1、中國傳統(tǒng)裝飾復(fù)習(xí)提綱1、中國古典園林分為北方園林、江南園林、嶺南、巴蜀園林 2、傳統(tǒng)家具中，案面兩端平齊的稱之為平頭案，案面兩端高起的叫翹頭案 3、建窯燒制出的瓷器形狀多樣，有的如絲絲細(xì)毛，叫兔毫；有的斑點(diǎn)銀星稱為油滴；有的鳥雀羽毛稱為鷓鴣斑4、秩序感的作者是 貢布里希 5、在中式風(fēng)格的基礎(chǔ)上，添加了一些現(xiàn)代元素，讓古典與現(xiàn)代完美結(jié)合，傳統(tǒng)與時(shí)尚并存的風(fēng)格形式是新中式風(fēng)格在中國古建筑屋頂中，南北方由于地理環(huán)境氣候的不同，南方多見懸山頂北方多見硬山頂 6、“床前明月光”里的床指的是 胡床 7、從北齊校書圖和敦煌壁畫上見其形象以后，多年來未見有多大的變化，以八根木棍交接而成，是一種折疊凳，我們稱之

2、為馬扎胡床或交床 8、我國有名的三大石窟藝術(shù)是指 甘肅敦煌莫高窟、山西大同云岡石窟、河南洛陽龍門石窟 9、傳統(tǒng)裝飾元素在設(shè)計(jì)中常運(yùn)用抽象簡約 符號拼貼 移植與嫁接三種手法 10、客家族的居住形式多為方形或圓形的大土樓 11、墻體是中國古代建筑中的重要組成部分，按構(gòu)造分為承重墻、維護(hù)墻、混合墻 12、有一種床體，結(jié)構(gòu)龐大，上有頂蓋，下有底座，前有廊廡、四周設(shè)矮圍屏，我們稱之為拔步床，13、中國傳統(tǒng)建筑是以 土木結(jié)構(gòu)為主的。 14、在中國古代民間建筑中，其梁架形式多見穿斗式15、用于橫置的梁額與豎立的柱交接處的構(gòu)件是 雀替16、上部可以支起，下部可以摘下之窗，其內(nèi)亦有一層，上下均固定，但上部可依天

3、氣變化用紗、用紙糊飾，下部安裝玻璃，以利室內(nèi)采光，其名稱為支摘窗17、中國傳統(tǒng)建筑裝飾在立體布局上分為三部分臺基、屋頂 、欄桿 18、初唐時(shí)期，著名的四大書法家為薛稷、褚遂良、歐陽詢、虞世南19、中國人有兩部經(jīng)山海經(jīng)和 道德經(jīng) 。從而文明的軌跡就在“物”與“心”之間搖擺。園林就是無心轉(zhuǎn)換20、附屬在建筑大門的一種構(gòu)件，主要功能是承托門扇并使門扇能夠轉(zhuǎn)動，有承力的作用，我們稱之為抱鼓石門枕石 21、梁 、枋、檁、椽屬于屋架系統(tǒng)的主要構(gòu)件，彼此間以榫卯方式連接組合成框架體系22、“舉案齊眉”中的“案”為矮足案 23、庭院式布局包括 居住型、園林型24、羋月時(shí)期的家具屬于戰(zhàn)國時(shí)期家具 25、中國古代

4、建筑物以間作為計(jì)數(shù)單位，多為單數(shù)26、建筑物縱深各間的長度，即位于同一直線上相鄰兩柱中心線間的水平距離，稱之為進(jìn)深，各間進(jìn)深總和稱通進(jìn)深；間的寬度在建筑物長面之長度稱為面闊，全建筑物若干件合起來的長度稱通面闊 27、何朝宗為明代陶瓷家，是中國宗教雕塑藝術(shù)第一人，其瓷塑推動佛教民族化、世俗化進(jìn)程 28、中國古代建筑以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主要的結(jié)構(gòu)方式,多用于“官式”建筑中的梁架形式為穿斗式、抬梁式 29、廊心墻為山墻廊間金柱與檐柱之間的墻體，一般指墻的內(nèi)側(cè)部分 30、中國石窟藝術(shù)主要包含石窟寺、石窟壁畫、佛教造像三個方面31、合院式民居中以北京四合院最為規(guī)則典型；庭院式布局包括 居住型和園林型。32、臺

