1、書畫落款蓋章36忌1.        書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。2.       國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。3.       國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧

2、成拙。4.       長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。5.       方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。6.       國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。7.       蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。8.     &

3、#160; 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。9.       蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。10. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。14. 已經落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈人，就失敬了。15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。16. 匠刻印章，不可用於書

4、畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。17. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。21. 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。22. 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。23. 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸

5、彈，毀滅了美麗的畫面。26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。31. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其余不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。33. 每隔十日或半月，以骨

6、簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。36. 印泥用過后，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。用印的忌諱書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需

7、要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。 方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，就喧賓奪主了。國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。蓋二印，一大一小，匚可匹配。同樣大小可匹配。蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配，。而上陰下陽可匹配。蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字掣肘，就失去自然現象。已經落款蓋印字畫，款后不可

8、再落上款贈人，就失敬了。 花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術篆刻家，所刻石章最佳。普通印，不適用於書畫上，要用八寶印泥。蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。畫上不可題打油詩，一來識者奚，落二來作品就貶為低俗。上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叁公分，比較適中。蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字

9、行，而成畫外物，特殊情形例外。書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。書畫上姓名印，不可連蓋叁印以上，應蓋二印，或一印妥當。 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。 畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。書法四聯首幅，右上可蓋印首小長形章，其馀不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。書畫用印常識一幅沒有印章的作品不能算是完整的作品，一幅好的作品沒有一方好的印章作點

10、睛之筆，更是一種遺憾。另外，生活中有幾方好的印章，偶一用之，也會大大提高你的生活品位。 一、名章泛指作者姓名、字號等代表作者身份的印章，用于作者落款之后，一幅作品有兩方以上名章時要有陰陽變化，且大小最好相近，間隔至少一個章的空位。名章有時也可作手章使用，因其意義比較嚴肅，固以方形為主。二、閑章是為了豐富畫面、完善構圖而用的章。內容多以與作者的喜好、作品的內容有關的詞句或形象（如座右銘、作畫時間、作畫時的心情、作品的寓意等）。根據用印的位置又可將閑章分為三類：引首章：用于作品的右上方，與落款相呼應，又與畫面融為一體，因此多以自然形為主。壓角章：用于作品下方的一個角上，起降低畫面重心，穩定畫面的作

11、用，以方形或長方形為主。腰章：比較長的作品，視覺上的首尾不能相及，用一腰章能起到連接首尾的作用，多用長條或隨形章。三、其它收藏章：用于書籍等私人收藏。方形、圓形都可，偶爾也有隨形，印面要小，以免造成對藏品的破壞。手章：指簽署文件、契約等用的私人印信，章面要小，字體要規范。龍鳳章：可以作為夫妻感情的信物，一陰一陽，可用帶龍鳳鈕的方形章，加以精致錦盒，象征夫妻感情的深厚、永恒。對加深夫妻感情能起到潛移默化的作用。書畫上的印章一幅好的畫，從藝術上來說，主要從三個方面來看： 一是畫的本身，如風格、構圖、筆墨、色彩。二是落款，如位置、字體、大小，與畫本身的搭配一致性，具有一定的書法水平。三是印章，如風格

12、、大小、流派、陰陽文印章的搭配、蓋印的位置、文字的正確與書畫的統一。 自明清以來，印章作為書畫的重要組成部分，已成為定式。一個全面的畫家，應該有書畫的理論，通曉書法、畫法、篆刻，而且具有嫻熟的技法。一些著名的畫家即是這樣，如張大千、傅抱石、齊白石、吳昌碩、趙之謙、高鳳翰等。他們不僅精書畫，而且自己也會治印，由此他們使用的印章更能與自己的繪畫作品相配合，達到更完美的和諧、統一。書畫上的印章分為三類：一、作者本人的印章。二、題跋人的印章。三、收藏、鑒賞人的印章。在這些所使用的印章中又分為三個方面：1、姓名、字號、齋館、堂號印；2、閑文、吉語、警句印；3、收藏、鑒賞印。姓名、字號印：一般蓋在作者名字

