1、試論影視作品中的中美文化觀差異摘要：中國文化表現的是一種內向文化，陰柔文化，而美國的文化更多的表現為外向文化，陽剛文化。雖然表現的是同一主題，兩國的影視作品表現方式，思維方式卻不同，從中我們可以看出兩國文化的差異，了解兩國的文化差異，有助于兩國的文化交流。論文關鍵詞：中美,文化,影視,差異花樣年華和廊橋遺夢中的中美文化差異花樣年華講述了一個在相逢恨晚的錯愛故事：1962年的香港，兩對年青的白領夫妻成為鄰居，但周太太和陳先生竟然早就勾搭成奸，倒是周先生周慕云和陳太太蘇麗珍被蒙在鼓里。終于幕云和麗珍發現了各自配偶的秘密，兩個被配偶遺棄的人開始見面，共同商量未來可能出現的事情。時光平平淡淡地過去，但

2、別人的閑言碎語，竟讓兩人發現自己心底最不原發現的秘密：他們已互相地深愛上對方。于是就有了糾纏躲避刻骨相思，孤獨難耐，有了雨中重逢的痛苦終于，周慕云要離開香港，電話里他問麗珍：“如果我有多一張船票，你會不會跟我走？”這將是他們之間，永遠的秘密多年后，周慕云再回舊居，卻聽說當年的鄰舍已換成是一個商人的太太帶著兒子住著，幕云帶者惆悵離開舊地，卻不知道他再次永遠地錯過心中的最愛。廊橋遺夢講述的是1965年的一天，弗朗西斯卡獨自在家。攝影記者羅伯特·金凱的車停在門前。向她打聽曼迪遜橋的所在。她帶他來到橋邊，完成工作后他采了一把野菊花送給她以表謝意。弗朗西斯卡心中泛起了一種特別的滋味，于是邀請他

3、喝茶。夜色降臨，她送走他后竟有一種依戀的心情。于是前往羅斯曼特橋，將一張紙條訂在橋頭。次日，羅伯特發現了紙條，并接受弗朗西斯卡的邀請。入夜后，兩人在弗朗西斯卡家中共進晚餐，伴著音樂，二人相擁共舞，最后一起走進了臥室。此后兩人整日廝守在一起。然而弗朗西斯卡不愿舍棄家庭，兩人痛苦地分手了。當她在1982年3月，得知羅伯特的死訊后，收到了他的項鏈和手鐲以及當年的紙條。弗朗西斯卡在遺囑中要求子女們將其骨灰撒在曼迪遜橋畔。花樣年華和廊橋遺夢相同的是都講述了一段婚外情，卻反映出了中美兩不同的文化觀念，確切的說是內向文化和外向文化，陰柔文化和陽剛文化的差異。中國人一直生活在比較壓抑的文化政治環境中。在這樣的

4、環境中長大，容易內向。西方人在言論相對自由的空氣中長大，容易外向。我們的內向文化和我們中國人幾千年的苦難和沉湎痛苦有關。東方文化夸張我們身上的痛苦，而東方偉人是這種過程的勝利者。西方文化卻恰恰相反，不會輕易地向別人敘述痛苦。陽剛不僅僅指肌肉發達、身材健壯和精力旺盛，還包括舉止言行豪爽、果斷、勇敢、富有責任心等等。陰柔指溫柔，嫵媚，靈巧，細膩，順服。表現在文化上，我們更愿意說，中國文化是陰柔文化，而西方文化是一種陽剛文化。反映在影視作品中，就可以看出少許端倪。同樣是愛情。但表現方式和思考上面表現出了文化差異。花樣年華演繹了一出東方式的廊橋遺夢，卻洋溢的是含蓄陰柔之美，而好萊塢的廊橋之戀，上演的是

5、赤裸裸的情欲。影片中的周先生和陳太太，是60年代香港市井中的小市民。職稱論文網他們的生活平淡無奇、波瀾不驚，但電影卻緊緊把握住了中國人含蓄的男女情感表現方式。周先生和陳太太都成了被另一半拋棄的孤男寡女，當從相識到相依相戀，但并沒有赤裸裸地表現出來。甚至他們各自的另一半-陳先生和周太太的模樣都沒露，只有聲音和背影，都使影片看來更含蓄。廊橋遺夢都讓中美觀眾為之感動，卻有著文化背景上的差異。美國人感動，是在經歷了空虛迷茫的一代，更渴望純樸的真情；對中國的觀眾來說，多半是浪漫的婚外之戀讓人怦然心動。對美國人來說，是反思和回歸，對中國人來說，婚外戀是一種率性。文化問題其實相當復雜，從思維方式看，中國人偏

6、好形象思維，重直觀內省，輕實測論證；重內心體驗，輕實驗論證；重直覺領悟，輕理論分析。借助直覺體悟，通過靜觀，靈感頓悟，直接而快速地獲得整體感覺和整體把握。中國人的這種直覺思維方式對電影也產生著深遠影響。而美國人的思維方式是以邏輯、分析、推理為特征的，是通過分析實際情況來支持自己的觀點。美國電影的成功是與其文化影響密不可分。如特立獨行的英雄、風情萬種的美女、大團圓的結局。在人物形象上，正與反的強烈對立，都很易于將追求心理宣泄的觀眾鎖定在特定的空間。這種影片其實也頗合中國觀眾胃口。文化背景對觀眾的心理產生也不同。中國觀眾由于受傳統倫理道德影響，又常常會對正面角色產生“超人”般的道德期許。在國產影片

7、中，同樣是英雄美女，英雄在人格上就多半是道德楷模。傳統的倫理精神會不自覺滲透、內化于觀眾的心理結構中。而西方人中的正面角色，在個人生活上沒有那么多的道德約束。西方人崇尚自我，中國人集體主義。西方的藝術作品從中世紀開始就并不回避人的欲望和本能。同樣是表現男歡女愛，中國影片會考慮大眾欣賞習慣，進行較為含蓄的處理。而西方的觀眾會則認同“花心”英雄，女星們更是被裝扮得艷光四溢，這也是為什么在西方英國電影007邦德能夠經久不衰的原因之一。反之，中國觀眾認同的多是合乎禮儀的淑女。中國觀眾在心理上還有著“教化需求”，由于情感相對克制，中國觀眾會津津有味地觀看悲歡離合的故事，卻希望看到一個團圓的結局，但又排斥

8、來自于西方的純粹悲劇。從影片也可以看出美國文化對美國人愛情觀的影響。愛情首先是一種激情。 “真愛”是“墜入”的，像閃電從天而降，個人毫無準備，失去理性，惟有聽從愛的召喚。“真愛”是激情的釋放是靈與肉的交融，是自我的最高實現。雖然美國人也搞性革命，但他們依然認為浪漫愛情應成為性愛的基礎。如果沒有浪漫愛情，婚外性行為也是可以肯定的；如果沒有的話，婚姻本身也是非法的。由此我們不難理解為什么在廊橋遺夢中，一場婚外情與性愛被渲染得如此崇高美麗、可歌可泣，并且電影泰坦尼克號也是用浪漫愛情戰勝了世俗的婚姻。而這一切在中國人看來是不道德的。所以只能用很含蓄的方式表現出來。以上可以看出，文化對影視作品產生著很大的影響，并且一般要符合國人的欣賞習慣。了解這樣的文化差異，有助于我們用正確的眼光欣賞影視作品。參考文獻：1，胡文仲.跨文化學概論M.北京:外語教育與研究出版社,20022，郭曉燕 中美文化價值觀的比較 唐山