繪了日本頂尖職人的技藝修煉之路。在成為一名壽司職人之前，學徒首先要學會為客人擰毛巾，毛巾很燙，一開始會燙傷手，但沒學會擰毛巾，就不能碰魚；然后，要學會用刀和料理魚；再十年之后，才可以學習煎蛋。職人在造物中的全身心投入，還包括用生命為品質負責。幸田露伴的小說五重塔中反映了日本職人以身殉職的極端職業責任心。五重木塔在落成儀式的前夕遇到前所未有的大風暴， 負責造塔的木匠十兵衛在暴風雨中懷揣六分鑿登上塔頂，打算一旦塔被損壞就自殺以

23、身殉塔。. 現代化大工業中，日本職人依然大放光彩傳統工藝領域培育器物的精湛手藝和虔誠態度，在日本現代化的制造業中得到了傳承。在材料、化工、精密機械、精密測量儀表儀器等行業。日本中小企業顯出強大的制造能力，這些企業的員工大多只有幾人到幾十人，但卻各自擁有身懷絕技的技術工匠，善于以無法模擬的精密技術與獨特手工技術，把各類產品做精、做細、做專和做深。比如模具，一個國家制造業水平的高低從這個國家模具產業的水平就能夠看得出來。旅日華人作家俞天任先生在東邊的太陽要落了嗎？講道： “日本有一家造滑雪鞋模具的公司， 全亞洲真正能夠開滑雪鞋模具的就只有這一家。現在中國也有地方在生產滑雪鞋模具，但那還只是在實現了

24、數字化建模之后做第一次模具，第一次模具出來了以后還要經過大量的測試和調整才能投入正式生產。而這些測試和調整幾乎全是手工作業，中國現在在這種手工作業的領域里還無法山寨，所以說， 亞洲真正具備全副滑雪裝備調整功能的就只有這一家。”制造業最重要的概念是精度。精度最高的東西是用什么生產出來的？全世界無一例外，是人手工打磨出來的。比如超精密機械導軌的滑動面被稱為“絕對平面”，要求精度在1/10000 毫米以上，沒有任何機械能夠加工這種絕對平面，只能用手工的方式加工。俞天任先生曾在“絕對平面”絕對手工活里描述了“絕對平面”的加工過程：“所謂 絕對平面不是一個光滑的鏡面，而是遍布了有規律的花紋的平面，那些花

25、紋就是做出這個平面的手藝人的鏟刀留下的痕跡。絕對平面的制造過程是這樣的：有經驗的手藝人用鏟刀一刀一刀地把粗加工得到的平面鏟平， 在鏟出需要的平面的同時還在做一個對照平面，然后在對照平面上涂上顏色，把加工平面在對照平面上滑動，這時加工平面上沾上顏色的部分和對照平面上掉顏色的部分就分別是兩個平面上高出來的部分，需要再鏟掉，這樣的過程反復進行，一直到兩個平面靠上去的顏色完全達到均一為止，這時候平面上留下來的刀痕正好作為潤滑油槽，一舉兩得。但這樣做出來的還不是絕對平面，因為如果兩個面之間形成了同樣的弧度也會產生同樣效果， 這只是說兩個面完全一樣，并不能保證是平面，所以還需要另外一個參照平面。一般來說，

26、 加工絕對平面時，需要同時加工三個平面，在這三個平面中的任意兩個都一致的時候，才算做出來了絕對平面。現在采用這種工藝加工機械所需要的絕對平面的公司主要是在德國、瑞士和日本，這就是這幾個國家能夠生產高精度機械設備的原因。”現代日本人靠工匠精神不僅拿出了佳能尼康等讓全世界無話可說的精密工業品，而且他們的工匠精神還曾經革過現代工業的命，代表就是豐田公司的精益生產方式。與之前福特發明的流水線不同，豐田的生產線一旦出現瑕疵，立馬亮紅燈示意，工人需要及時處理掉，不讓有瑕疵的產品進入市場。由此才有了“開不爛的豐田”的招牌。五 . 工匠精神在日本為什么能延續？同樣面臨現代工業的沖擊，同樣傳承艱難的危機，但為什

27、么由傳統時代而來的工藝精神能夠在日本發揚？究其原因，工匠精神的傳承離不開職人的培養、手工作坊的存續和社會大環境等因素。先說職人。學徒制度是維系職人行業的重要支柱，日本的學徒制度盛行于江戶時代。學徒一般 10 歲左右進入店鋪，經歷“丁稚”（小伙計）、 “手代” （領班者）、 “番頭” （掌柜）、 “支配人”（經理）等階段的學習與考察后才被允許獨立經商或開店。手藝人的兒子通常也會子承父業，數代人只做一件事，父傳子、子傳孫的方式延續著手工業制造技術。六七十年代，日本政府意識到保護職人之重要性。1950 年，日本的文化財產保護法明確界定“有形文化財”、“民俗文化財”、“史跡名勝天然紀念物”等類別。其中

