1、    浙江傳統音樂保護策略研究    楊磊摘 要：浙江傳統音樂是指在浙江這一區域范圍內，形成具有本地區形態特征的音樂形式，它一是涵蓋歷史流傳下來的音樂存在，其歷史源流久遠、文化內涵豐富，展現著浙江這一區域人們的固有的文化形態;同時也包括當代創作具有傳統特色的音樂，其創作形式多樣、意蘊風采獨特，表現著浙江區域人群的思維方式、風俗習慣、審美價值。伴隨中國近現代化發展歷程，浙江傳統音樂的生存境遇面臨著前所未有的挑戰。在新的歷史時期，我們如何應對浙江傳統音樂面臨的挑戰，并為其尋找保護策略，是值得我們研究的課題。關鍵詞：浙江傳統音樂 保護策略文化是維系民族團結的

2、精神紐帶，亦是國家發展、民族振興的重要支撐。人類社會發展史既是人類生命延續、財富創造的物質文明發展史，也是人類文化積累、文明傳承的精神文明發展史。在新的歷史時期，文化成為綜合國力競爭的重要因素，是推動民族凝聚力、創造力的重要源泉，是經濟社會發展的重要支撐。浙江傳統音樂是既是浙江寶貴的精神文化財富，也是全國乃至全人類共同的精神文化財富。深切掌握好浙江省傳統音樂文化發展的現狀，保護好我省音樂文化遺產，對我們認真貫徹中共中央辦公廳、國務院關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見具有積極的時代意義;對我們把握當今中國傳統文化發展的新趨勢，服務廣大人民群眾精神生活和音樂審美訴求具有重要的社會價值;對我

3、們彈好中國旋律、唱好中國聲音、闡釋好中國文化、展示好中國形象具有重要的現實意義。在近代化發展的歷史浪潮中，浙江傳統音樂出現了一些不容小覷的問題。在保護的方式方法上較為單一、無創新，往往采用靜態式與封閉性的被動保護，極為容易造成浙江傳統音樂文化的時代斷裂;在保護的過程中對浙江傳統音樂文化的屬性缺乏深入、系統的思考，很容易造成浙江傳統音樂文化的碎片化、無序化;在保護的過程中會出現行政化的過分干預，為完成上級下達任務頻現消極應付式保護，以此造成對浙江傳統音樂文化價值的多樣性認識模糊。甚至有一部分人對優秀音樂文化的流失持漠視的態度，認為浙江傳統音樂的保護與傳承是音樂專家和文化部門的事情，這種對浙江傳統

4、音樂文化的價值、內涵、特色缺乏系統的認識，被動性、盲目性、倉促性、急功近利性、庸俗性的保護，無疑對浙江傳統音樂的保護是毀滅性的的?；诖?，我通過在浙江縣區的調研，對浙江傳統音樂的保護提出以下幾個方面的策略和建議，希望能夠為浙江傳統音樂的發展做一些有益的貢獻。一、利用區域景觀空間進行動態保護發展浙江傳統音樂作為傳統藝術的重要形態之一，影射著浙江這一地區不同的歷史時段其社會發展的端倪，它包含豐富的民間音樂資源，像金華道情、浦江亂彈、樂山佛樂這些歷史悠久的劇種，他不僅具有濃郁的區域文化特色和社會歷史價值，其最核心的是他來源于浙江這一地區的百姓，又通過其反哺這一地區的百姓精神文化生活。同時從音樂心理學

5、的角度，音樂作為一種具有審美功效的藝術形式，其振動體通過振動產生音響的大小、音色柔美程度和人類的情感具有同步的效應，因此音樂與旅游具有審美層面的統一性。伴隨浙江五水共治為軸心的生態環境改善，鄉村旅游成為當下物質生活滿足后，精神層面愉悅之重要途徑之一。浙江地區傳統音樂如何在旅游景觀中更好地融入，并通旅游行業的發展促進中國傳統音樂的傳承和創新，是值得我們關注和思考的重要課題。從旅游資源的角度來看，浙江傳統音樂具有其地域性的特色，承載著這一地區獨特的歷史記憶和審美方式，具備了吸引旅游資源的特性。筆者于2016年8月到江麗水景寧畬族自治縣旅游時，在山清水秀的東西巖景區參觀中，同時欣賞了畬族的民間藝術家

