1、2021-7-101第二課第二課 圖案構成的圖案構成的形式美法則形式美法則 教學目的與要求教學目的與要求 要求學生了解掌握圖案構成的形式美法則，并能熟練應用。要求學生了解掌握圖案構成的形式美法則，并能熟練應用。 教學重點教學重點 圖案構成的形式美法則圖案構成的形式美法則教學難點教學難點 各圖案構成形式美法則之間的綜合應用各圖案構成形式美法則之間的綜合應用教具教具 圖案樣畫、課件等圖案樣畫、課件等 圖案是一門裝飾性、規律性極強的藝術注重外在形式的美，圖案是一門裝飾性、規律性極強的藝術注重外在形式的美，這種規律性與形式美是人類千百年來通過觀察自然界客觀存在這種規律性與形式美是人類千百年來通過觀察自

2、然界客觀存在的美的形象，總結歸納提煉而成的，我們稱之為形式美原則。的美的形象，總結歸納提煉而成的，我們稱之為形式美原則。它是我們它是我們表現不同圖案內容，取得完美裝飾效果的共同原則表現不同圖案內容，取得完美裝飾效果的共同原則。 一、變化與統一一、變化與統一 自然界的物種是豐富多彩、千變萬化的每個物種在各式自然界的物種是豐富多彩、千變萬化的每個物種在各式各樣的形態變化中均存在著一種統一的形式和內在的聯系。如各樣的形態變化中均存在著一種統一的形式和內在的聯系。如葉子的葉子的形狀形狀有成千上萬種但它們大多被統一在一種有成千上萬種但它們大多被統一在一種扁平的形扁平的形態中態中，同一種葉子同一種葉子在在

3、相同的外形與顏色相同的外形與顏色中又有著中又有著細微的個體差細微的個體差異與變化；異與變化； 授課內容授課內容 蝴蝶有變幻奇麗的色彩和多樣的形蝴蝶有變幻奇麗的色彩和多樣的形狀，但它們都擁有特征統一的外形狀，但它們都擁有特征統一的外形 人類人類具有區別于其他物種的固有特征，而具有區別于其他物種的固有特征，而每一種族每一種族又有各自的又有各自的體形相貌和膚色特點體形相貌和膚色特點。每個人面目各異，但形態結構卻是統一。每個人面目各異，但形態結構卻是統一的，人還可以通過服飾和動作的一致性實現群體的統一。宇宙中的，人還可以通過服飾和動作的一致性實現群體的統一。宇宙中不同種類的物體都有其共同的特征與個體變

4、化。變化與統一的形不同種類的物體都有其共同的特征與個體變化。變化與統一的形式法則存在于自然界中的一切物種中。式法則存在于自然界中的一切物種中。 變化與統一的形式法則是一切事物存在變化與統一的形式法則是一切事物存在的規律，它來源于自然也是圖案構成法的規律，它來源于自然也是圖案構成法則中最基本的原則。則中最基本的原則。 變化即多樣性、差異性；統一即同變化即多樣性、差異性；統一即同一性，一致性。一性，一致性。圖案的變化是追求各部分圖案的變化是追求各部分的的區別和不同區別和不同，圖案的統一是追求各部分，圖案的統一是追求各部分的的聯系和一致聯系和一致。變化是指圖案不同的構成。變化是指圖案不同的構成因素：

5、大小、方圓、長短，粗細、冷暖、因素：大小、方圓、長短，粗細、冷暖、明暗、動靜疏密等；明暗、動靜疏密等；統一統一是指這些因素是指這些因素之間的之間的合合理秩序和恰當關系。理秩序和恰當關系。 變化與統一是相互矛盾、相互聯系、變化與統一是相互矛盾、相互聯系、相互依存的二者缺一不可。變化要在統相互依存的二者缺一不可。變化要在統一之中，多樣性要建立在整體陛之上。統一之中，多樣性要建立在整體陛之上。統一是變化的基礎變化則相對于統一而存一是變化的基礎變化則相對于統一而存在。只有統一而無變化，圖案會顯得在。只有統一而無變化，圖案會顯得單調、單調、呆板、缺乏生氣呆板、缺乏生氣；變化過多而無統一，圖；變化過多而無

