1、數字攝影與攝像主編：詹青龍主編：詹青龍 袁東斌袁東斌 劉光勇劉光勇第五章 數字畫面拍攝用光 5.1 光的基礎知識光的基礎知識u5.1.1 5.1.1 光的性質光的性質u1 1光譜成分光譜成分 太陽光輻射出來的是包含各種單色成分的光譜帶，因而它太陽光輻射出來的是包含各種單色成分的光譜帶，因而它是一種復合光，它給人以白光的綜合感覺，這一現象已經由是一種復合光，它給人以白光的綜合感覺，這一現象已經由人們熟悉的棱鏡分色實驗所證實人們熟悉的棱鏡分色實驗所證實 太陽光的光譜成分太陽光的光譜成分 u2 2光的三原色光的三原色 在光譜中，紅色光、綠色光、藍色光因為能合成白光和各種不同的色光而被稱為原色光。彩色

2、光電傳播系統（包括相機、攝像機）就是根據光的“三原色”原理來反映景物顏色的。 光的三原色 u5.1.2 5.1.2 光的類型光的類型u1 1自然光自然光 天然發光的光源稱為自然光。從畫面拍攝的角度講，可利用的自然光主要是太陽和天光。太陽是主要發光光源，太陽光除直接照射到地球上外，一部分光被大氣層吸收，透過大氣層再照射于地面，此光被稱為天光。 自然光的特點：亮度強，照明范圍廣而均勻；自然光的強弱隨季節、時間、氣候、地理條件的變化而變化；日照強弱又受天氣變化的影響，分為睛、陰、晦、霧、霾、雨、雪，其光照度也各不同。 土樓人家 （袁東斌攝） u2 2人工光人工光 相對于自然光，一切由人加工制造的發光

3、光源均為人工光，如燈光、反光器（反光板、反光鏡）。畫面拍攝中常用的燈光有白熾燈、碳弧燈、碘鎢燈、鹵鎢燈、鏑燈等。 內景拍攝全部使用人工光，外景攝影則以自然光為主，輔以人工光。使用人工光較少受客觀條件限制，光位的確定、亮度的控制、光影的布置和各種效果光的使用等，都可由拍攝者自己來支配。這使得拍攝者可創造豐富的畫面影調，塑造人物形象和不同的光線效果，同時不受季節、時間、氣候、地理條件的限制，可按創作者的藝術構想從容進行創作。亭亭玉立 （美韋斯頓攝） 1927年，韋斯頓的攝影進年，韋斯頓的攝影進入了一個新的領域。在訪入了一個新的領域。在訪問一個畫家朋友時，他帶問一個畫家朋友時，他帶回了一批貝殼。他對

4、它們回了一批貝殼。他對它們進行長時間的曝光，試驗進行長時間的曝光，試驗各種可能想到的組合安排、各種可能想到的組合安排、布光、運用背景。這些貝布光、運用背景。這些貝殼照片帶著一種強有力的殼照片帶著一種強有力的形體感和神秘的內在生命。形體感和神秘的內在生命。這使得它們跟以前出現過這使得它們跟以前出現過的靜物照片有了顯著的區的靜物照片有了顯著的區別。別。u3 3混合光混合光 混合光就是自然光、人工光或不同色溫光源同時并用的照明光線。既具有硬光性質又具有軟光性質的光線為混合光。日常生活中實際存在的光線經常是直射光和反射光的混合。在畫面拍攝實踐中，混合光照明一般需經調整，統一色溫，以適應攝影、攝像CCD

5、彩色平衡的要求，使亮度平衡以調整影調明暗反差。在特殊條件下，也可利用混合光造成特定的光線效果，如某些夜景中藍色的日光及暖色的燈光等。u5.1.3 5.1.3 光與色彩光與色彩u1 1光源色、固有色與環境色光源色、固有色與環境色 被攝體呈現顏色被攝體呈現顏色= =固有色固有色+ +光源色光源色+ +環境色環境色u 2 2色彩的三要素色彩的三要素 1 1）色相）色相 色彩是由于物體上的物理性的光反射到人眼視神經上所產生的感覺。色的不同是由光的波長的長短差別所決定的。色相是指這些不同波長的色的情況。波長最長的是紅色，最短的是紫色。把紅、橙、黃、綠、藍、紫和處在它們各自之間的紅橙、黃橙、黃綠、藍綠、藍

