1、第三課第三課- -如實的再現(xiàn)客觀世界如實的再現(xiàn)客觀世界( (人美人美20032003課標(biāo)版美術(shù)鑒賞課件課標(biāo)版美術(shù)鑒賞課件) )少女少女 靳尚誼靳尚誼柿子柿子 油畫油畫 冷軍冷軍蘋果蘋果 油畫油畫 冷軍冷軍鬧喜房鬧喜房 油畫油畫 王沂東王沂東父親父親 油畫油畫 羅中立羅中立 通過以上幾位畫家的作品我們可以看出具象藝術(shù)的特點概括起來有哪些？一、具象藝術(shù)的特點： 1、視覺真實性或客觀性 2、藝術(shù)形象的典型性 3、情節(jié)性又稱敘事性 首段首段 汴京郊野的風(fēng)光汴京郊野的風(fēng)光中段中段 繁忙的汴河碼頭繁忙的汴河碼頭后段后段 熱鬧的市區(qū)街道熱鬧的市區(qū)街道繁忙的汴河碼頭 中段局部局部教皇英諾森十世（油畫）教皇英諾

2、森十世（油畫）維拉斯凱茲維拉斯凱茲 （西班牙）（西班牙） 維拉斯凱茲（維拉斯凱茲（1599-16601599-1660）是）是1717世紀(jì)西班牙世紀(jì)西班牙最杰出的畫家。他始終擔(dān)任西班牙畫師，為最杰出的畫家。他始終擔(dān)任西班牙畫師，為國王、王后、教皇、宮廷貴族等上層人物畫國王、王后、教皇、宮廷貴族等上層人物畫了大量肖像畫。了大量肖像畫。 教皇英諾森十世教皇英諾森十世是其中最重要的代表是其中最重要的代表作。這是作。這是16501650年他在意大利羅馬訪問期間年他在意大利羅馬訪問期間應(yīng)教皇本人的邀請而畫的。權(quán)勢顯赫的教皇應(yīng)教皇本人的邀請而畫的。權(quán)勢顯赫的教皇正襟危坐在一把精致的椅子上，一雙兇相畢正襟危

3、坐在一把精致的椅子上，一雙兇相畢露的眼睛直盯著觀眾，威嚴(yán)中包含著貪婪，露的眼睛直盯著觀眾，威嚴(yán)中包含著貪婪，兇狠中隱藏著狡詐。這個當(dāng)時已經(jīng)兇狠中隱藏著狡詐。這個當(dāng)時已經(jīng)7676歲的老歲的老謀深算的教皇的面貌和性格特征，被真實的謀深算的教皇的面貌和性格特征，被真實的表現(xiàn)出來了，此外，這一作品的用色也相當(dāng)表現(xiàn)出來了，此外，這一作品的用色也相當(dāng)精彩，閃閃發(fā)光的冠帽和法衣，同潔白的亞精彩，閃閃發(fā)光的冠帽和法衣，同潔白的亞麻衣領(lǐng)以及鑲在衣服上的白花邊，形成一種麻衣領(lǐng)以及鑲在衣服上的白花邊，形成一種鮮明而有變化的色調(diào)，再加上暗紅色的天鵝鮮明而有變化的色調(diào)，再加上暗紅色的天鵝絨背景和鑲在椅背上閃閃發(fā)光的寶石

4、，使整絨背景和鑲在椅背上閃閃發(fā)光的寶石，使整個畫面呈現(xiàn)出一種沉著厚重而又華貴的氣氛個畫面呈現(xiàn)出一種沉著厚重而又華貴的氣氛，以顯示出教皇至高無上的地位。，以顯示出教皇至高無上的地位。 李嵩是木工出身的畫家，在光宗、寧宗和理宗初年為畫院待詔。他善用戒尺作木屋畫，同時也是一位山李嵩是木工出身的畫家，在光宗、寧宗和理宗初年為畫院待詔。他善用戒尺作木屋畫，同時也是一位山水、人物、花鳥兼能的畫家。水、人物、花鳥兼能的畫家。貨郎圖貨郎圖體現(xiàn)了李嵩人物畫的造詣。作品描繪了一位中年貨郎挑著體現(xiàn)了李嵩人物畫的造詣。作品描繪了一位中年貨郎挑著“貨郎擔(dān)貨郎擔(dān)”來到農(nóng)村時，眾多婦女兒童爭購圍觀的熱鬧場面。貨郎擔(dān)上的小商

