1、    淺談?dòng)耙晞?dòng)畫特效中的情感表達(dá)    孟祥傲寒【摘 要】特效在影視動(dòng)畫中的作用越來越大，能給人帶來非比尋常的視聽體驗(yàn)，成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。本文從影視動(dòng)畫中特效與情感表現(xiàn)的聯(lián)系、影視動(dòng)畫特效的情感表達(dá)方式、情感烘托與特效制作的優(yōu)化方法三個(gè)方面對影視動(dòng)畫特效中的情感表達(dá)進(jìn)行了研究。【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫;特效;情感表達(dá)中圖分類號：j91  文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a              文章編號：1007-0125（2020）36-0149-02隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特效技

2、術(shù)在影視動(dòng)畫領(lǐng)域扮演的角色越來越重要，特效技術(shù)能夠給人帶來新穎震撼的視聽體驗(yàn)，成為人們追求視覺享受的重要窗口。但是冰冷、毫無生氣、無特殊意義的數(shù)字特效被濫用到影視場面中，不僅給觀眾帶來了視覺累贅，還在制作成本等方面造成浪費(fèi)。只有把它與合適的場景及主題適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來，才能最大程度地突出影片中的情感，獲得恰到好處的效果。一、影視動(dòng)畫中特效與情感表現(xiàn)的聯(lián)系（一）特效技術(shù)隨著時(shí)間的推移，特效已經(jīng)逐漸成為具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的出現(xiàn)給電影、電視等行業(yè)帶來了新的“春天”。影視作品中的特效分為視覺特效和聲音特效。早期的影視作品中為了表現(xiàn)特殊的藝術(shù)效果，會(huì)運(yùn)用疊化、定格、停機(jī)再拍等方式，這些傳統(tǒng)的視覺

3、效果難免有些局限。現(xiàn)代特效技術(shù)則采用多種軟件進(jìn)行后期制作。隨著時(shí)代的發(fā)展，視覺特效又可以分為傳統(tǒng)特效和cg特效。傳統(tǒng)特效包括化妝特效、煙火特效和微縮模型景觀等;cg特效則包括合成特效、三維特效等。（二）特效與情感烘托的聯(lián)系在心理學(xué)上，情感是“人對客觀事物的態(tài)度”，是一種經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，與自然需要和自我生存的本能需要有關(guān)。情緒是人類的主觀表達(dá)，是人類主體在面對客觀事物時(shí)，受到各種各樣因素的影響，從而產(chǎn)生的一種外在的情感波動(dòng)。情緒在一些場景中會(huì)顯現(xiàn)出來，這些情緒可以是興奮，亦可以是悲傷，情緒會(huì)隨著時(shí)間和環(huán)境的變化而出現(xiàn)，也會(huì)因?yàn)闀r(shí)間和環(huán)境的變動(dòng)而消失。情感是人們在長期的社會(huì)生活中積累的多種情緒體驗(yàn)，是

4、穩(wěn)定的、長期的。情緒是情感反思過程中的反饋，是一種情感表達(dá)的外在顯現(xiàn)。在影視動(dòng)畫制作過程中，情感烘托往往離不開一種特殊的制作手段特效，特效對情感表達(dá)有巨大的作用，通常可以影響觀眾情緒的變化。二、影視動(dòng)畫特效的情感表達(dá)方式（一）色彩對情感的烘托魯?shù)婪?#183;阿恩海姆說：“所有的視覺現(xiàn)象都是由顏色、光和暗引起的。主要的限制來自于眼睛區(qū)分不同亮度和顏色的區(qū)域的能力”1。色彩是影視動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段，在人物形象的刻畫、畫面氣氛的渲染、敘事情節(jié)的表達(dá)等方面起著重要作用。對于影視動(dòng)畫中人物形象的塑造，色彩起著重要的作用。色彩飽和度用來表現(xiàn)色彩的濃淡和深淺，根據(jù)色彩飽和度不同，可分為高飽和度色調(diào)和低