6、紫、紅紫這6種中間色共計12種色作為色相環 色相環色相環 u2 2）明度）明度 明度表示色所具有的亮度和暗度。計算明度的基準是灰度測明度表示色所具有的亮度和暗度。計算明度的基準是灰度測試卡。黑色為試卡。黑色為0 0，白色為，白色為1010，在，在0 01010之間等間隔的排列為之間等間隔的排列為9 9個階個階段。色彩可分為有彩色和無彩色，但后者仍然存在著明度。作為段。色彩可分為有彩色和無彩色，但后者仍然存在著明度。作為有彩色，每種色各自的亮度、暗度在灰度測試卡上都具有相應的有彩色，每種色各自的亮度、暗度在灰度測試卡上都具有相應的位置值。位置值。灰度測試卡灰度測試卡u3 3）飽和度）飽和度 飽和

7、度也叫色純度,是指物體色彩的純正程度或鮮艷程度。一種色彩中含有消色成分（黑、白、灰）后會影響其色彩的純度。某一色彩含消色成分越少，本色成分越多，其鮮艷程度越強，越飽和。反之就越不鮮艷、不飽和。最純的色是光譜色，不過在生活中很難看到。調整飽和度就是調整圖像色彩的深淺。將一個彩色圖像的飽和度調整為0時，圖像就會變成灰色。增加圖像的飽和度會使圖像的顏色加深。影響色飽和度的光線性質是照明方式、物體的表面結構、曝光條件和光學附件的使用以及大氣透視效果等各種因素。 u3 3色彩的心理感受色彩的心理感受u1 1）色彩的冷暖感）色彩的冷暖感 在不同色光的照射下，人的肌肉機能、血液循環可引起不同的反應，人的溫度

8、感覺、血液循環速度、血壓、脈搏在紅色環境中升高，在藍色環境中降低。看到紅橙色就聯想到太陽、火焰、因而感到溫暖；看到藍、紫色則聯想到大海、天空，因而感到涼爽。因此，顏色就有了冷暖之分，紅、橙、黃等為暖色，能給人以溫暖的感覺，青、藍色為冷色，能給人以冷的感覺，綠和紫在色彩的寒暖感覺中屬于中性的，因為它們在暖色里表現出寒冷的感覺，在寒色里又表現出溫暖的感覺。 u2 2）色彩的重量感）色彩的重量感 色彩的配置還可以讓人有輕重和軟硬的感覺。根據色彩體驗，對明度低的色彩，很容易聯想到重而硬的物體，如金屬、煤、石塊等。明度高的色彩會讓我們聯想到紅黃花朵、吐露的新芽、飄浮的彩云等。看白色和黑色的抽象圖形時，總

9、是覺得黑色比白色圖形沉重。同樣大小的物體，涂成淺色的與黑色的相比，可以讓人感覺重量減輕了。因此，在作品創作過程中，可以在畫面上通過色彩與構圖配合，表現物體的輕重與軟硬。u3 3）色彩的空間距離感）色彩的空間距離感 進退與膨脹實驗進退與膨脹實驗u4 4）色彩的體積感）色彩的體積感 實驗證明，肉體對色彩的反應，例如弗艾雷就在試驗中發現，在彩色燈光的照射下，肌肉的彈力能夠加大，血液循環能夠加快，其增加的程度，以藍色為最小，并依次按照綠色、黃色、桔黃色、紅色的排列順序逐漸增大。也就是不同的色彩，雖然他們本身的體積相同，但給人的視覺感受不同，暖色調體積變大，給人以擴張的感覺，而冷色體積變小，給人以收縮的

10、感覺。在消失色中，白色體積變大，黑色體積變小，在色彩學里稱為膨脹色和收縮色。這在造型上改變演員形體形象很有用途。在生活中，胖人總愛穿一些冷色調或黑色的衣服，而瘦人則可以穿暖色調或淺一些的衣服，這就是利用色彩的體積感的作用。u5 5）色彩的情感性）色彩的情感性 色彩的情感性源于人們對色彩產生的聯想，色彩的聯想是人腦的一種邏輯性與形象性相互作用的、富有創造性的思維活動過程。當我們看到彩色時，能聯想和回憶某些與此色彩相關的事物，并自發的將眼前的色彩與過去的視覺經驗聯系到一起，形成新的情感或思想觀念。紅高粱劇照5.2 拍攝用光的基本因素拍攝用光的基本因素u5.2.1 5.2.1 光位光位光線投射方向示