6、為我們旅游者演唱的畬族民俗歌曲，他們通過獨唱、合唱、重唱等形式，表演了包括普通山歌、勞動歌、哭嫁歌和酒歌等系列民俗歌曲，曲調與唱詞緊密結合區域和民族特色，風格質樸而不失典雅、唱詞委婉而飽含情愫，讓我們在自然風光的親沐中，深切的體會了畬族深厚的傳統音樂文化底蘊。因此，在浙江鄉村旅游的文化內涵挖掘的過程中，對傳統音樂資源的開發不僅可以豐富其旅游區域內容，也可以增強游客在視覺和聽覺上的感官體驗，從而一定程度上提升旅游地區的吸引力和文化內涵，實現其旅游業和音樂產業的共贏。個人認為利用區域景觀空間，對浙江傳統音樂進行動態保護發展需要做好以下方面的結合，一是浙江傳統音樂要與鄉村旅游相結合，鄉村是傳統音樂傳

7、承發展的沃土，依托浙江美麗鄉村建設和特色文化村發展，打好農村包圍城市的戰役;二是要做好傳承與創新的結合，通過傳統音樂惠及旅游資源的過程中，如何最大化的使浙江傳統的音樂滿足游客多樣化的需求，做到浙江傳統音樂在旅游開發中形式與本質的統一、傳承與創新的并重、表演與欣賞的和諧，突破歷史固有不足、大膽革新、完善揚棄，力促鄉村旅游與傳統音樂最有力的契合;三是要與科技發展相結合，在社會高速發展的時空環境下，充分利用科學發展成果，依托高新技術產業，最大化的在旅游活動中展示傳統音樂，像在富陽場口鎮的景區中，很多景點都有二維碼掃描帶來的人工智能講解，我們能否將浙江各地區的傳統音樂通過這種模式向游客展示，讓游客更方

8、面的體驗浙江傳統音樂的魅力。四是要與景區博物館、展覽館相結合，博物館作為旅游活動中重要的區域之一，對游客的吸引力不言而喻，同時在博物館中增加傳統音樂體驗項目，來展演當地傳統音樂的歷史演變、風格特征、名曲佳作等，以此來提高游客對浙江傳統音樂的心理感知。二、通過學校教育行為培養學生審美素養學校教育是傳播浙江傳統音樂是最為便捷、快速、有效的方式和方法。浙江傳統音樂在浙江人民長期的音樂社會實踐中，通過自己的智慧和勤勞，創作了許多具有地域特色的音樂形態和音樂劇種。然而隨著現代工業革命和科技革命的不斷向前推進，人們的生活、生產、娛樂方式都發生了極大化的變革;此外，改革開放以來伴隨經濟的發展、思想的解放，流

9、行音樂對包括浙江在內的中國傳統音樂形成了巨大的沖擊，尤其是90年代后期以來，這種影響的后果就是90、00后這兩代對傳統音樂的了解甚少?；诖?，如何在多元的社會變革和多元文化的融合沖擊下更好的保護和發展浙江地區的傳統音樂，且通過浙江傳統音樂的魅力增強浙江地區人們的文化屬性和情感聚力是擺在浙江教育和全國教育上的一大嚴峻課題。面對傳統音樂文化現狀，2004年教育部頒布12號文件全國普通高等學校音樂學（教師教育）本科專業指導方案指出，“根據區域性、民族性音樂教育的要求和學校特色開設地方和學校課程，約180學時， 10個學分?！贝宋募念C布為區域性傳統民間音樂的保護提供了法理依據，這一規定在2005年的