5、基中制作最考究的一種臺基，當(dāng)屬須彌座，須彌座又名“金剛座”，源自印度，系安置佛、菩薩像的臺座33、臺基出現(xiàn)在 商代 34、角脊又指廡殿頂或重檐歇山頂?shù)乃慕?，是屋頂裝飾的又一重要部位。35、俎是古代的一種禮器 ，為祭祀時(shí)切割或陳列牲畜之用具 36、2007年李寧推出全新的回行紋乒乓球鞋，給乒乓運(yùn)動帶來一股彰顯傳統(tǒng)東方文化的新潮流 37、青銅器時(shí)期，酒器有：爵、角、斝、觚、觶、兕、觥、尊 、卣、盉、方彝 、勺 ，斗拱是有斗、升、栱昂四種構(gòu)件組成 38、中國古代最早最原始的家具為席39、清式家具形成地域性特點(diǎn)，許多城市家具制造業(yè)都有各自的地方特色，其中以蘇式家具、廣式家具、京式家具最為有名 40、吉

6、州窯出現(xiàn)的兩種裝飾方法為剪紙貼花、和木葉貼花裝飾41、功能合理 結(jié)構(gòu)科學(xué) 工藝精良 裝飾得體 格調(diào)高雅屬于明代家具的特點(diǎn) 42、中唐時(shí)期，在儒家經(jīng)世致用的思想指導(dǎo)下，務(wù)實(shí)、重法、崇尚功力，這一政治態(tài)度進(jìn)一步影響到書法領(lǐng)域，其中最有代表意義的人物是顏真卿，他的出現(xiàn)標(biāo)志著唐代書法開始了以法度為美的新時(shí)期 43、女兒墻是建筑物屋頂四周圍的矮墻，主要作用除維護(hù)安全外，亦會在底處施作防水壓磚收頭，以避免防水層滲水或是屋頂雨水漫流 44、1000年前，既是皇帝又是藝術(shù)家的皇帝建造了園林的最高峰艮岳實(shí)現(xiàn)了中國樂園文化的兩大終極思想：蓬萊和桃花源 45、中國古建筑紀(jì)錄片的第四集名為匠心獨(dú)運(yùn) 46、傳統(tǒng)建筑中，

7、檻墻上的格柵窗稱為檻窗 47、雀替 是常用于橫置的梁額與豎立的柱交接處的構(gòu)件，題材通常有植物、動物、器物、人物等48、在1972年長沙馬王堆漢墓中出土的漆器，其胎骨主要有木竹胎 、夾纻胎 兩種49、魏晉南北朝時(shí)期，我國的主要三大石窟有甘肅敦煌莫高窟 山西大同云岡石窟 河南洛陽龍門石窟50、窯洞式民居按構(gòu)筑方式可分為平地窯 錮窯 靠崖窯三種51、中國古建筑的屋頂?shù)燃壸罡叩漠?dāng)屬重檐廡殿頂 52、被譽(yù)為“校園建筑設(shè)計(jì)掌門人”的是何鏡堂 53、懸魚裝飾構(gòu)件多以木板制成，遮擋隙縫，保護(hù)外露檁條，加強(qiáng)博風(fēng)板的強(qiáng)度，在傳統(tǒng)民居中處于歇山和懸山式建筑屋頂?shù)纳矫嫔喜╋L(fēng)板中央54、19世紀(jì)后期“藝術(shù)和手工藝運(yùn)動”