11、意圖 u1 1順光順光 光源高度與照相機/攝像機高度相接近，相處在同一個水平面上，光線的投射方向與照相機/攝像機的拍攝方向相一致，為順光，也叫正面光。順光照明的特點：物體被均勻照明，只能看到受光面（亮面），看不到暗面（背光面），投影被自身遮擋，有利于消除不必要的投影；層次平淡，對象具有暗輪廓形式；光源照明效果均勻平淡，沒有顯著的反差，能沖淡被攝體的皺折，對被攝體表面凹凸之處和外表結構起著隱沒作用。在人像攝影中，常用來拍攝年輕女性、兒童，用以突出她們光潔、細膩、平滑的肌膚。柿子紅了 （袁東斌攝） u2 2側光側光 光源投射方向與攝影機的拍攝方向成90左右的光線為側光。側光的特點是，被攝體受光面和

12、背光面各占一半，投影在一側。雖然物體看不清全貌，但亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界線等五種影調成分顯著，影調變化大，層次豐富，畫面的立體感較強。物體的影子留在畫面中，形成鮮明的明暗反差和顯著的光影，能較好地塑造被攝對象的立體形狀和表達空間的縱深感。 u3 3前側光前側光 前側光又稱斜側光或側順光。光源的投射方向與照相機/攝像機的拍攝方向成45左右稱為前側光，如圖5-11。前側光照明的特點是，由于光線是從對象的前側方向照射而來，使得拍攝對象的大部分處于受光面，小部分處于背光面，既能看到物體的全貌，又有利于表現物體的立體感、質感和形態感 嗅嗅 （徐夢節攝）（徐夢節攝） u5 5逆光逆光 逆光又

13、稱背面光，光源投射方向與照相機/攝像機的拍攝方向大約形成170180，即從拍攝對象的正后方向照明。逆光照明的特點是，背景中分離出來，從而使主體突出，運用逆光拍攝大場面，能加強空氣透視效果，物體之間層次清楚，使畫面空間感加強。處江湖之遠處江湖之遠 （袁東斌攝）（袁東斌攝） u6 6頂光頂光 從被攝體上方投來的光線為頂光，當光源的高度超過60以上時就成了頂光光效。頂光的特點是，頂光照明下的對象，水平面照度比較大，垂直面照度比較小，往往會形成比較大的明暗反差，缺乏中間過渡層次。粼粼粼粼 （陳艷攝）（陳艷攝） u7 7腳光腳光 從拍攝對象下方投射來的光線為腳光。光源低于視線60以下時，產生腳光效果。腳

14、光的特點是，光影結構與頂光相反，人物下頜、鼻尖、顴骨下方較亮，燈光投影在人物臉部高出部位的上方，同樣是丑化人物的反常光線。腳光照射下的對象，一般會產生一種反常的視覺效果，造成一種異常感受。因此，在人們的觀念中，腳光屬于一種非正常光線。u5.2.2 5.2.2 光質光質 光質指光的性質，即光線軟硬的程度。所謂硬，指光線產生的陰影明晰而濃重，輪廓鮮明、反差高；所謂軟，指光線產生的陰影柔和不明快，輪廓漸變、反差低。 直射光照明是點狀光源照明并且沒有經過其他中間介質，因此光線照射比較強烈，方向性明顯，也被稱為硬光。就像晴天下的太陽光，其照射被攝體后勾勒輪廓與形體線條的能力較強，且被攝體受光面與背光面的

15、反差強烈，得到的投影濃重。硬光有利于塑造形體，突出主體與制造空間。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺。 家園家園 （袁東斌攝）（袁東斌攝） 散射光是大面積照明，光強較弱，沒有明顯的方散射光是大面積照明，光強較弱，沒有明顯的方向性，在對象方面不能形成明顯的受光面、背光面和向性，在對象方面不能形成明顯的受光面、背光面和投影，因此也被稱為軟光。類似自然光下多云蔽日或投影，因此也被稱為軟光。類似自然光下多云蔽日或者陰天的散射光，大面積的面光源。軟光適于反映物者陰天的散射光，大面積的面光源。軟光適于反映物體的形態和色彩，但不善于表現物體的質感，照射被體的形態和色彩，但不善于表現物體的質感，照射被攝體后得到