6、統一，圖案易案易雜亂無章缺少和諧美雜亂無章缺少和諧美。 圖案的變化與統一主要體現在造型、圖案的變化與統一主要體現在造型、色彩及處理手法等方面。色彩及處理手法等方面。 1 1造型造型 造型的變化是指形態因素在造型的變化是指形態因素在大小、長短、粗細、曲直等方面的區別與對比大小、長短、粗細、曲直等方面的區別與對比，統一，統一則是則是將這些對比因素做秩序化的組臺或形式上的協調將這些對比因素做秩序化的組臺或形式上的協調。 這是兩幅表現同一種植物的圖案作品，左邊所示的圖案輕柔、纖巧，用線松軟、自這是兩幅表現同一種植物的圖案作品，左邊所示的圖案輕柔、纖巧，用線松軟、自然；右邊所示的圖案厚重、飽滿，用線嚴謹

7、，剛挺。它們分別以不同的語言奠定了各自然；右邊所示的圖案厚重、飽滿，用線嚴謹，剛挺。它們分別以不同的語言奠定了各自的風格基調，構成了花、葉、莖造型形式的統一，而在各自統一的形式中花、葉、莖的風格基調，構成了花、葉、莖造型形式的統一，而在各自統一的形式中花、葉、莖又有大小、方向及形態的多樣性變化，使圖案效果看起來豐富而和諧。又有大小、方向及形態的多樣性變化，使圖案效果看起來豐富而和諧。 2 2色彩色彩 色彩的變化主要指顏色在色相、明度、純度及冷色彩的變化主要指顏色在色相、明度、純度及冷暖上的區別暖上的區別色彩的統一則是強調畫面要有一個色彩的統一則是強調畫面要有一個總的總的色調色調，使各種顏色有一

8、個和諧的搭配，這一點將在后，使各種顏色有一個和諧的搭配，這一點將在后面的內容中詳細講解面的內容中詳細講解。 3 3處理手法處理手法 處理手法是實現圖案變化與統一的重要途徑，圖案可以通過統一的處理手法，使多變的內容達到協調。圖中的天鵝從形狀、大小到方向、動勢均不相同，通過運用相似的曲線弧形將畫面統一起來。下圖中羊的造型極為簡括，排列細密的線條處理與黑色的頭腳形成對比，把羊的形象表現得整體而富于變化 2021-7-1011二、對稱與均衡二、對稱與均衡 大自然中的眾多生物都有著大自然中的眾多生物都有著對稱的結構對稱的結構如：花如：花葉、動物、人物等葉、動物、人物等。 葉子的對稱形態葉子的對稱形態 動

9、物的對稱形態動物的對稱形態 人類對對稱的形式有著天然的親近感，并創造了無數具有對稱形式的物體，如：建筑、器物、家具，交通工具等. 建筑的對稱造型建筑的對稱造型 器皿的對稱造型器皿的對稱造型 均衡均衡也叫平衡，它體現了自然界中生物的動態形式，植物的生長、動物人物的運動及各類物種的生態共存，均表現為一種平衡狀態。 植物生長的均衡動態植物生長的均衡動態 人物運動的均衡動態人物運動的均衡動態對稱與均衡是圖案最基本的兩種組織、構成形式。對稱體現了靜感與穩定性，具有端莊，安定的美；均衡則表現了動感和變化性，具有生動、活潑的美。 圖案的對稱是以假設的中心點為依據，向左右、上下兩方或四周配置同形、同色、同量的