8、興起于英國 55、清式家具在全國有名的三大類型為廣式家具、京式家具、蘇式家具。56、廡殿頂正面與側(cè)面相交處的屋脊，歇山、懸山、硬山頂前后兩坡四條下垂的屋脊，稱之為垂脊 57、哥窯燒制出的黑胎青瓷，是以開片紋作為裝飾58、宋代北方“六大窯系”：定窯系瓷器裝飾；汝窯系瓷器裝飾；官窯系瓷器裝飾；耀州窯系瓷器裝飾；鈞窯系瓷器裝飾；磁州窯系瓷器裝飾 59、能起到將柱身負(fù)載的重量散布到周圍地面的功用，我們稱之為柱礎(chǔ) 60、釉面有裂紋，即開片為主要特征的是哥窯 61、1000年前，既是皇帝又是藝術(shù)家的皇帝建造了園林的最高峰艮岳實(shí)現(xiàn)了中國樂園文化的兩大終極思想：蓬萊和桃花源 62、“游目”、“仰觀俯察”是彩陶

9、暗含的兩大藝術(shù)法則63、瓦當(dāng)：瓦當(dāng)也稱為瓦擋，瓦頭。屋檐最前端的一片瓦為瓦當(dāng)，瓦面上帶著有花紋垂掛圓型的擋片，是我國古代建筑檐頭筒瓦前端的遮擋64、明堂辟雍：是一座建筑，但它包含兩種建筑名稱的含義，它是中國古代最高等級的皇家禮制建筑之一。明堂是古代帝王頒布政令，接受朝覲和祭祀天地諸神以及祖先的場所。辟雍即明堂外面環(huán)繞的圓形水溝，環(huán)水為雍(意為圓滿無缺)，圓形像辟(辟即璧，皇帝專用的玉制禮器)，象征王道教化圓滿不絕65、影壁：又叫照墻、照壁，屬于獨(dú)立的墻體，通常位于建筑大門的外面或里面，正對著大門，但與大門保持一定距離。形式有一字形、八字形和撇山式，其次構(gòu)成分壁座、壁身、壁頂，壁頂又有廡殿、歇山

10、、懸山、硬山等形式66、踏跺: 漢族古建筑中的臺階，一般用磚或石條砌造，置于臺基與室外地面之間，宋稱"踏道"。它不僅有臺階的功能，而且有助于處理從人工建筑到自然環(huán)境之間的過渡67、新中式風(fēng)格的概念68、唐三彩：是陪葬的陶器，色彩亮麗有黃、綠、青三色鉛釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技術(shù)來制造出美麗的花朵，以及先在坯體上刻花成暗色圖案，變化無窮，彩色斑斕 69、中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展史（一）席地而坐的前期家具：商周時(shí)期的家具；春秋戰(zhàn)國家具；秦漢時(shí)期家具（二）過度時(shí)期家具：魏晉南北朝時(shí)期家具；隋唐五代時(shí)期家具（三）垂足而坐的后期家具：宋代家具

11、；元代家具（四）鼎盛時(shí)期的明清家具：明式家具；清式家具70、唐宋元時(shí)期與明清時(shí)期斗拱的區(qū)別？唐、宋、元建筑：斗拱體積碩大，接近柱高一半；數(shù)量少，柱間一般、朵；屋頂出檐深遠(yuǎn)，達(dá)三四米；色彩簡潔明快，風(fēng)格莊重樸實(shí)。明、清建筑：斗拱變小，只有柱高幾分之一；數(shù)量多，柱間多達(dá)朵；屋頂出檐較短，大約一米。色彩繁復(fù)華麗，風(fēng)格富麗堂皇71、營造法式是宋將作監(jiān)奉敕編修。是中國第一本詳細(xì)論述建筑工程做法的官方著作。對于古建筑研究，唐宋建筑的發(fā)展，考察宋及以后的建筑形制、工程裝修做法、當(dāng)時(shí)的施工組織管理，具有無可估量的作用。書中規(guī)范了各種建筑做法，詳細(xì)規(guī)定了各種建筑施工設(shè)計(jì)、用料、結(jié)構(gòu)、比例等方面的要求72、簡述年