13、的下方或左右。齋館、堂號印：一般蓋在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，蓋在右上角。閑文、吉語、警句印：一般蓋在書畫的左右下角，作為押角，也有用作迎首。收藏、鑒賞印：一般蓋在書畫的左右下角空處，或無礙書畫作品本身的空白處，也可以蓋在書畫以外的裝裱上。也有蓋在書畫最顯著的位置，以示自己的權威，如乾隆、嘉慶皇帝等。鑒賞書畫，主要從作品的風格、筆墨、色彩、構圖、章法、畫法、印章、紙張、裝裱、題跋等方面來觀察，其主要的方面還是書畫的本身及書法、印章。鑒定書畫的一個主要方面：凡印章與現在我們定為真跡作品上印章完全一致的，就存在了真跡的可能性。當然這不是惟一的標準，只是鑒定的一個方面，特別是自清末以來，

14、西方照相制版傳入我國，使得復制、翻版印章可以與原印幾乎完全一致，這就不能僅以印章方面來鑒別書畫。如果一幅清中期或以前時期的作品上的印章與可知確為真跡上的印章完全一致，其他方面又無疑問，基本上就可以定為真跡。因為在一般情況下臨摹復制印章，人工的仿刻總會多少與原印有所不同，印章是極難仿制得與原印一模一樣的。如果是清末以后的書畫作品，就要從多方面，更加慎重地鑒別。印章與真跡印章的差異：文的粗細，邊框的寬窄、破損，印跡的清晰與模糊等不同。有以下的原因：一方印章初用和久用會有所不同，初用的印章，字跡會清楚一些，印用久了，由于擦拭、磨損、磕碰，會使印章的清晰程度發生變化。印泥的好壞、質量、新舊、濃淡、干濕

15、等也會使印章鈐蓋后產生不同的變化。邊框的寬窄與蓋印時的用力和下墊物有關，有時會產生寬窄不同的變化。印章石質較軟，用久了會有磨損或磕碰，也會使印章邊框四周，產生一定的變異。印跡的清晰程度又與使用印章的人手法有一定的關系，有人蓋印用力大，有人用力小，有人稍加搖晃，下墊物的質量與多少，天氣的冷暖印泥的變化，久置不用的印泥與經常使用的印泥，這些都會使鈐出的印章效果不同，有的人還在剛蓋過印章的印跡上撒上一些白粉或色粉，以防止書畫作品擠壓時的沾污。使用的印章，經常擦拭或刷洗也會與不經常擦拭、刷洗的印章蓋出的印跡有所不同。所需鑒別的印跡，只要與已知真跡印章大小一致、印文的文字筆畫位置一致，基本上就可以了。一

16、幅名家的書畫作品，其印章也應該具有一定的藝術水平。如果印章很差，則有贗品的可能。印章的藝術水平，主要從書法、章法、刀法上來辨別，特別是文字上不能有錯誤，一個著名的書畫家，是不可能經常出現寫錯字，用錯字的現象。鑒別印泥的色澤：一幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮艷的，但它還會有飽經歲月的變化，顏色會變得渾厚而沉著，印泥由朱砂制成，朱砂顏色穩定，但歷久的印跡也會發生一些變化，雖然變化很小。黃金性能是穩定的，但新制品的黃金與傳世多年的黃金還是會有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現代人作品上的印章色澤相同。還有一些古書畫上的印章，找不到真跡作品上的印跡來參照。這就要從印章的篆刻水平上來分析，是否與書畫作品的時代風格相一致，還要從印章的新舊程度和內容上來分析。如果這些方面都沒有問題還要從印章以外的各個鑒定方面綜合評定，最后得出結論。現代印章：現代的很多書畫家，往往繼承傳統