1、詩(shī) 歌 的 暗 示 性含蓄不著一字，盡得風(fēng)流。（唐司空?qǐng)D語(yǔ)） 引子：欣賞北宋馮延巳謁金門(mén): 風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦芳徑里，手挼紅杏蕊。 斗鴨欄桿獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。 思考：詩(shī)人是任何寫(xiě)出獨(dú)處深閨的女子春心萌動(dòng)的微妙情態(tài)。 這首詞大致分三個(gè)層次來(lái)表現(xiàn)主題。 第一個(gè)層次，是開(kāi)篇的“風(fēng)乍起，吹皺一池春水。”既描繪了自然景象，點(diǎn)明了時(shí)令，交待了主人公的生活環(huán)境，又暗示暗示了主人公在這明媚的春光里，心情并不平靜。好像猛然的春風(fēng)在平靜的水面上蕩起了層層漣漪。這兩句寫(xiě)景自然，達(dá)情含蓄，情和景緊緊交織情和景緊緊交織在一起。 第二個(gè)層次描述了主人公“閑引鴛鴦芳徑里，手挼紅杏蕊

2、。”、“斗鴨欄桿獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。”的百無(wú)聊賴(lài)的孤寂生活。她一會(huì)兒逗鴛鴦嬉戲，一會(huì)兒看鴨兒弄水，這絲毫消除不了她那空虛之感。因?yàn)樗男乃几静辉谀巧厦妫谀睦锬兀?第三個(gè)層次回答了上面的問(wèn)題，“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”點(diǎn)明題旨，回應(yīng)全篇。女主人公生活之所以那么孤寂難耐，原來(lái)是因?yàn)椤敖K日望君君不至”，相思之苦躍然紙上。而“舉頭聞鵲喜”終于使她的精神有了寄托。“喜鵲叫，喜來(lái)到。”民間傳說(shuō)聽(tīng)見(jiàn)喜鵲叫將有喜事來(lái)臨。對(duì)于生活在優(yōu)越物質(zhì)條件下的女主人公，最大的喜事莫過(guò)于與丈夫團(tuán)聚。“舉頭聞鵲喜”暫解心頭相思之苦，這正寄托著女主人公對(duì)美滿(mǎn)生活的希望。 七種含蓄方式:之一借物見(jiàn)意，意在言外 孤桐天質(zhì)自

3、森森，孤高幾百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽(yáng)驕葉更陰。明時(shí)思解慍，愿斫五弦琴。 詩(shī)人運(yùn)用比興，借孤桐言志抒借孤桐言志抒懷懷，表達(dá)了正直向上、虛心扎實(shí)、愈窮彌堅(jiān)和無(wú)私奉獻(xiàn)的人生追求，把思想感情寄寓在鮮明的審美形象之中，抒情顯得生動(dòng)形象、含蓄雋永。 之二： 側(cè)面落筆，宛曲達(dá)意 高適除夜 旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？ 故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。 第三句用襯托手法，落筆對(duì)方，不寫(xiě)自己思念故鄉(xiāng)，而寫(xiě)故鄉(xiāng)親人思念自己，把深摯的思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得婉轉(zhuǎn)深曲。 之三：層層布景，亦景亦情 “一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，有些詩(shī)句句寫(xiě)景，但情寓景中 杜牧秋夕繁陰乍隱洲，落葉初飛浦。蕭蕭楚客帆，暮入寒江雨。 詩(shī)

4、寫(xiě)陰云密布，落葉飄飛，片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含景中。有遠(yuǎn)韻，有余味。 反筆見(jiàn)妙，曲折見(jiàn)意 “反筆反筆”和正筆相反，是指構(gòu)思從反面切入，將人的思想和正筆相反，是指構(gòu)思從反面切入，將人的思想情感置于與環(huán)境相反的狀態(tài)，表意曲折而有情致，體現(xiàn)了情感置于與環(huán)境相反的狀態(tài)，表意曲折而有情致，體現(xiàn)了“睹睹影知竿影知竿”之妙。之妙。 唐彥謙小院小院無(wú)人夜，煙斜月轉(zhuǎn)明。清宵易惆悵，不必有離情。 此詩(shī)抒寫(xiě)離情，前三句層層渲染、蓄勢(shì)，第四句卻從反面寫(xiě)來(lái)，以“反”見(jiàn)“正”，深刻地表現(xiàn)了離情的郁積難遺。用筆深曲，妙在含蓄。 之五：以景結(jié)情，情韻悠長(zhǎng) 詩(shī)歌在抒情議論時(shí)，戛然而止，轉(zhuǎn)而以景作結(jié)，或以景襯情或

5、情寓景中，就可收到言有盡而意無(wú)窮的效果。 元稹 西歸（其二）五年江上損容顏，今日春風(fēng)到武關(guān)。兩紙京書(shū)臨水讀，小桃花樹(shù)滿(mǎn)商山。結(jié)句點(diǎn)染商山妍麗春色，而詩(shī)人歸途中的興奮喜悅之情，自從景中傳出，情韻悠長(zhǎng)，神余言外。 之六：點(diǎn)到為止，欲露還藏 詩(shī)忌露忌盡，所謂“千言萬(wàn)語(yǔ)，盡在不言中”，下語(yǔ)三分，不說(shuō)到盡，留有“空白”，自然會(huì)引發(fā)讀者的思索想象，詩(shī)也就耐人尋味了。 元稹古行宮寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。 詩(shī)人描繪了一幅黯淡而凄涼的圖畫(huà)：美麗的宮女在冷清的行宮中無(wú)聊地對(duì)著宮花，閑說(shuō)玄宗遺事。作者只是淡淡地勾勒出特定環(huán)境中的特定人物，引而不發(fā)，卻意在言外，通過(guò)一個(gè)細(xì)小的生活斷面抒發(fā)了昔盛今衰的深沉感慨，內(nèi)涵豐富，難怪古人評(píng)之：“語(yǔ)少意足，有無(wú)窮之味。” 之七：疑問(wèn)作結(jié)，發(fā)人深省 問(wèn)而不答，構(gòu)設(shè)懸念，供人思索玩味，使詩(shī)具有含蓄不盡的韻致，是古人營(yíng)造含蓄美的又一手法。 張旭桃花溪隱隱飛梯隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？ 詩(shī)人以虛實(shí)相間的筆墨，勾畫(huà)的是遠(yuǎn)近交錯(cuò)的景觀，雖淡淡幾筆，卻情蓄景中，趣