12、畫的工藝制作？一：畫師起稿和定稿后，用白描法畫在毛邊或薄綿紙上二：刻工將畫師定稿用粉糊反粘在刨平的梨木或杜木板上，留畫稿墨線剔去空白處，完成墨線版。三：畫師將墨線印出的畫樣，再在畫樣上點(diǎn)出顏色，刻工再按點(diǎn)出的不同顏色，刻制出彩色套印版，一般不超過五張。四：刷工將每幅畫的墨線和套色版準(zhǔn)備齊全后，開始將紙數(shù)百張壓在刷印畫案的固定位置上，再把畫板仰放在紙的左邊，用手翻紙，蒙在涂勻顏料的畫板上，右手用毛刷刷刷畫板上面的紙，如此一張一張?jiān)诠潭ㄎ恢蒙蠈⒓埶⑼?，然后再換另一顏色畫板，依樣刷完紙張后，再換一版，知道全部刷完。73、請簡述雀替的概念及其作用雀替：又稱插角，指用于橫置的梁額與豎立的柱交接處的三角形

13、構(gòu)件，能加固和裝飾。作用：1）縮短梁額凈跨的長度。2）減少梁額與柱相接處的重力3）防止橫豎構(gòu)材間的角度傾斜74、裝飾: 裝飾這個詞在西方最早出現(xiàn)于17-18世紀(jì)，泛指藝術(shù)修飾；在中國最早出現(xiàn)于5-6世紀(jì)，指修飾、打扮。裝飾既有動態(tài)的意思也有靜態(tài)的意思，既有美化他物的功能性，也具有獨(dú)立的審美品格。廣義的裝飾應(yīng)適合一切藝術(shù)門類，狹義的裝飾指的是美術(shù)在人們具體生活環(huán)境中的應(yīng)用75、抱鼓石：抱鼓石也稱為門枕石，俗稱門墩，是附屬在建筑大門的一種構(gòu)件，主要功能是承托門扇并使門扇能夠轉(zhuǎn)動，有承力的作用，所以多用石料制作，一般為長方形，一半在門內(nèi)一半在門外。其最常見的一種裝飾是放置獅子76、談?wù)勌掌骱痛善鞯膮^(qū)

14、別？陶器與瓷器的區(qū)別在于，一使用材料；二燒成溫度，二者缺一不可。陶器可以使用包括瓷土在內(nèi)的各種礦物粘土制作，燒成溫度較低，多在7001000之間，胎體基本燒結(jié)，不再遇水分解，但氣孔率和吸水率較高。在顯微鏡下觀察胎體，極少存在玻璃相莫來石結(jié)晶體，換句話說就是沒有瓷化，敲擊之聲較沉悶。而瓷器使用的是氧化鋁含量較高的瓷土即高齡土燒制。瓷器的燒成溫度至少在1100以上，胎質(zhì)基本瓷化，顯微觀察有大量莫來石結(jié)晶體存在，氣孔率和吸水率較低，敲擊之聲清脆。西方學(xué)者還將胎質(zhì)內(nèi)的鐵含量的多寡作為陶器與瓷器的判定標(biāo)準(zhǔn)，他們認(rèn)為陶胎含鐵等金屬雜質(zhì)較多，顏色較深。瓷胎含鐵量較少，顏色較白。筆者則不這樣認(rèn)為，含鐵多少并不