5、飽和度色調(diào)。高飽和度色調(diào)往往有積極、明快之感，低飽和度色調(diào)則會(huì)讓人感覺安靜、沉悶。西游記之大圣歸來（如圖1所示）中，剛被江流兒誤打誤撞解救出來的大圣，其形象采用了低飽和度、低明度的黃色系色調(diào)，身著破舊不堪的淡黃色衣服，身上的毛色也是沒有光澤的紅棕色，整體看來頹廢不堪，這樣的大圣可能連小妖怪都打不過，成功塑造了一個(gè)潦倒的大圣形象。而在影片末尾，大圣以為江流兒被妖怪害死后憤而沖破封印，重新變回了那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的齊天大圣，其形象則采用了高飽和度色調(diào)，原本沒有光澤的毛發(fā)散發(fā)出光彩，銀黑色的鎧甲、正紅色的披風(fēng)、亮金色的金箍棒，無不讓人為之振奮。視覺是人類最重要的一種感覺，當(dāng)人體受到外部刺激時(shí)，眼睛通常是最

6、先接受到信號的感官，因此色彩的選取對于人物形象的刻畫尤為重要。影片通過色彩塑造了不同時(shí)期大圣的形象，通過色彩的不斷轉(zhuǎn)變，大圣的形象也逐漸變得完整，色彩讓人們看到了更加鮮活的大圣。（二）cg特效對情感的烘托cg特效主要分為合成特效和三維特效等。cg是圖形技術(shù)和藝術(shù)的組合，是利用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作視覺效果。合成是基于計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的原理和方法，指將材料收集到計(jì)算機(jī)中進(jìn)行合成。它是對3d制作材料或真實(shí)材料的再加工。綜合利用率較高的cg特效和制造技術(shù)具有良好的結(jié)合效果，合成圖像技術(shù)不僅使創(chuàng)作者有了極大的自由創(chuàng)作空間，還能使創(chuàng)作者對人物的形態(tài)等進(jìn)行控制，確保特效的情感影響是顯著的。通過創(chuàng)造原本沒有的人物、風(fēng)景

7、和其他物體，穿越時(shí)空的長河，讓現(xiàn)代人能夠與歷史人物進(jìn)行對話。在美劇權(quán)力的游戲“守夜人大戰(zhàn)”一場中，采用了實(shí)景拍攝與特效技術(shù)相結(jié)合的手法。劇中守夜人駐守的長城是北境的極寒之地，異鬼和野人都在此出沒，如此荒涼寒冷之地，劇組選擇在冰島取景，并結(jié)合了特效技術(shù)，創(chuàng)造出高聳的城墻、無盡的冰雪，這樣的場景更顯出極北之地的蒼涼與守夜人的艱辛。龐大的野人軍團(tuán)與人丁單薄的守夜人，在這種場景的對比中，彰顯著這場戰(zhàn)斗的殘酷。原著中恢弘的場面是傳統(tǒng)藝術(shù)形式難以表現(xiàn)出來的，但是通過特效技術(shù)的合理運(yùn)用，北境的荒涼、戰(zhàn)斗的殘酷、守夜人的勇敢都被展示得淋漓盡致，同時(shí)也為觀眾帶來了非比尋常的觀賞體驗(yàn)。表情捕捉是在電腦上記錄演員表

8、演時(shí)的身體動(dòng)作，包括面部表情，然后將動(dòng)作圖像和合成技術(shù)結(jié)合起來產(chǎn)生實(shí)際效果。可以通過創(chuàng)建任何角色來獲得更廣泛的空間表示。在瘋狂的外星人（如圖2所示）中就利用了表情捕捉系統(tǒng)，通過在演員面部放置跟蹤點(diǎn)，同時(shí)運(yùn)用攝影機(jī)獲取對應(yīng)點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)，從而使cg角色擁有人類一般細(xì)膩的面部表情，使人物的形象更加鮮活豐滿。劇中徐崢扮演的外星人奇卡，最初被認(rèn)為是非洲剛果猴，而被要求代替猴子進(jìn)行表演，后來因?yàn)榫芙^代替猴子進(jìn)行騎車表演而被耿浩鞭打，外星人痛苦、憤怒的神情，都通過表情捕捉系統(tǒng)完全展現(xiàn)出來。（三）音效對氣氛的烘托在最初的視頻制作中，聲音常常被用來“固化圖像”，而不是突出圖像本身。隨著電影中聲音記錄質(zhì)量的提高，

