1、藝若柔思繞劍鋒記滬劇演員錢思劍真沒料到飲水思源 藝苑建樹滬劇專場演出居然這么火離開演還有半個多月票即售罄 ,劇場的售票熱線仍是響個不停 ,就連上海滬劇院也是一票難覓。 6 月 27、 28 日正式演出時(shí)正逢雙休 ,天蟾門口車水馬龍 ,觀眾摩肩接踵 ,如此盛況 ,委實(shí)難得一見。萬人注目的主角 ,名叫錢思劍。 這位出生于崇明海島的農(nóng)家子弟 ,有著一段曲折的學(xué)藝經(jīng)歷。錢思劍從小愛好唱歌、 唱戲 ,初中畢業(yè)后便進(jìn)入鄉(xiāng)文化站工作 ,19 歲時(shí)考取崇明縣滬劇團(tuán)。如今的戲迷無不為他那條昂揚(yáng)清脆的好嗓子深深折服,殊不知他早年的嗓子并不出色,這且不說 ,更大的毛病是“不經(jīng)唱”上了臺才唱幾句,他就會感嗓子發(fā)干、咽

2、喉疼痛、支持不住了。正在苦惱,劇團(tuán)里的小生演員華石峰給他出了個點(diǎn)子每天到長江邊喊嗓,多則一小時(shí) ,少則二十分鐘。錢思劍言聽計(jì)從 ,從此跟著華老師天天喊嗓 ,堅(jiān)持了近兩年果然見效 ,他自感嗓子比以前寬松得多了。這位華老師 ,不是別人 ,正是“滬劇舞臺五朵金花”之一、梅花獎得主華雯的父親。華雯與錢思劍同齡,同在劇團(tuán) ,兩人很談得來 ,經(jīng)常聯(lián)袂演出。有一回他倆合演的雷雨片段 , 很受歡迎 ,尤其當(dāng)錢思劍唱起袁派名段“一個冬天的清早晨”時(shí),觀眾的反響格外熱烈。大家發(fā)現(xiàn) ,錢思劍的嗓子與已故著名演員、 袁派創(chuàng)始人袁濱忠十分接近 ,唱起來特有味道。 可大家不知道 ,這是錢思劍第一次上臺唱袁派 ,第一次扮演

3、大戲中的重要角色。聽錢思劍唱的袁派 ,幾乎可以亂真 ,因此許多人問他是否曾得到過袁濱忠的親授 ?其實(shí) ,袁濱忠 1967 年去世時(shí)錢思劍才 4 歲 ,兩人根本不可能見面、 更談不上傳藝了。 而且那時(shí)沒有錄像設(shè)備 ,錢思劍不要說沒看過袁濱忠的演出 ,就連袁濱忠的相片也沒有見過。 這位如今被公認(rèn)為袁派正宗傳人的演員,當(dāng)時(shí)是跟著市場上大量發(fā)售、幾元錢一盒的戲曲音帶學(xué)成的從雷雨 、苗家兒女到紅燈記 ,一遍又一遍地聆聽 ,一回又一回地琢磨 ,跟著學(xué) ,跟著唱 ,不斷改善那次唱雷雨獲得成功 ,就是這么來的。1993 年的滬劇青年演員大獎賽,給了錢思劍一個脫穎而出的難得機(jī)遇。那次大賽強(qiáng)手如林,參賽選手多為科

4、班出身,受過專業(yè)訓(xùn)練;而錢思劍卻是半路出家 ,全靠自學(xué)成才。然而他并未膽怯 , 而是憑著自信和膽量 ,一鼓作氣連闖初、復(fù)賽兩關(guān) ,劍鋒直指決賽。在決賽場上 ,錢思劍與同年出生的方佩華合演 苗家兒女選段“話別” ,不但各自展示出袁派、韓派的實(shí)力 ,而且配合默契 ,將苗家阿妹送阿哥上前線的情愫演繹得絲絲入扣、細(xì)膩傳神 ,受到眾多評委青睞 ,雙雙摘取“滬劇十佳優(yōu)秀青年演員”的稱號。“滬劇十佳優(yōu)秀青年演員” ,這是錢思劍藝術(shù)生涯的第一個重要收獲。上海滬劇院由此看中了這位才華出眾、潛力豐厚的的青年 ,千方百計(jì)將他從崇明調(diào)入了院里。調(diào)進(jìn)上海滬劇院兩個月后 ,錢思劍就被委以重任 ,在新戲王孝和中扮演男主角。

5、這個任務(wù) ,使錢思劍既高興、又緊張。為演好這位革命烈士 ,他先后采訪了王孝和的夫人、 女兒和戰(zhàn)友 ,多次去烈士生前戰(zhàn)斗過的楊浦發(fā)電廠深入生活。 排練階段 ,他認(rèn)真刻苦、 毫不含糊。 比如戲中有一段王孝和受刑之后跌翻滾摔的場面 ,他每次都動真格 ,以至于腿上、膝蓋上摔得滿是烏青 ;一般情況下 ,為保護(hù)嗓子 ,演員排戲時(shí)都可以唱得輕些 ,他卻是每次到位 ,因?yàn)椤安怀轿?,情緒出不來” 。王孝和正式公演了 ,錢思劍演得真摯細(xì)膩 ,唱得聲情并茂 ,引來好評如潮 ,連演連滿達(dá)四十多場。心有淚千行 的演出 ,對錢思劍來說具有非同尋常的意義。在劇中 ,他扮演一個毒癮纏身的青年冬林,他有過痛苦的掙扎與深切的