15、影響瓷器的性質(zhì)，只是審美取向不同而已。以宋代五大名窯為例，汝、官、哥、鈞、定都曾是皇室御用瓷器。其中前四種都屬青瓷產(chǎn)品，胎質(zhì)的鐵含量都超過了西方人所認(rèn)為瓷器標(biāo)準(zhǔn)，只有定窯屬白瓷，胎質(zhì)的鐵含量較低。陶器與瓷器的區(qū)別不在于有釉沒釉，陶器可以有釉，如漢代琉璃釉器（俗稱：漢綠釉）、唐代五彩琉璃器（俗稱：唐三彩）等等。瓷器也可以無釉，如白瓷素胎器，由于質(zhì)地潔白細(xì)膩，所以沒有人會把它看成陶器。其實(shí)商周至戰(zhàn)國時(shí)期我國南方地區(qū)采用瓷石生產(chǎn)的所謂硬質(zhì)陶器，其胎質(zhì)已經(jīng)達(dá)到瓷化程度，敲擊之聲清脆悅耳，也應(yīng)當(dāng)屬原始瓷范疇。77、請把你所知道的能運(yùn)用在室內(nèi)空間中的傳統(tǒng)元素名稱一一列舉出來。鹿、蝙蝠、魚、鵲、梅是較常見的

16、裝飾圖案。原因是“鹿”與“祿”諧音，可寓厚祿；“蝠”與“福”諧音，可寓有福；“魚”與“余”諧音，可寓“年年有余”；鵲為喜鵲，取其喜鵲報(bào)喜之意；梅，古代又稱“報(bào)春花”。中國人視梅為吉祥物，以為吉慶的象征。  “梅、蘭、竹、菊”、“歲寒三友”松，鴛鴦 石榴 松鶴 龍，鳳，龜，獅 字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架 78、簡述明式和清式家具的區(qū)別1)清代家具在結(jié)構(gòu)和造型設(shè)計(jì)上基本繼承了明式家具的傳統(tǒng)，但同時(shí)又存在繁瑣堆砌，格調(diào)低下的情況。木家具的裝飾和雕刻大量增加，并利用玉石、琺瑯、貝殼等做成鑲嵌，這反而破壞了家具的整體形象、比例和色調(diào)的統(tǒng)一和諧。2)明式家具與清式

17、家具的區(qū)分主要根據(jù)作品的風(fēng)格、形式和水平。一般以清代乾隆為界。明代和盛清以前大致皆可納入為明式。清式則指乾隆以后直到清末民初。明式與清式相比，水平更高。明式家具之造型完美、格調(diào)典雅、裝飾得體、工藝技術(shù)精良，是歷史上其他時(shí)代無法比擬的。明式家具繼承了宋元的優(yōu)秀成果3)清代家具與明代家具不同,大體來說明式簡約,清代繁瑣,明式的造型取勝,清式裝飾見長.清式家具用材厚重，家具體形、尺寸較明式寬大。此外，清式家具充分運(yùn)用鑲嵌、雕刻及繪彩等裝飾手法，給人以威嚴(yán)、穩(wěn)重、豪華的感覺，與明式的樸素、輕巧形成鮮明對比。79、清式彩畫的種類及特點(diǎn)？和璽彩畫： 和璽彩畫是最高級的，僅用于宮殿壇廟的主殿，堂、門旋子彩畫

18、：旋子彩畫在等級上僅次于各璽彩畫，它應(yīng)用的范圍很廣，如一般的官衙、廟宇主殿和宮殿，壇廟的次安殿堂等處蘇式彩畫： 蘇式彩畫一般用于住宅、園林。箍頭多用聯(lián)珠，卐字，回紋等 80、明式家具的特點(diǎn)？1)風(fēng)格特點(diǎn):1注重結(jié)構(gòu)美明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時(shí)至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性2注重材質(zhì)美從以上圖片中，可以明顯看出，明代

19、家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀、等。這些高級硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。3注重造型美嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。4注重裝飾美明代家具的裝飾手法

20、，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。81、各個時(shí)期裝飾藝術(shù)的代表及特點(diǎn):1.原始彩陶2.夏、商、周的青銅器裝飾3.秦代秦始皇陵兵馬俑4.漢陵墓石刻、畫像磚5.北魏石窟裝飾藝術(shù)6.晉唐佛像與書法7.宋代陶瓷藝術(shù)8.明、清家具裝飾82、簡述宋代瓷器的特點(diǎn)？1 定窯 。 燒瓷地點(diǎn)在河北省曲陽縣的澗磁村及東西燕山

