1、中國美術家中 國 美 術 家 第七課人民美術出版社 義務教育教材美術 八年級上冊 仔細觀察，畫面描繪了什么內容？清明上河圖 中國畫 528.724.8厘米 北宋 張擇端 圖中描繪人物500余個，牲畜60多匹，船只20余艘，樓閣房屋30多幢 該畫是描繪北宋京都汴梁市井的鴻篇巨制，表現的是汴河兩岸“物阜民豐”的繁榮景象。認識張擇端 張擇端，字正道，東武（今山東諸城） 人。北宋徽宗時任宮廷畫家。僅存的清明上河圖具有卓越的藝術價值和社會歷史價值。從畫中人物、樹木、建筑、車船來看，張擇端是宋代非常全面的杰出畫家。1.利用手卷形式，采取“散點透視法”組織畫面。 散點透視不受視點的限制，畫家走到哪畫到哪，看

2、到哪畫到哪，將不同時間、不同空間的景物納入統一而富于變化的畫面中。整個畫面疏密相間、嚴整有序。藝術成就 2.人物刻畫生動傳神 藝術成就 橋下發生了什么故事? 畫家是怎樣表現人們的各種情緒狀態的？ 人物雖小，但描繪得一絲不茍、筆筆精到，人物的神情動態呼之欲出。藝術成就3.人物景物描繪兼工帶寫、氣韻生動。 畫面中的線條既有工筆畫圓潤細密的特點，又有寫意畫瀟灑粗放的韻致。 從畫中找出商鋪的招幌,看看這些店鋪經營的是什么？ 清明上河圖真實地反映了當時的社會狀貌，使其成為研究宋代社會與市井生活的形象的百科全書。你從中能觀察到什么?找找北宋的交通工具有哪些？獨輪車、驢馬、轎子、船只清明節插柳的習俗斗茶從清

3、明上河圖我們能了解到北宋的哪些風俗？張擇端的寫實畫風影響了后世都市風俗畫的創作。皇都積盛圖 （中國畫）局部 明代 仇英南都繁會圖 （局部）明代 仇英 在中國現代美術家中，有一位畫家繼承了寫實的傳統,并以畫馬著稱,你知道是哪一位嗎?前進（中國畫，前進（中國畫，130130厘米厘米 76厘米，19411941年年 ，紙本設色），紙本設色） 徐悲鴻（1895-1953），中國現代杰出的畫家、美術教育家。江蘇宜興人。在藝術上主張現實主義，對中國畫和西方傳統的寫實繪畫都有很高的造詣。特別是他具有堅實的用明暗法來表現的西方素描功底，使中西繪畫很好地融合。認識徐悲鴻 說說你所了解的徐悲鴻。 徐悲鴻在南洋舉行

4、賑災畫展時的留影(攝于1938年)。 徐悲鴻為戰斗英雄畫像(攝于1951年)。 徐悲鴻筆下的奔馬有什么特點？ 剛勁穩健的白描線條勾勒出馬的形態。 飽滿酣暢的墨色掃出馬的鬃尾。 同時吸收西方繪畫光影和明暗的表現方法，用淡墨渲染出馬的結構和層次。 徐悲鴻要借奔馬抒發什么思想感情？前進（中國畫，前進（中國畫，130130厘米厘米 76厘米，19411941年年 ，紙本設色），紙本設色） 想一想 國難當頭，抒發自己的憂急之情，鼓舞同胞士氣，團結抗日。 畫中的馬匹正豎起耳朵凝視前方，似乎在期待著什么，它們就像即將要奔赴殺場的戰士，英勇而肅穆 畫家借此畫抒發愛國憂民的思想，表現不屈不撓、勇敢堅毅的民族精神

5、。群馬(中國畫,109厘米 121厘米，1940年）徐悲鴻 馬在中華民族的文化中始終象征著奮斗不止、自強不息、進取向上的民族精神。馬踏飛燕青銅雕塑 東漢 高34.5厘米，長45厘米。馬踏匈奴 陜西霍去病墓石雕 西漢 高168厘米，長190厘米 。愚公移山（中國畫，143厘米 424厘米 1940年）徐悲鴻 徐悲鴻經常利用歷史故事或寓言故事為題材進行創作。 畫面氣勢宏大，人物頂天立地，有撐破畫面之感。人物的神情動態程蓄勢待發之狀。 白描線條勾勒人物外形，凹處著力渲染以突出明暗和體積感。 畫家是如何利用中西融合的方法塑造人物的？思 考 肌肉表現得淋漓盡致，顯示出力之美。 畫家用生動形象的藝術語言表