10、紋樣，使圖形產生整齊、莊重、平穩的效果。 對稱對稱對稱的形式很多，后面的學習中將詳細介紹。圖案的均衡是以假想的重心為支點，在視覺上保持重心周圍紋樣量的均等，由形的對稱變為量的對稱，變化中求穩定。均衡運用紋樣的虛實、疏密、動勢和色彩進行對比照應處理，在組織上有較大自由度，變化更為豐富。 均衡三、條理與反復條理與反復既是萬物生長固有的形式也是圖案組織的重要原則。 條理是對事物有規律、有秩序的組織和安排，是使物象單純化、統一的重要手段。在圖案中，花瓣紋理排列整齊、葉脈處理手法一致，造型歸一，線條均勻，點形描繪到位，面形平整潔凈等，都是實現條理化的有效方法。 花葉的條理化 斑馬條紋的條理化反復是將相同

11、的形象或單位紋樣以某種形式規律往返重復排列，反復是將相同的形象或單位紋樣以某種形式規律往返重復排列，形成整齊、單純、富于節奏的美感。形成整齊、單純、富于節奏的美感。圖案的許多構成形式均具有反圖案的許多構成形式均具有反復的性質，如對稱、發射、轉換、旋轉、二方連續、四方連續等，不僅達復的性質，如對稱、發射、轉換、旋轉、二方連續、四方連續等，不僅達到了變化和統一的效果，而且也便于工藝制作。到了變化和統一的效果，而且也便于工藝制作。 條理與反復是圖案特有的一種組織形式，在圖案構成中它們往往是相互涵條理與反復是圖案特有的一種組織形式，在圖案構成中它們往往是相互涵蓋，不可分割，條理中含有反復的因素，反復更

12、體現了種條理。蓋，不可分割，條理中含有反復的因素，反復更體現了種條理。葉片的反復 魚紋的反復 條理與反復是圖案特有的一種組織形式，在圖案構成中它們往往是相互涵蓋，不可分割，條理中含有反復的因素，反復更體現了種條理。 四、對比與調和 對比與調和是自然界中隨時隨地存在的生態現象，紫花在黃花中的強烈色彩反差，由極為相似的花葉外形達到調和。黑白大小差異很大的母子馬，以它們共有的體貌特征及生死相依的內在親緣構成和諧。晝與夜、生與死、火與小、新與舊，許許多多性質截然相反的狀態通過定的調和方式共存于一個事物之中，相互依存、相互襯托。 對比與調和構筑了我們視覺與心理的平衡，是變化與統一原則的重要體現，對比使事

13、物雙方充分展示個性特點，增強視覺刺激感，而調和是協調矛盾，使個性化的圖案趨于統一。 在圖案中，對比是指兩種或兩種以上性質相反差異較大的形象要素的配合，如：黑與白、方與圓、直與曲、軟與硬、紅與綠、濃與淡，疏與密等。對比使畫面產生鮮明、生動、豐富的藝術效果。調和是將性質相同或類似的形象要素進行配合，以緩解差異和矛盾，如：圓與橢圓，藍與藍綠、方圓結合、剛柔相濟、組織技法的同一和類似等。調和多采用漸變或近似的手法來統一畫面，以達到和諧、安靜的藝術效果。 對比與調和在圖案中缺一不可。對比可使畫面活潑而富于變化，避免單調與對比與調和在圖案中缺一不可。對比可使畫面活潑而富于變化，避免單調與平淡；調和可使對比

14、適度恰當，避免零亂和生硬，達到既變化又統一的視覺效平淡；調和可使對比適度恰當，避免零亂和生硬，達到既變化又統一的視覺效果果。圖。圖2 2一一1111中，花與葉在色度，形態及方向上有較大的反差，用相似的添加中，花與葉在色度，形態及方向上有較大的反差，用相似的添加紋飾將它們調和起來，達到形式上的一致性。圖紋飾將它們調和起來，達到形式上的一致性。圖2 2一一1212中，鷹的羽毛與枯枝、中，鷹的羽毛與枯枝、鷹嘴與鳥蛋等都存在著強烈的對比，但通過線條的表現處理和黑、灰、白的層鷹嘴與鳥蛋等都存在著強烈的對比，但通過線條的表現處理和黑、灰、白的層次過渡實現整體形象的調和。次過渡實現整體形象的調和。 五節奏與

