1、    淺談唐代周昉仕女畫的藝術(shù)特點(diǎn)    肖芬芬摘要：唐代的繪畫史在中國(guó)有著特殊的地位，特別是唐代的仕女畫，這時(shí)期的仕女畫多表現(xiàn)貴族生活，特別是貴族女子。唐代畫家非常喜愛(ài)畫畫，也出現(xiàn)了一批具有代表性的仕女畫畫家，而周昉就是當(dāng)時(shí)最具代表的畫家之一。此文我是通過(guò)對(duì)周昉豐肥腴麗的仕女畫作品進(jìn)行賞析，了解仕女畫的藝術(shù)特點(diǎn)。文章主要通過(guò)對(duì)周昉仕女畫的介紹，了解其藝術(shù)特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：周昉;仕女畫;藝術(shù)特點(diǎn);繪畫中圖分類號(hào)：j205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0153-01一、周防及其仕女畫周昉，唐代著名畫家，出身于富貴人家，先后任

2、于越州、宣州長(zhǎng)史。他一生所接觸的大部分是貴族人士，從而他的仕女畫創(chuàng)作取材都以反映貴族仕女。周昉“初效張萱，后則小異”，在仕女畫上繼承和發(fā)展了張萱的藝術(shù)風(fēng)格。在個(gè)人風(fēng)格上，周昉仿效于張萱，但之后又有所不同，他們的風(fēng)格特色是濃麗豐肥，雍容富貴。其周叻有的作品的特征也是張萱所沒(méi)有的。例如與張萱的設(shè)色相比，周昉的更加濃艷大膽，他的作品簪花仕女圖就可充分體現(xiàn)這一突出特點(diǎn)，他熱衷于紅色，畫面運(yùn)用大片的朱紅色，非常的大膽，要知道紅色沒(méi)用好即俗，但從畫面效果看，他卻做到艷而不俗。二、周防仕女畫的藝術(shù)特點(diǎn)（一）“形似神合”從簪花仕女圖中，可以看出畫中一共描繪了六位婦女，周昉刻畫人物形象不僅注重相貌、動(dòng)作、體態(tài)等

3、細(xì)節(jié)進(jìn)行了深入刻畫，還注重面部表情的傳神。（二）“含蓄勁簡(jiǎn)”中國(guó)人物畫中，線是尤其重要的，點(diǎn)與線是中國(guó)畫藝術(shù)的制作手段，這些看似簡(jiǎn)單的一點(diǎn)一線，其實(shí)蘊(yùn)含著強(qiáng)大的生命力量。點(diǎn)是移動(dòng)的線，而線是點(diǎn)延伸。唐代之前多采用鐵線描、高古游絲描，其高古游絲描線條均勻、有秀勁古逸之氣，具有體現(xiàn)雍容典雅、從容悠閑的情趣。周昉在繼承前人用線的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了含蓄勁簡(jiǎn)的琴絲描。髻發(fā)和髻上的發(fā)絲，筆法飛勁，勾畫特別精細(xì)，這些含蓄又流動(dòng)的線描都體現(xiàn)了周昉仕女畫含蓄勁簡(jiǎn)的藝術(shù)特點(diǎn)。（三）“豐肥腴麗”唐代社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛、社會(huì)富裕，為了符合中晚唐時(shí)期達(dá)官貴族的審美風(fēng)尚，畫家們所畫的仕女畫均有“豐肥腴麗”這一典型特征。作為唐代仕

4、女畫畫家的周昉，他出身顯貴人家，所接觸的大部分是達(dá)官貴族之士，他擅長(zhǎng)于畫貴族婦女，這些貴族婦女都體態(tài)豐滿，濃艷多姿。從周昉的揮扇仕女圖中就可以看出，畫中所畫的仕女體態(tài)豐腴肥碩，人物衣著華麗，風(fēng)格典雅。在學(xué)習(xí)仕女畫的過(guò)程中，我特別喜歡唐代周昉著名畫家，他所畫的仕女畫設(shè)色濃艷大膽，但艷而不俗。他的畫體現(xiàn)了“形似神合”、“含蓄勁簡(jiǎn)”、“豐腴肥麗”等藝術(shù)特點(diǎn)。臨摹是認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的重要的第一步，臨摹古代仕女畫要選擇優(yōu)秀范本，在臨摹的過(guò)程中，要特別專心的臨摹，臨摹是一種學(xué)習(xí)手段，我們既要鉆進(jìn)去，也要走出來(lái)，要有自己獨(dú)特的繪畫思想，才能適應(yīng)時(shí)代的要求。三、周防仕女畫對(duì)后世的影響中唐以來(lái)，經(jīng)濟(jì)開(kāi)始衰弱，

5、給人們帶來(lái)一定影響，從此佛教美術(shù)進(jìn)入世俗。之后由于優(yōu)美、文秀、典雅、沉靜已經(jīng)成為主要的審美風(fēng)范。佛教美術(shù)就具有了新的藝術(shù)風(fēng)格。諸佛和諸菩薩的姿勢(shì)儀態(tài)顯得圓潤(rùn)和微妙。之后庸俗美術(shù)擺脫了宗教的束縛得到獨(dú)立發(fā)展，周昉是這時(shí)期佛教美術(shù)上的代表者。周昉的佛教畫是學(xué)習(xí)于吳道子，特色之處是表現(xiàn)形象內(nèi)在，他并不墨守成規(guī)，而是大膽創(chuàng)新。“至今在敦煌莫高窟和安西萬(wàn)佛峽的洞窟畫中還有遺存”。記起大三暑假到過(guò)敦煌莫高窟去觀賞，有一所石窟中一位菩薩的造型具有唐代工筆人物畫的特征。從古至今，當(dāng)代人物畫家?guī)煼ㄌ迫耍駛鹘y(tǒng)學(xué)習(xí)的畫家己頗有成就了，有學(xué)唐代畫家技法的，得唐代畫家面貌的有“趙經(jīng)過(guò)、王美芳”，筆者曾臨摹過(guò)王美芳作品，確實(shí)與唐代人物畫在有些地方具有相似點(diǎn)，但經(jīng)自身研究與老師交流學(xué)習(xí)，了解了得其神韻者非唐勇力先生莫屬。唐勇力是當(dāng)代工筆人物畫的杰出代表之一，他的作品出現(xiàn)了大量的“唐風(fēng)”語(yǔ)言形式，如月歸圖、說(shuō)法圖、等等。四、結(jié)語(yǔ)周昉他善于觀察生活，很注重生活中的點(diǎn)滴，從生活中尋找素材，多表現(xiàn)貴族婦女，在刻畫人物時(shí)注重表達(dá)其內(nèi)心情感。從他的仕女畫中能看出仕女憂郁、惆悵的心情。以強(qiáng)大的生命力注入表現(xiàn)對(duì)象中，以至于他的繪畫風(fēng)格能引領(lǐng)時(shí)代潮流，給后世繪畫帶來(lái)深遠(yuǎn)影響。在學(xué)習(xí)人物畫的過(guò)程中，筆者很喜歡唐代仕女畫，尤其是深愛(ài)周昉的仕女畫作品，