16、的反差較小，色調層次豐富，投影淺淡。攝體后得到的反差較小，色調層次豐富，投影淺淡。軟光往往給人輕柔細膩之感。軟光往往給人輕柔細膩之感。u5.2.3 5.2.3 光度光度 光度是光的最基本因素，它是光源發光強度、光線在物體表面的照度、以及物體表面呈現的亮度的總稱。有了一定發光強度的光源，就有了一定的照度，從而物體就有了一定的亮度，因而我們能看見物體。光源的發光強度不同，照度也不同，從而物體的亮度也不同。在攝影攝像中，光度與曝光直接相關。光度大，所需的曝光量小；光度小，所需的曝光量大。此外，光度的大小也間接地影響景深的大小和運動物體的清晰或模糊。大光度容易產生大景深和清晰影像的效果；小光度則容易產

17、生小景深和模糊的運動影像效果。 u5.2.4 5.2.4 光型光型 對被攝體而言，拍攝時所受到的照射光線往往不止一種，各種光線有著不同的作用和效果。光型是指各種光線在拍攝時對被攝體所起的作用。燈光按照光線的造型效果可分為主光、輔光、輪廓光、背景光、裝飾光和效果光等。u1 1主光主光 主光是表現主體造型、塑造畫面形象的主要光線，用來照亮被攝物體主要的和最有表現力的部分。其他光的配置都是在主光基礎上進行的，它不一定是最強的光，但起著主導作用，突出了物體的本質屬性。主光的作用是描繪人或物的主體形狀及主要輪廓線條，起主要的造型作用，故又稱塑造光。主光的光源屬于直射光的性質，能在畫面上形成明顯的光源方向

18、以及亮部、陰影和投影，能表現被攝體的立體感和質感，以吸引觀眾的注意力。u2 2輔助光輔助光 輔助光簡稱輔光，又稱補光，是用來彌補主光表現力不足的一種光線，對主光起輔助作用，幫助塑造被攝主體的形態，表達被攝主體的全部特征。輔光的作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和畫面的中間層次，同時減小影像反差。輔助光光源屬于散射光性質，具有光線柔和、細致的特點。輔光的強弱變化可以改變影調的反差，形成不同的氣氛。一般主光和輔光的光比約為2：1。若光比大，影調硬；光比小，則影調軟。 u3 3輪廓光輪廓光 勾畫對象輪廓形式的光線為輪廓光。它可使對象產生局部或完整的光亮輪廓。輪廓不僅有助

19、于把主要對象與背景區分開來，突出主體，生動鮮明地展示對象的輪廓形式，而且還能夠區分表現對象的多層次特點特征，有利于增強對象的形式感、立體感和空間感。輪廓光也能提高影調的亮度范圍，豐富影調層次，有助于增強畫面造型的美感。u4 4背景光背景光 背景光主要是照亮被攝對象周圍環境及背景的光線。作用主要是突出主體，烘托主體，襯托被攝體，渲染環境和氣氛。背景光可以消除被攝物在背景上的投影，使物體與背景分開，襯托畫面的空間深度。背景光的亮度決定了畫面的基調：高調畫面，背景光亮度可與主光亮度相同或略高于主光，形成潔白明凈的背景；低調畫面，背景光的亮度要低于輔光，形成深沉的背景；中調畫面，背景光亮度在主光和輔光

20、之間，約為主光的2/3。 u5 5裝飾光裝飾光 裝飾光是用來突出被攝物的某一細部造型的質感，以達到造型上的完美。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。裝飾光的作用用來對被攝體局部進行裝飾或顯示被攝體細部的層次，使所表現的形象更加完美、更富有藝術魅力，并達到照明的平衡。當主光，輔光、輪廓光、背景光依次布局完善以后，分析被攝物局部的亮度是否合適，層次表現是否完美，如不夠理想，就用裝飾光修飾這些局部和細節部位。u6 6效果光效果光 效果光是用人工光源再現現實生活中一些特殊光源的光線效果或特定壞境、時間、氣候等的照明。如從布景的窗戶外投射強烈的燈光，使室

