1、巴塞羅那德國館的設計要素與理念分析密斯凡德羅 歷史與背景歷史與背景 設計要素分析設計要素分析密斯設計理念的發展密斯設計理念的發展 總結總結 第一部分 第二部分 第三部分 第四部分第一部分：歷史與背景 巴塞羅那國際博覽會德國館是密斯范德羅的代表作品，建成于1929年，巴塞羅那博覽會德國館以其靈活多變的空間布局，新穎的體形構圖和簡潔的細部處理獲得了成功。它存在的時間很短暫，但是對現代建筑卻產生了如同經典似的廣泛影響。第二部分、設計要素分析 NO.5材質NO.1基座基座NO.2幾何NO.3結構NO.4空間選取的設計要素選取的設計要素 NO.1基座基座基座概念：基座概念：基座來源于西方古典建筑基座來源

2、于西方古典建筑平均建筑物的重量與大片基底上，增加建筑的平均建筑物的重量與大片基底上，增加建筑的穩定性和堅固性穩定性和堅固性使建筑物與場地結合成一體使建筑物與場地結合成一體第二部分、設計要素分析之基座第二部分、設計要素分析之基座第二部分、設計要素分析之基座 密斯：密斯：基底基底 協調場地與建筑物的關系協調場地與建筑物的關系 創造新地形，創造新地形， 特別是有紀念意義的。特別是有紀念意義的。第二部分、設計要素分析 基座設計的推敲過程基座設計的推敲過程基座作為適應并錨固于基地上，只能無可選擇的更改其適應性，有時甚至變成破碎的形狀。第二部分、設計要素分析之基座地勢：具有坡向，地勢：具有坡向，西高東低。

3、考慮西西高東低。考慮西邊的道路與東邊的邊的道路與東邊的廣場。廣場。基座最終方案：將建筑作為群組安置于基地之基座最終方案：將建筑作為群組安置于基地之上，同時限定參觀路線。上，同時限定參觀路線。第二部分、設計要素分析之幾何NO.2幾何1網格控制2方形元素的重復.體現在模數上垂直方向垂直方向水平方向水平方向1 、網格控制第二部分、設計要素分析之幾何第二部分、設計要素分析之幾何嚴格的網格嚴格的網格幾何控制幾何控制精確實現精確實現網格的尺寸與框架結構的跨度有關網格的尺寸與框架結構的跨度有關水平方向水平方向第二部分、設計要素分析之材質第二部分、設計要素分析之材質墻體與軸線重合墻體與軸線相接墻體與軸線偏離構

4、成支撐與圍構成支撐與圍和兩大體系和兩大體系第二部分、設計要素分析之幾何第二部分、設計要素分析之幾何網格控制：墻體與網格的關系網格控制：墻體與網格的關系2 、方形元素的重復第二部分、設計要素分析之幾何第二部分、設計要素分析之幾何 方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由來與空間感受，方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由來與空間感受，“方形方形”主要體現在完整純凈的方形和矩形空間上。主要體現在完整純凈的方形和矩形空間上。第二部分、設計要素分析之幾何第二部分、設計要素分析之幾何 垂直方向的幾何控制主要表現在地面的距離被控垂直方向的幾何控制主要表現在地面的距離被控制在普通人視高的兩倍左右。制在普通

5、人視高的兩倍左右。垂直方向垂直方向建筑以視平線為軸水平對稱建筑以視平線為軸水平對稱水平面與垂直面在水平方向上無限延伸水平面與垂直面在水平方向上無限延伸 NO.3結構結構第二部分、設計要素分析之結構第二部分、設計要素分析之結構梁柱框架結構梁柱框架結構工字鋼梁骨架工字鋼梁骨架泰羅尼亞拱枝泰羅尼亞拱枝附加鋼梁附加鋼梁十字立柱十字立柱第二部分、設計要素分析之空間形態第二部分、設計要素分析之空間形態N0.5空間形態空間形態限定限定等級等級軸線軸線軸線軸線主廳與水池軸線平行主廳與水池軸線平行主廳與輔房軸線相交于水池上方主廳與輔房軸線相交于水池上方第二部分、設計要素分析之空間形態第二部分、設計要素分析之空間

6、形態等級等級 室外空間室外空間 室內開放空間室內開放空間 室內休閑空間室內休閑空間按空間開放程按空間開放程度劃分度劃分第二部分、設計要素分析之空間形態第二部分、設計要素分析之空間形態第二部分、設計要素分析之空間形態第二部分、設計要素分析之空間形態限定限定主廳與巴西利卡式教堂平面主廳與巴西利卡式教堂平面布局的對比布局的對比第二部分、設計要素分析之材質第二部分、設計要素分析之材質材質材質空間滲透的媒介提升空間品質十字鋼柱：鍍鉻合金-輕盈精美特殊的地面材質第二部分、設計要素分析之材質第二部分、設計要素分析之材質材質間的對比關系材質間的對比關系玻璃與實墻：玻璃與實墻：模糊空間界面圍合空間冷色冷色：空間

7、的沉靜 暖色暖色：特殊空間提示根據空間收放的變化選擇不同明暗對比的材質冷暖對比冷暖對比明暗對比明暗對比虛實對比虛實對比第三部分、密斯設計理念的發展第三部分、密斯設計理念的發展其作品的平面形制發生了變化， 發展了流動空間的組織原型 探討結構與表結構與表皮皮的關系、平面的可能性和材質運用的潛能 作品強調非對稱的自由平面自由平面， 漸漸擺脫早期作品中新古典主義的影響口( 1 9 250 - 1 9 67 )( 1 9 33 - 1 9 50 )( 1 9 2 1 - 1 9 3 3 ) 密斯的作品開始擺動于“ 非對稱與對稱非對稱與對稱 現成的技術與技術作為紀念性的形間 尤其在1 9 3 9 年轉向美

8、國發展后 主要致力于伊利諾理工學院 的校園規劃及其單體設計和少量住宅， 其作品規模和平面形制均發生了改變 為適應工業生產的需要， 結構結構設計設計和材料使用也產生了變化。平面中的非古典主義開始讓步于紀念性紀念性的表達。密斯經歷的項目規模規模進一步擴大， 多為公共筑 其中相當一部分為高層建筑 其平面回歸到對稱對稱中， 恢復到辛克爾的傳統中， 紀念性紀念性在其作品中得到充分體現。空間意圖與結構關系的轉變空間意圖與結構關系的轉變空間形式的表現強調形成流動空空間形式的表現強調形成流動空間的實體要素與空間本身。間的實體要素與空間本身。結構表現只建立在空間需求的基礎上， 甚至連起結構作用的鋼柱也被作為空間要素進行裝扮1933年以前年以前1933年之后年之后結構和空間不再是服從和被服從關結構和空間不再是服從和被服從關系系 而是呈現出相互依賴的態而是呈現出相互依賴的態 結構的形式成為表現空間紀念性不可或缺的因素， 設計中的各方面也隨空間的凈化而簡化， 一切設計問題被囊括在簡單純凈的方盒子中第三部分、密斯設計理念的發展第三部分、密斯設計理念的發展表皮與結構骨架的磨合演變表皮與結構骨架的磨合演變第三部分、密斯設計理念的發展第三部分、密斯設計理念的發展第四部分、總結第四部分、總結 密斯后期作品中幾何特征、材質表達隨著空間和