1、“細節(jié)描寫有細微、有生活才會有血肉巴爾扎克說：唯有細節(jié)組成作品的價值。成功的細節(jié)背后，是作者體物入微的觀察和審美能力，是一種思想、情感的深厚積淀，是一種高超的藝術技巧。如果說思想是一篇記敘文的靈魂，那么形象生動的細節(jié)描寫那么可以說是記敘文血肉飽滿、立體可感的關鍵了。1細節(jié)描寫有細微才有血肉。細節(jié)，猶如人體之血肉，沒有了它，人就失去了生命。那么細節(jié)何處尋？在細雨下，點碎落花聲；在微風里，送來楓葉蝶。正所謂一花一世界，一葉一菩提，任何一個細微的動作、眼神、語言等，只要細細咂摸都有豐富的意蘊存在。在唐代詩人孟郊的臨行密密縫，意恐遲遲歸一句詩中，密密縫三個字抓住了一個細微的動作，讓人想到在昏黃的油燈下

2、，白發(fā)蒼蒼的老母親專注地穿針引線，針腳那么細密、結實，仿佛把對兒子的祝福和擔憂都融入到了一針一線之中。篤深的母愛，就是通過密密縫這個細微的動作具體生動地傳達出來的。一名學生在?又是絲瓜花開時?一文中寫道：一場風雨過后，絲瓜花灑落一地，但不久的幾天里，就露出了毛茸茸的小腦袋。而奶奶呢？卻再也直不起她的腰，甚至走路也有困難了。今年絲瓜依舊長滿架，終不見那采摘的人影了，那孤零零的絲瓜只能掛在枝頭，等待著衰老、死去。一日下樓，突然又發(fā)現了那個熟悉的背影，是奶奶！我忙跑過去，說道：lsquo;奶奶，你力氣大嘞！還來采絲瓜，估計病就要好了！rsquo;奶奶一手拿著三四根絲瓜，一手還在夠枝上的另一條，笑道：

3、lsquo;病是怎么得好，只是怕絲瓜長老了，不好吃了。rsquo;我不知道說什么，只覺得有股心酸的感覺在心口竄動。我跑去幫她摘了那條絲瓜，攙她回去躺下。這名學生正是抓住了奶奶語言、動作的細微之處，調用多種感官進行描寫，才使得作者對奶奶的這種情感變得真實而細膩。由此可見，細節(jié)描寫要做到細微，一是取材要小而具體；二是描寫要細致入微，有時可調動多種感官。2細節(jié)描寫有生活才有共鳴。細節(jié)從哪里來？文學來源于生活，細節(jié)就在豐富多彩的生活之中。紹興街頭，咸亨酒店，魯迅先生潛心觀察短衣幫與長衫客，才畫出沉默的國民的靈魂。韓少功正是有了對生活的熱愛，才寫出了讓人倍感親切的文字：使你熱淚突然涌流的想象，常常是故土

4、的小徑，故土的月夜，月夜下的草坡泛著銀色的光澤，一只小羊還未歸家，或者一只犁頭還插在地邊等待明天。讀者讀到此處怎能不產生深深的共鳴？想家的滋味、想回到過去的心情也就在這樣細膩而又有濃郁生活味的文字里蔓延開去一名學生在?又是稻花花開時?一文中寫道：眼前的星和月還沒散去，可奶奶房間里的燈卻亮了，也不知道在我發(fā)現前已亮了多久，在這種黑暗中，月光是白的，可那黃色的燈光是多么獨特，它溫暖且明亮，預示著農民又一個耕作日的開始。一臺臺收割機隆隆地在田間工作，金色稻田中吵鬧了起來，在歡聲笑語中一袋袋鼓鼓的稻谷在農民肩上跟著他們回了家。我曾有心提過一袋稻谷，卻發(fā)現只運了十米就累得不行，那么，奶奶是怎樣一袋袋弄回

5、去的??！這位小作者很好地捕捉了生活中所發(fā)現的細節(jié)，通過房間那一盞亮著的燈和那一袋稻谷的細節(jié)，成功地塑造了奶奶起早摸黑、吃苦耐勞、為家庭默默奉獻的感人形象。用有情的眼光去打量世界，用一顆真誠的心去投入生活，你的文字、你的細節(jié)描寫才能濃縮、提煉生活的感受，也只有這樣源于生活、發(fā)乎真情的文字才能讓讀者產生強烈的共鳴。明代散文家歸有光善于從日?，嵤轮羞x取富有特征的生活細節(jié)來表情達意，既再現情景，又飽含深情，不言景景自出，不言情情濃于中，不喚人人自現于眼前。在?項脊軒志?里，我們看到了塵沙滲漉的百年老屋、書香彌漫的浩繁卷帙、小鳥時來啄食的臺階以及那亭亭如蓋的枇杷樹，聽到了作者早年那瑯瑯的讀書聲和歷經變遷