15、韻律 節奏與韻律是借助于音樂術語，將聽覺要素轉化為視覺要素。建筑、繪畫、舞蹈等各類藝術形式中都有節奏與韻律的體現，而這種節奏與韻律也是源于大自然中萬物的生長與運動的規律：如動物的心跳，大海的潮漲潮落，沙漠山谷的綿延起伏，植物生長的動勢構造等都充滿了節奏韻律感。 節奏是指運動變化有規律地交替連續的節拍韻律是指運動變化的高低起伏、強弱長短所形成的優美而和諧的趨勢和韻味。在圖案中，節奏表現為形象的造型、色彩、主次、疏密等有規律地布局和變化，韻律則表現為這些變化的總的動勢、構架和諧而統一，形成輕重松緊有序、層次豐富分明的整體效果節奏如同音樂中的拍節，韻律好比音樂中的調子，節奏變化形成美的韻律，韻律賦予

16、節節奏如同音樂中的拍節，韻律好比音樂中的調子，節奏變化形成美的韻律，韻律賦予節奏美的形式，二者在本質上沒有區別，均是指奏美的形式，二者在本質上沒有區別，均是指有規律的變化，表現秩序有規律的變化，表現秩序美和條理美。美和條理美。 六，比例與對照 比例是一個數學概念用于造型中是指形象與空間、形象整體與局部、局部與局部之間量的關系，這種量的關系是通過對照衡量來確定的。圖案中的形象比例可有多方面的對照標準。 1參照自然的比例尺度 大自然中萬物的形態結構為適應不同的生存需求形成了不同的比例特征，大多是美而和諧的，可以直接用于圖案的表現之中。下圖均是以自然的比例尺度繪制的圖案形象具有健康、勻稱的美。 2、

17、參照畫面構成的比例需要 根據畫面構成形式的需要來設計圖案造型的比例關系，可完全打破自然的比例尺度，自由地夸張變形。這種方式在圖案中運用較為普遍，也更富于裝飾美感，有較強的藝術感染力。 3參照人體比例尺度 有些圖案造型比例還應對照人體的結構比倒來設定，特別是一些立體圖案如：器皿、包裝、家具的造型比例等，均要考慮人體各部分的結構尺度關系，像杯子與手的比例，椅子與人腿的比例等，這些屬于實用性圖案范疇，在此不多列舉。 們在生產、生活實踐中還發現總結了一些最佳的比例方案，為圖案的設計提供了數理性的依據。眾所周知的黃金矩形比例，也稱“黃金分割”，它的長邊與短邊之比是1：0 618或l 618 l，即長邊比

18、短邊=(長邊+短邊)：長邊。黃金矩形與正方形關系緊密，可根據任意一個正方形作出相應的黃金矩形。作圖步驟： 作正方形ABcD 取底邊Bc中點為E，連接ED； 以E為圓心，ED為半徑作弧交Bc的延長線于F 由F點作cD的平行線交AD的延長線于G點； 矩形ABFG即是一個黃金矩形。 如果去掉以短邊為邊長的正方形，余下的矩形仍是一個黃金矩形。黃金比例在現實中應用很廣泛，紙張、書本、畫框、家具等等許多方面均較多采用黃金比例。 總之，圖案的比例包括造型與空間、形象之間以及色彩之間多方面的關系，在設計中要根據實用與審美的需求來對照設定不同的比例尺度，恰當地安排畫面的比例關系，從而達到整體的協調與統一。小結1、圖案是一