9、聲音在圖像表達(dá)中發(fā)揮著越來越重要的作用。在動(dòng)畫作品中，音效可以對現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行還原，使畫面更加真實(shí)、生動(dòng)。在動(dòng)畫電影羅小黑戰(zhàn)記中，羅小黑被風(fēng)息帶到他們的家園一片茂密的森林，在這片森林的鏡頭中，一直有各種鳥叫蟲鳴，與郁郁蔥蔥的畫面相得益彰，讓觀眾在觀看電影的時(shí)候彷佛置身其中。恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境音效能夠起到渲染氣氛的作用，在特定的畫面中加入適當(dāng)?shù)穆曇粜Ч軌蛟鰪?qiáng)電影畫面的真實(shí)性。三、情感烘托與特效制作的優(yōu)化方法（一）豐富情感敘事形式影視動(dòng)畫中特效的制作通常伴隨著許多的情感表達(dá)，而對情感因素考慮不足是造成表達(dá)不準(zhǔn)確的主要原因。不平衡或不尋常的人物情感使公眾無法理解當(dāng)下的氣氛和情感表達(dá)。尤其是有些作品的情感表

10、達(dá)過于模糊，沒有與故事本身形成聯(lián)系，所以要豐富情感表達(dá)的方式。特效可以豐富情感敘事的外在表現(xiàn)，雖然不能直接感染觀眾的情緒，但可以觸發(fā)觀眾的情緒波動(dòng)。此外還要在畫面的背景上下功夫，例如結(jié)合多種特效，英雄和壞人打斗時(shí)不僅在視覺上采用特效強(qiáng)化主角形象，還可以加上腳步踩踏的聲音營造氛圍，期間也可以融入角色的面部表情來深化情感表達(dá)。（二）協(xié)調(diào)特效與情感表達(dá)的關(guān)系特效在情感表達(dá)中運(yùn)用的主要問題是特效的濫用。要適當(dāng)調(diào)整特效與情感表達(dá)的關(guān)系和比例，特效僅僅是一種服務(wù)于內(nèi)容的藝術(shù)形式，而內(nèi)容才是情感的展示和濃縮，恰到好處的特效能讓觀眾感受到情感或氛圍的變化是由內(nèi)而外的。在哪吒之魔童降世中，哪吒被師傅太乙真人帶到

11、山河社稷圖中的奇幻世界里，畫面采用了鮮明的色調(diào)，同時(shí)配有歡快的音樂，烘托出愉悅的氣氛，向觀眾展示了一直被人們誤解的哪吒為數(shù)不多的歡樂時(shí)光，同時(shí)在山河社稷圖中哪吒習(xí)得仙法，與太乙真人的師徒關(guān)系也更進(jìn)一步。這段劇情特效華麗，為觀眾帶來了豐富的視覺體驗(yàn)，也為后面的劇情作了鋪墊。在影視動(dòng)畫中，特效可以豐富人物的情感表達(dá)，各種特效都要以角色塑造和情感表達(dá)為基準(zhǔn)，并要對故事的發(fā)展起到推動(dòng)作用，否則會(huì)本末倒置，失去了特效豐富情感表達(dá)的本意。四、結(jié)論特效通過影響人的視覺等感知來引導(dǎo)人們的情感，為影視動(dòng)畫中打破時(shí)空的限制起到了巨大的作用。特效是一種形式手段又是一種內(nèi)容輸出，特效可以把象征性的情感轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，通過生動(dòng)的外在形象，將人類的主觀感受具體化與客觀化。“所有的藝術(shù)都是為了表達(dá)人類情感而創(chuàng)造的一種感知形式。每一件藝術(shù)品都應(yīng)該是有機(jī)的。”2特效是美的表現(xiàn)形式，是一種能夠?qū)⒂捌腥宋锝巧膬?nèi)心情感以一種視覺奇觀的方式呈現(xiàn)出來的形式。它賦予了觀眾識別與感受的能力，將情感的內(nèi)在意義清晰地呈現(xiàn)出來，準(zhǔn)確并恰當(dāng)?shù)奶匦С尸F(xiàn)，不僅不會(huì)產(chǎn)生視覺上的重復(fù)累贅，反而會(huì)使影片中情感的表達(dá)更為真實(shí)。參考文獻(xiàn)：1魯?shù)婪?#183;阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺m.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，198