6、后不能自已的長號聲，深切地感受到了作者苦讀于項脊軒的抱負、皓首窮經而又功名多年未就的遺憾和親人悄然離世的傷感等復雜的情感。這里的細節(jié)濃縮了作者對生活的真切感受和個人獨特的人生體驗等豐富的內容。正因如此，萬千讀者每讀此文，情不能已。3細節(jié)描寫有修辭才顯生動。運用修辭手法，也是細節(jié)描寫的一種方法。運用比喻、擬人、夸張等修辭格，可以增強語言的生動性，變抽象為具體，變無形為有形。如朱自清的?春?中對春雨的描寫：像牛毛，像花針，像雨絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。比喻修辭的運用很細微地寫出了雨絲的細密這一特點。王實甫在?長亭送別?中寫崔鶯鶯送張生的心情：聽得道一聲lsquo;去也rsquo;

7、，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉?。捍撕拚l知？作者用極其夸張的手法寫出鶯鶯內心不忍分別又不得不別的無奈、怨恨、傷感等復雜的心情。一名學生在?又是桃花花開時?一文中寫道：我出生在北方的城市里，在那里刻下了我幼年的六載春秋。當江南的細雨打在身上時，我不斷地咒罵著這潮濕的空氣，離開了父母的背影，我像一支斷了鏈的錨，向那冰冷無助的海底深處沉落。從那一刻起，我便堅決地認為來自異鄉(xiāng)的我不屬于這里，這里不是我的家。當那雙褪了紅漆的木筷，往我碗里夾著各種我不愛吃的東西時，我固執(zhí)地認為這兒不是我的家。當那張嘮叨的嘴，通過那透著寒風的窗不分巨細地講著一些無所謂東西的時候，我曾固執(zhí)地認為，這兒不是我的家。通過比喻

8、、排比交融的細節(jié)描寫，作者把自己一開始對南方這個老家的隔膜、生分的情感，不斷地疊加、渲染、蓄勢，為后文作者情感的轉變作了一個很好的鋪墊。雖說細節(jié)的成功源于對生活的觀察，源于真情實感，但是恰當的修辭手法等描寫技巧的運用，能把你的觀察和感悟有效而藝術地傳遞出來，能使文學語言更富形象性，情感也更濃烈，從而產生一定的藝術美感。如余光中?聽聽那冷雨?：不能撲進她懷里，被她的裾邊掃一掃吧也算是撫慰孺慕之情。比喻的運用很形象地表達出了對大陸母親的思念深情。下雨了，溫柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏等句子，充滿了漢語美麗，不僅染人以目，感人于心，而且還易誦之于口

9、，悅之于耳。這就是修辭的好處。修辭方法不僅本身有一定的表達作用，而且往往能給細節(jié)描寫語言附上形象性和抒情性。4細節(jié)描寫有主題才有意義。當然，并不是所有的細節(jié)都具有價值，也不是只要寫得細就可以了。好的細節(jié)描寫必須是有用的，它必須為展示人物的精神風貌和深化文章的主題效勞。如果只為寫景而寫景，為寫物而寫物，那就毫無意義?？萏倮蠘浠桫f古道西風瘦馬等詩句，不是景物的簡單羅列，而是借此景寫出了孤獨游子的思鄉(xiāng)之情。魯迅先生在?祝福?里寫魯四老爺的書房，寫到了這樣一個細節(jié)：案頭上有一部理學家的?近思錄集注?和一部未必完全的?康熙字典?，壁上的對聯(lián)只剩下事理通達心氣和平，另一半卻松松地卷了。這里看似隨意的細節(jié)描

10、寫，卻寫盡了魯四老爺的不學無術、腐朽封建和懶惰。正是這個魯四老爺的心氣和平，剝奪了祥林嫂勞動的權利；也是他的事理通達，逼迫祥林嫂淪為乞丐，魯四老爺封建衛(wèi)道士的虛偽嘴臉昭然假設揭。用細節(jié)描寫來刻畫魯四老爺的書房，生活在這個書房里的人的性格立刻凸現了出來，小說主人公祥林嫂的悲劇命運也就有了小環(huán)境的鋪墊。精細入微的環(huán)境細節(jié)，一定是為人物或主旨效勞的，離開了人或主旨，也就無所謂環(huán)境的襯托。美國電影?阿甘正傳?的片頭，是一根羽毛飄落的細節(jié)設計。這根羽毛從空中飄落，因為風向的變化、障礙物的存在，使它的墜落地點充滿了不確定性。這其實是在寓言性地說明人物命運的變化無常和不確定性。這一類將哲學思考蘊涵其中的細節(jié)設計，是現代人對于人、對于人的命運、對于自然、對于宇宙的一種深層思考。因此，細節(jié)描寫必須是圍繞主題而進行的一種匠心獨具的寫作行為，細節(jié)描寫不僅僅需要細致入微的語言表達功力，更需要通過細節(jié)的設計