21、村。曲陽縣宋屬定州，定州唐末、五代以來是義武節(jié)度使的駐地，是一個地區(qū)的政治中心，所以稱其為定窯。 定窯宋代以燒白瓷為主，兼燒黑釉、醬釉、綠釉及白釉剔花器。白釉裝飾有刻花、劃花與印花三種。 定窯產(chǎn)品的第二個特點(diǎn)即有刻、劃、印的花紋，這是與唐代邢窯的白瓷明顯不同的地方。唐代邢窯白瓷多是素瓷，沒有花飾。 第三，定瓷有芒，芒是指因用復(fù)燒方法，而出現(xiàn)中部無釉的缺點(diǎn)。 2 汝窯 。 河南省是我國北方瓷器的重要產(chǎn)區(qū)，不少瓷窯集中在豫中地區(qū)。宋代這里先后出現(xiàn)了幾個馳名于時(shí)的瓷窯，臨汝窯就是其中之一。一部分燒宮廷用瓷，就是宋代五大名窯之一的汝窯；另一部分燒民間用瓷，為便于區(qū)別，今稱為臨汝窯。汝窯的特點(diǎn)主要是：一

22、、釉色青而潤澤。二、開創(chuàng)了青瓷印花的特殊風(fēng)格。三、通體有極細(xì)的紋片，宛如冰裂，蟹爪，但也有裂紋的。四、底部有細(xì)小的支釘燒痕。這是由于汝窯改變了定窯復(fù)燒的做法，用細(xì)小支釘托住。 3 官窯 。 據(jù)說宋大觀、政和年間，徽宗曾下令在汴京（今河南省開封）建窯燒瓷，供宮廷使用，這就是所謂“官窯”。為了與南宋的官窯相區(qū)別，有時(shí)又稱為北宋官窯。北宋官窯的產(chǎn)品釉色以月白為上，粉青次之，天青，翠青又次之。釉內(nèi)且有冰裂，梅花，蟹爪等細(xì)小裂紋，還有帶鱔血狀的油斑。 北宋汴京官窯隨著北宋朝滅亡而終結(jié)，高宗南渡后在杭州另立新窯，這是汴京官窯的繼續(xù)，因稱南宋官窯。 南宋時(shí)候，在臨安（今浙江杭州）有兩處官窯。一在鳳凰山下的后

23、苑修內(nèi)司，世稱修內(nèi)司官窯；另一處在郊壇下，稱為郊壇下官窯。格古要論說：“官窯器，宋修內(nèi)司燒者，土脈細(xì)潤，色青帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪紋，紫口，鐵足，好者與汝窯相類。 4 哥窯 。 哥窯是宋代著名的民窯。相傳當(dāng)時(shí)有章氏兄弟二人， 在浙江龍泉縣境各設(shè)一窯燒瓷。哥哥造的窯稱哥窯，弟弟造的窯稱弟窯。哥窯產(chǎn)品的最大特點(diǎn)是，釉面有許多淺白的細(xì)小裂紋，稱為“百圾碎”，紋路交錯，形成許多的釉色以青為主，濃淡不一，但也有淡紫色、黃色的產(chǎn)品。黑胎厚釉，紫口鐵足是其另一個特征，哥窯與汝窯不同，它不見于宋人記載。哥窯瓷器的窯址迄未發(fā)現(xiàn)，也難以陶瓷考古所得材料與傳世哥窯器印證。 5 鈞窯 。 鈞窯建于北宋初年，窯址在今河南省禹縣西張神鎮(zhèn)。鈞窯瓷器獨(dú)特之處在于它是一種乳濁釉，釉內(nèi)還含有少量的銅，不同于耀州窯，也不同于汝窯，燒出的釉色帶紅，有如藍(lán)天中的晚霞。青色也不同于一般的青瓷，雖然色澤深淺不一