10、全國普通高校本科教學中得到實施。筆者認為做好浙江傳統音樂樂教育在學校中的傳播，應該做好以下兩個方面的結合：一是浙江傳統音樂的學校教育要與社會實踐相結合，實踐出真知，將浙江地區的傳統音樂的存在無形的融入到浙江音樂教育的社會實踐中，才能使傳統音樂的教育落到實處。如2017年4月23日，由浙江省戲劇發展促進會、浙江省婺劇促進會主辦，浙江音樂學院國樂系承辦的婺韻樂團戲曲音樂會在浙江音樂學音樂廳舉行，音樂會中，婺劇傳統曲牌花頭臺、三五七、二凡新韻、走青山，越劇曲牌手心手背、女兒情況，以及京劇曲牌打虎上山、春秋亭等一一上演，藝術家們的傾情演繹為我院師生奉獻了一場視聽盛宴，使我們學生在書本的學習中，親歷浙江

11、傳統音樂的表演，真切的感受戲曲藝術家的表演實踐，領會其表演形式與內容的融合統一。二是做好浙江傳統音樂的教與課程開發的結合。在教的層面，教師在教學實踐中要深切落實浙江區域傳統音樂的比重，加大學生在審美欣賞過程中對本區域的音樂認同感。從課程開發的角度來看，低年級的學生與中高年級學生在傳統音樂文化的學習要無縫銜接，逐步在不同年級的課程開發中，加深對浙江傳統音樂的認識、認知和傳承發展。只有厘清和解決了這些問題，浙江傳統音樂才能通過教育的手段和方式方法在浙江地區的到較好的傳承。通過學校教育的有效方式，將浙江傳統音樂植根于校園教育各個階段，用區域性最樸實的音樂語言和最具特色的音樂形態來引導、啟發、培養浙江

12、地區的學生，這對于提高浙江地區學生的音樂素養、拓寬其音樂視野、陶冶音樂情操具有積極的社會意義。三、運用科技創新手段擴大欣賞受眾群體傳承和保護浙江傳統音樂有效的方法之一，就是根據觀眾的欣賞需求和接受度對其加大開發和創新。在此基礎上進行不斷揚棄傳播，實現這一點需要結合時代特點和社會發展現狀。尤其是當代社會，科技媒體的發展、圖像技術的進步，給音樂的發展帶來了無限的契機。文化部關于推動數字文化產業創新發展的指導意見對推動文化產業運用科技創新發展提出意見和建議。區域性浙江傳統音樂如何抓住這一機遇，結合電子媒介圖像技術，豐富浙江傳統音樂的視覺傳達效果，以此來傳播浙江傳統音樂。這種實踐在三維動畫短片醉花緣中

13、得到過運用，這部影片背景音樂通篇采用中國傳統音樂經典作品之一的高山流水，其演奏恰恰就是我們浙江箏派的版本，內容在音樂的委婉推進中，講述了一位喝醉酒的老叟，在桃花仙境般的世界中完成了一場奇異之旅。柔美的曲調、緩慢的行進、典雅的旋律伴之縹緲中的潺潺流水，聆聽者不但回味無窮，且增添了眾多的遐想。在六分鐘的作品中，我們通過視覺、聽覺的互動，以及社會影響下人的心理狀態所產生的聯覺，因音樂與畫面的默契配合給欣賞者帶來的感官上的愉悅。浙江傳統音樂如何能夠借鑒上述這種模式有意識地進行創作，使我們的聽眾尤其是青少年更多的接觸浙江傳統音樂是我們值得思索的重要領域。然而，就目前的現狀來看，符合這一條件的浙江傳統音樂

14、動畫形式屈指可數，凡是發展皆有利弊，我們如何面對當下浙江傳統音樂發展的不足，來看待浙江傳統音樂挖掘的巨大潛在市場，需要我們廣大的音樂創作者和傳統音樂家以及影視作品制片方好好合作，以此來培養浙江傳統音樂的欣賞群體，為浙江傳統音樂的發展打下堅實的人力基礎。我們相信在科技高速發展的今天，通過網絡媒介的對浙江傳統音樂的傳播，欣賞和喜愛浙江傳統音樂的人士會越來越多，國別和年齡層次也會不斷增長。四、注重傳承人核心作用完善活態保護渠道浙江傳統音樂文化如若缺少了人的存在，就失去了其最基礎的生存和傳承基礎，人的行為在浙江傳統音樂文化中很容易受到來自內部或者外部因素制約，而改變其指向性。因此保護傳承人是保護浙江傳