28、“無形文化財”分成演劇、音樂和工藝技術三類。 “重要無形文化財產保持者”被大眾稱為“人間國寶”。 “人間國寶”的申報程序和評議程序并不復雜。日本文化廳咨詢文化財專門調查會接受各種推薦，同時受理個人申報，并進行篩選和初評。文化廳文化審議會復議，提交文部科學大臣審定、批準，再頒發認定書。為了使技藝長久傳承，日本政府規定，身懷絕技的候選人， 不管社會地位多么高，如果不收弟子，藝不外傳，也不能當選。一旦認定 “人間國寶”，政府每年資助200 萬日元， 用于當選者錄制保存藝術資料以及公開的展覽、出版與宣傳、傳習技藝，改善生活和從藝條件。1955 年， “人間國寶”第一批名單公布，直至 2004 年的 4

29、9 年間， 僅有 145 人當選 “人間國寶”。 1971 年，大阪月山家族刀匠二代目月山貞一被認定為“人間國寶”。大阪月山家族是日本刀界的傳奇。明治維新時期，月山家族迫于禁刀令，一代目月山貞一（月山家族的第二代當家，二代目月山貞一的祖父）成為帝室技藝員。此后月山家族先后奉命為明治、大正、 裕仁天皇以及高階陸、海軍將官佩刀，進而奠定權威世家地位。如今， 工藝技術類 “人間國寶” 大多年事已高，作品稀少，因此他們作品的升值效應比較明顯，收藏價格不斷上漲，甚至接近古董行情。其次是手工作坊的長久存在。一個作坊，就是一個工匠及其家庭賴以為生最重要的財產，因此他會付出一生的心血，乃至代代相傳。有恒產者有

30、恒心，一間固定的產業，對于工藝的傳承、 精神的延續有著重要的意義。而手工作坊的穩定一方面要寄希望于整個社會大環境不發生大動蕩，一方面和繼承人制度、職人的經營理念分不開。二戰之前，日本的家業傳承嚴格實行長子繼承制度，即只有長子能夠繼承家業，并分配到大部分的財產，這能防止家族成員因爭產而反目成仇，導致家族衰落。如今，一些從事民間藝術工作的人士，仍然會采用遺囑的方式，讓長子繼承家業，以保證不廢業。此外，日本許多百年老店專注“小而美”，不像一些中國企業，有點名氣就想做大做強，大搞加盟連鎖。這既反映了日本職人自江戶時代就形成的職業性格不看重錢財，也與日本文化的內斂性有關小就是美的。最后， 一個穩定的社會

31、環境才能為傳承技藝和工匠精神提供可能。制作方法是代代相傳的技術，這樣的傳統并非一朝一夕可以生產。工匠精神中的重要內容如信仰、紀律、儀式等也是在長時間的師承關系中，在相對穩定的職業圈子、顧客群體的互相作用下逐漸發展起來的。更重要如柳宗悅所說： “工藝之美是社會之美。 若是缺少相愛與協作，工藝之美就會被傷害。工藝必須與社會緊密結合，必須是集體的生活，這樣的集體就要有自己的正確制度和良好秩序。”延伸閱讀：中國為什么需要工匠精神1. 工匠精神存一顆工匠般的心去做事，去生活工作是一種修行，世間只有必然性卻沒有偶然性！截止到 2012 年，壽命超過200 年的企業，日本有3146 家，為全球最多，德國有8

32、37家，荷蘭有222 家， 法國有 196 家。 為什么這些長壽的企業扎堆出現在這些國家，是一種偶然嗎？他們長壽的秘訣是什么呢?我們反復研究了這些長壽企業，發現他們都在傳承著一種精髓工匠精神！很多人認為工匠是一種機械重復的工作者，其實工匠有著更深遠的意思。他們代表著一個時代的氣質，堅定、踏實、精益求精。工匠不一定都能成為企業家。但大多數成功的企業家身上都具有這種工匠精神。2. “工匠精神”可以從瑞士制表匠的例子上一窺究竟。瑞士制表商對每一個零件、每一道工序、每一塊手表都精心打磨、專心雕琢、他們用心來制造產品的態度就是工匠精神的思維與理念。在工匠們的眼里，只有對質量的精益求精、對制造的一絲不茍、

33、對完美的孜孜追求，除此之外，別無所求。正是憑著這種凝神專一的工匠精神，瑞士手表得以譽滿天下、暢銷全球、成為傳承百年的經典典范。工匠精神并不是瑞士的專利，在日本的企業之中，日本式管理有一個絕招：用精益求精的態度，把一種熱愛工作的精神代代相傳。這種精神其實就是“工匠精神”。所謂“工匠精神”其核心是： 不僅僅是把工作當作賺錢的工具，而是樹立一種對工作執著、對所做的事情和生產的產品精益求精、精雕細琢的精神。在眾多的日本企業中， “工匠精神”在企業領導人與員工之間形成了一種文化與思想上的共同價值觀，并由此培育出企業的內生動力。在獲得奧斯卡最佳外語片獎的日本影片（ 入殮師 ）（ 入殮師就是殯儀館里的葬儀師） 里。