6、達抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去取得最后的勝利。田橫五百士（油畫，198厘米 355厘米，）19281930年）徐悲鴻九方皋九方皋 （中國畫（中國畫 ，351351厘米厘米 138厘米，19311931年）徐悲年）徐悲鴻鴻流民圖（中國畫，2700厘米 200厘米，19421943 ）局部 蔣兆和 徐悲鴻中西融合的寫實主義畫風影響了蔣兆和、李斛等一大批畫家的創作。嘉陵江纖夫（中國畫）嘉陵江纖夫（中國畫） 李斛徐悲鴻自畫像素描 1925年 “古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫可采入者容之。” 徐悲鴻 徐悲鴻在中國畫中融入西方寫實主義技巧，更好地發揮了藝術的社會作用，振

7、興了民族藝術！ 潘天壽（18971971），浙江寧海人，中國現代杰出畫家、美術教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽，雷婆頭峰壽者等。擅長寫意花鳥和山水畫。他的繪畫不受西方藝術的影響，完全根植在民族藝術的土壤里。認識潘天壽 青年時代的潘天壽 十四歲時潘天壽便立志當一名中國畫畫家。 在浙江第一師范上學時，老師李叔同就教誨他：“作畫不求名利，唯求人格完美”。 二十七歲時，潘天壽在上海與大畫家吳昌碩成為忘年交，畫風深受吳昌碩的影響，但是他并未停下創新的腳步吳昌碩菊花圖（中國畫，137厘米68厘米，1915年）吳昌碩秋花濕露圖 潘天壽 這是潘天壽雁蕩山寫生歸來的創作。畫家在那里發現了山石、幽草、山花這樣

8、細微題材的美。他將山水畫和花鳥畫相結合，開創了“近景山水雜以山花野卉”的新畫法。記寫雁蕩山花（中國畫，150.2厘米364.9厘米，1962年）潘天壽仔細觀察，畫面上描繪了哪些景物？構圖 潘天壽繪畫的構圖以奇險取勝，一塊巨石占據畫面的五分之四，被稱為“潘公石”。布局上善于“造險”和“破險”。畫家在畫面上是如何安排這些景物的？筆墨 巨石多以短促有力的方折筆勾勒，求得巖石的方折陡峭。花卉的形象采用柔和的曲線，雙勾描繪，濃重的墨點增強了畫面的整體效果。色彩 山花的朱砂色和野草的石青、石綠色和墨色交相輝映。使得畫面的色彩艷而不俗、清新古雅。 潘天壽認為繪畫要有“個人風格，要有獨創性”，即使同一題材的作

9、品，他也在探索不同的表現手法。露氣（中國畫，129.6厘米154.2厘米，1958年）潘天壽荷花蜻蜓（中國畫，17厘米22.7厘米，20世紀60年代）潘天壽 同樣是荷花，在表現方法上有什么不同？想一想潘天壽繪畫作品欣賞睡貓圖（中國畫，87厘米76.2厘米，1954年）潘天壽潘天壽繪畫作品欣賞鐵石帆運圖（中國畫，249.5厘米242厘米，1958年）潘天壽潘天壽繪畫作品欣賞小龍湫一角（中國畫，107.5厘米107.8厘米，1963年）潘天壽 潘天壽在繪畫上主張“強其骨”。他的作品總能給人鋼筋鐵骨般的氣勢美，同時又洋溢著勃勃生機和濃郁的時代氣息 按照自己的想象，把右側的零散形象拼到左側的畫面中，力求體現潘天壽繪畫大氣磅礴、構圖奇險的特點。小憩圖（中國畫，224厘米105厘米，1954年）潘天壽小游戲游戲 人品和畫品，人品第一。畫品和人品緊密相聯，二者不可分割。 潘天壽 潘天壽的畫絲毫沒有浮華和萎靡