15、統音樂最為重要的一環。隨著科學技術的不斷跨越式發展，我們通過各種途徑可知在浙江傳統音樂中，不論是浙東吹打、遂昌十番、寧海平調還是溫州鼓詞、臺州亂彈、松陽高腔，亦或寧波走書、金華婺劇、寧波灘簧等，都面臨著一個巨大的問題，即藝人技藝傳承和傳承人的保護問題。2012年冬，浙江省婺劇促進會李林訪會長帶領音樂工作者，到金華浦江婺劇老藝人魏之云家里，搜集浙江傳統婺劇亂彈唱腔鐵靈關，這首作品基本是由真聲向上翻成假嗓音演唱（亦稱“雌雄腔”），非常珍貴。遺憾的是錄音結束不久72歲的魏老就去世了。這段唱腔和翻假聲的表演方法目前已被傳承者周子清后期所掌握，不能不說是惋惜中的幸運事了，可見對非遺傳承人資料挖掘時間的緊

16、迫和對非遺傳承人保護的刻不容緩是我們當下亟需解決的問題。由此我們也可以看到浙江傳統音樂文化存在和生存的脆弱性，上述浙江各類傳統音樂往往是人在藝在，人亡藝滅。一位浙江傳統音樂的老藝人去世，不僅僅是生命的終止，還有可能帶走作品在內的諸多浙江傳統音樂文化遺產。浙江傳統音樂的傳承人是浙江傳統音樂的靈魂所在，如果沒有傳承人的存在，浙江傳統音樂將會是無魂式的傳說或書本式的介紹，其形式和內容都無法真切的在生活中再現。在保護浙江傳統音樂傳承人這項工作中，我們既要保護好老得傳承者，也要加大對新人的培訓，對他們的保護不能僅僅是在傳統音樂申請項目中列入其名，而是需要我們給予他們更多的經濟保障傾斜、社會地位提升、專業

17、技術支持和良好的工作環境以及制度上的保障。我們應該謹記，浙江傳統音樂文化背后藏匿著我們對現世世界感應方式的無形變遷。當我們逐漸認識到事物發展加速帶來喪失文化傳統所承序的約束性時，它給我們本土文化帶來的侵害，不僅僅是一種赤裸裸的威脅，更多的是取而代之的危險。結語就浙江傳統音樂的保護策略而言，不能就保護而談保護亦或者說不能就開發而談開發，更不能將浙江傳統音樂的保護與傳承創新，由同一主體進行完成和評價，而是需要將其保護與開發作為一種浙江人民精神文化需求的話語主體，這樣才能更加有效的的保護傳承浙江傳統音樂。保護和傳承浙江傳統音樂文化從宏觀角度上講，浙江省政府和各市縣區都有著不可推卸的責任。因此，浙江各

18、級政府在浙江傳統文化保護方面，應該在制度上有保障、政策上有規劃、資源中多整合、財力上多支持。省各級宣傳部門、文廣新局、教育部門和各級地方政府應盡快制定有據可循的保護政策，為浙江傳統音樂的保護、傳承、開發、創新提供法律和政策上的依據。在有條件的市縣區成立傳統音樂文化保護委員會，對浙江各個地區的傳統音樂文化進行統一協調保護、逐步開發發展;同時盡快完善和建立浙江傳統音樂文化資料庫，落實逐級保護制度。在各地政府在財政允許的情況下，適當的用于對浙江傳統音樂的保護方面，以此在傳統文化的保護領域主動“謀其政”沒發揮其在保護過程中的主導作用，以此來換取浙江傳統音樂文化在投入與產出、數量與質量、成績與成效各方面的均衡發展。作為中華文化的承載者、保護