6、悔恨,最后終因不能自拔而毀滅了美滿的家庭、毀滅了自己。如此一位靈魂沖突激蕩、命運(yùn)崎嶇跌宕的復(fù)雜角色 ,錢思劍以前還從未演過。排練開始,由于跨不過自身與角色之間的那道距離,他遲遲進(jìn)不了戲、進(jìn)不了角色。 他去了戒毒所 ,與幾個被毒癮深深糾纏的青年促膝長談 ,通過心靈的溝通 ,他漸漸走進(jìn)角色的內(nèi)心世界 ,對人物的思想脈絡(luò)、行為邏輯產(chǎn)生了較為真切的體驗(yàn)。 終于 ,錢思劍層次分明地揭示了冬林一步一步墮入深淵的悲劇人生 ,令人信服地展現(xiàn)出角色從迷茫、掙扎直至毀滅的過程 ,從而完成了自己表演藝術(shù)的一次重要突破。錢思劍一口袁派唱腔,字正腔圓、瀟灑甜糯、清新委婉、令人叫絕。進(jìn)入上海滬劇院后 ,他的藝術(shù)風(fēng)格逐漸趨

7、向成熟 , 對流派藝術(shù)的理解也逐漸加深 ,不但演技更加扎實(shí)、厚重 ,且唱腔也開始突破對流派的單純模仿 ,根據(jù)自身嗓音條件和劇目角色的要求積極變化發(fā)展 ,呈現(xiàn)出創(chuàng)新的魅力。此外 ,他還借鑒、吸收了京、 淮越的聲腔曲調(diào) ,甚至嘗試將美聲唱法的發(fā)音技巧、 流行歌曲的氣聲發(fā)音方法融入其中。看過他在 2004年演出的 紅燈記 的觀眾都發(fā)現(xiàn) ,這一袁派經(jīng)典劇目因錢思劍的創(chuàng)新而呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)質(zhì)地和審美風(fēng)貌李玉和在刑場上的演唱更加鏗鏘有力、更加大氣磅礴、更加豪放壯美。這種唱法已不全是過去的袁派唱腔了 ,而是在袁派唱腔基礎(chǔ)上的一種新的發(fā)展。早在 1998 年,錢思劍就在我心握你手中對一段傳統(tǒng)賦子板作了新的演唱

8、嘗試 ,得到很高的評價(jià) ,通過對迷途知返的失足少年黃海棠形象的出色塑造 ,他還獲得了第十屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)配角獎。這股創(chuàng)新意識一直貫穿于錢思劍此后的藝術(shù)實(shí)踐。 2006 年 ,他在新戲生死對話中扮演為保護(hù)群眾生命而英勇獻(xiàn)身的紅軍干部盧進(jìn)勇。他的表演擯棄了簡單化、 概念化的老套 ,著重在夫妻情、 同志情和鄉(xiāng)親情的“情” 字上下功夫 ,將英雄人物的豐富感情質(zhì)樸而又細(xì)膩地展現(xiàn)出來。尤其是那段夫妻重?cái)⒌膽虮凰莸们檎嬉馇?,令眾多觀眾潸然淚下 ;最后那段死者與生者的靈魂對話 ,他的創(chuàng)造性表演更為觀眾留下了一個悠長的心靈問號。有些人曾認(rèn)為錢思劍的戲路比較擅長表現(xiàn)工農(nóng)兵的形象。然而 2007 年滬劇

9、瑞玨問世之后 ,他們便改變了想法。錢思劍對于覺新的演繹,在充分施展演藝的同時(shí)又注重分寸的把握 ,尤其在“洞房”一場中,他將人物的既不滿又無奈、既愧疚又怨恨 ,忐忑不安、 進(jìn)退兩難的心理準(zhǔn)確細(xì)膩地表達(dá)了出來 ,將這位深院大戶、 書香門第的大少爺委曲求全的性格表現(xiàn)得入木三分。 錢思劍的表演藝術(shù),又登上了一個嶄新的臺階。專場演出結(jié)束了,錢思劍再一次走上舞臺。這一次 ,他不再表演。這一次 ,他離開了所有的角色 ,呈現(xiàn)出一個純粹的自己 ,向觀眾、向老師、向同仁們深深鞠躬致謝 ;向自己鐘愛一生、傾心一生、付出一生的滬劇藝術(shù)深深鞠躬致謝。錢思劍是一個很好的演員。他在藝術(shù)上有自己的想法 , 演戲刻苦用功 ,更難得的是有一副好嗓子 ,學(xué)袁派相當(dāng)?shù)轿?,非常受歡迎。我只是覺得他似乎過于“安分”了些 ,希望他在藝術(shù)上再不“安分”些。因?yàn)槲ㄓ胁弧鞍卜帧?,才會有更高的目標(biāo)、更遠(yuǎn)的追求、更深的境界。茅善玉錢思劍的藝術(shù)進(jìn)步很快 ,更為難得的是他為人謙虛、真誠有他的戲 ,他全力以赴 ;沒他的戲 ,他也從不計(jì)較。他對比他小幾歲的青年演員十分關(guān)心 ,為他們候場、傳遞道具 ,向他們的表演提意見 ,完全像個大哥哥。陳瑜錢思劍有一副難得的爽亮嗓子,更有一種非常爽朗的可貴性格。 我和他同事多年,知道為人誠信是他處世的準(zhǔn)則。事業(yè)上 ,我們相互扶持、共同進(jìn)步;生活中 ,我們是無話不談的好伙伴。我欽佩他在藝術(shù)上的勤