21、內產生窗口投影，再現室外的陽光效果；由遮光板將點燃的碳精燈的光線迅速來回遮擋，產生閃電效果；用粗細長短不同的條形紅絲綢，綁在風扇的防護罩上，被風吹起來，在燈光作用下形成火焰效果；用一個裝有淺水的大盤，放些碎玻璃，輕輕地觸動水面泛起波紋，在燈光作用下反射到被攝物上，產生水紋效果。u5.2.5 5.2.5 光比光比 從光照亮被攝體的角度而言，光比指被攝體的亮面與暗面所接受入射光的比率。光比大，被攝體上亮部與暗部之間的反差就大；反之，亮部與暗部之間的反差就小。無論是單燈照明或是多燈照明，用測光表分別測量被攝體亮面與暗面的入射光照度或反射光的強度，均可得到二者的光比。u5.2.6 5.2.6 光色光色

22、 光源真實準確地重現物體顏色，除了與光源的色溫有關外，還與光源的顯色性好壞有關。光源的光譜能量分布決定了光源的顯色性。光源的顯色性如何，對景物的色彩還原十分重要。我們通常觀察到的物體的顏色是在日光條件下的，色彩還原最真實。而人工光源則不能很好的顯示物體的本色，使顏色失真、偏色。人們常用顯色指數對光源的顯色性進行定量分析。分別用標準光源和待測光源照射8個顏色樣品：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫、品，使它們產生相對色差。然后算出每種顏色樣品的顯色指數，稱為特殊顯色指數。5.3 照明燈具照明燈具u 5.3.1 5.3.1 電光源電光源 u1.1.瞬時光源瞬時光源1）獨立式影室電子閃光燈）獨立式影室電子閃

23、光燈2）電源箱式影室電子閃光燈）電源箱式影室電子閃光燈熱靴式電子閃光燈無題 （美 安東尼卡瓦攝） 安東尼卡瓦拍攝了這張令人印象深刻的模特兒肖像。安東尼把獨立式影室電子閃光燈放在了模特兒的右側，在調整好閃光燈的高度和角度之后，安東尼要做的只有與模特的交流，在模特最佳情緒出現的瞬間，他按下了快門，閃光燈同時亮起，這張照片充分顯示了瞬時燈具照明的魅力！u 2.2.持續光源持續光源 持續光源的最大優點就是“所見即所得”，布光時看到的光效基本上就是最終看到照片（應用于攝影）的光效。光源的持續作用，有利于模特較好適應環境，拍攝者也能從容地做好拍攝準備。常用的光源包括鹵鎢燈、氙燈、三基色熒光燈等。插腳式石英

24、鹵鎢燈 球形氙燈 u5.3.2 5.3.2 照明燈具照明燈具u1 1聚光型燈具聚光型燈具 菲涅爾聚光燈 回光燈 追光燈 聚光型燈具由于其光線強，可控性好等優點，在演播室、舞臺、戶外大型演出等場合得到了廣泛的應用。聚光燈的新寵即電腦燈的橫光出世，更使得燈光師把“光影魔術”表演得淋漓盡致 電腦燈 電腦燈使用效果圖電腦燈使用效果圖u2 2散光型燈具散光型燈具新聞燈新聞燈 天幕散光燈天幕散光燈 外景散光燈外景散光燈u5.3.3 5.3.3 燈架裝置燈架裝置 現場攝像常用落地式燈架（圖5-29），安插聚光燈、新聞燈、回光燈、四聯散光燈、外景散光燈等，一般由鋁合金鑄件和合金鋼管裝配而成。可按需要調節升降高

25、度，并有穩固可靠的制動裝置。也采用收攏折迭式結構，裝拆方便，攜帶輕巧，三爪張開，立地穩固。巨型落地式燈架巨型落地式燈架 u2 2懸掛式燈架懸掛式燈架 u 1）固定式懸掛燈架 固定式懸掛燈架布光時按具體情況控制任意一盞燈的開與關，不必移動燈的位置。這種燈架布光速度快，但裝燈數量多，有些燈的利用率較低。 u 2）移動式懸掛燈架 移動式懸掛燈架，在它上面設置一定數量的滑動支架，燈具可沿滑動支架移動，懸吊桿又可以升降，因此燈具的方位和高度可以任意調整。這種燈架用燈數量較少，移動靈活， 適合各種復雜節目制作，但成本較高、維修量較大。u5.3.4 5.3.4 調光設備調光設備數字調光臺u5.3.5 5.3.5 燈光控制燈光控制u1 1控制燈光的亮度控制燈光的亮度u2 2