5、品琳瑯滿目，品類繁多，貨郎將有些商來到農(nóng)村時，眾多婦女兒童爭購圍觀的熱鬧場面。貨郎擔(dān)上的小商品琳瑯滿目，品類繁多，貨郎將有些商品做了分類，標(biāo)有品做了分類，標(biāo)有“送仙經(jīng)送仙經(jīng)”、“明風(fēng)水明風(fēng)水”、“三百件三百件”、“牛馬小兒牛馬小兒”、“便是山東米便是山東米”、“黃醋黃醋”等字等字樣。畫面上大大小小十二個頑童，動態(tài)表情各異，生動有趣，布局疏密得體，在筆法的運用上也恰到好處；樣。畫面上大大小小十二個頑童，動態(tài)表情各異，生動有趣，布局疏密得體，在筆法的運用上也恰到好處；畫柳樹野草和幾條家犬筆細(xì)密而富有變化；畫貨郎擔(dān)上的貨物用筆細(xì)勻；畫衣紋則略顯顫筆，轉(zhuǎn)折頓挫有致畫柳樹野草和幾條家犬筆細(xì)密而富有變化；

6、畫貨郎擔(dān)上的貨物用筆細(xì)勻；畫衣紋則略顯顫筆，轉(zhuǎn)折頓挫有致，表現(xiàn)了農(nóng)家衣衫粗布的質(zhì)感。，表現(xiàn)了農(nóng)家衣衫粗布的質(zhì)感。貨郎圖（絹本設(shè)色，寬：25.5厘米 長：70.4厘米，北京故宮博物院藏 ） 李嵩（宋）二、具象藝術(shù)的作用 1、記錄的功能 2、社會干預(yù)性功能三、怎樣鑒賞具象藝術(shù)？ 肖像作品：人物的本質(zhì)特征只存在于一個人或幾個人中，要求作品集中傳達出人物的神態(tài)、氣質(zhì)和精神面貌，即“傳神”或“氣韻”，但肖像作品也可以是主題性的。 主題性作品：即使是個別人物形象也是集合和抽取了眾多人的特征后塑造出來的，因而他們就更具有廣泛的代表性，成為一個時代甚至一個民族的歷史寫照。 王式廓是中國現(xiàn)代油畫家、版畫家，山東

7、掖縣人。王式廓是中國現(xiàn)代油畫家、版畫家，山東掖縣人。 血衣血衣是王式廓以在華北地區(qū)參加土地改革運動所積累的生活體驗與素材為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的大型是王式廓以在華北地區(qū)參加土地改革運動所積累的生活體驗與素材為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的大型素描（油畫稿），也是曾今引起廣泛社會反響的杰出革命歷史素描（油畫稿），也是曾今引起廣泛社會反響的杰出革命歷史 畫。它以一位農(nóng)村婦女手捧血衣作為畫。它以一位農(nóng)村婦女手捧血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象體現(xiàn)了控訴斗爭激情，顯示了揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象體現(xiàn)了控訴斗爭激情，顯示了民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時代到來。作品場面宏大、人物眾多，民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時代到來。作品場面宏大、人物眾多，作者真實、生動地刻畫了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界，富有極強的社會感染力。作者真實、生動地刻畫了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界，富有極強的社會感染力。血衣（素描，寬：100厘米 長：150厘米，1959年，中國革命博物館藏） 王式廓局部局部田橫五百士（油畫，寬：198厘米 長：335厘米，19281930年）徐悲鴻局部拿破侖一世加冕（油畫