1、青，取之于藍而青于藍；冰，水為之而寒于水馬伯樂書法作品|馬伯樂相關熱詞搜索：馬伯樂書法作品 王陽明書法作品 洛神賦書法作品 馬伯樂(1942.4)江蘇蘇州人。 畫善山、人物，兼擅書法。早年在美校專攻繪事之余，鉆研中國畫史論，并對古典文學、哲學均有涉獵。是我國著名書法家。下面是我為你整理的馬伯樂書法作品，希望對你有用! 馬伯樂書法作品欣賞 馬伯樂書法作品圖片1 馬伯樂書法作品圖片2 馬伯樂書法作品圖片3 馬伯樂書法作品圖片4 馬伯樂個人簡介 馬伯樂(1942.4)江蘇蘇州人。擅長中國畫。1962年畢業于蘇州工藝美術專科學校中國畫專業。后從事教育工作。1971年開始專業創作，現任蘇州國畫院副院長、

2、蘇州大學兼職教授。畫善山、人物，兼擅書法。早年在美校專攻繪事之余，鉆研中國畫史論，并對古典文學、哲學均有涉獵。于山水畫研習，取法由明代沈周而上宗元四家;人物畫對南宋梁楷、明人陳洪綬、近代任頤諸大家最為推崇，故借鑒亦最多。他在長期的學習和創作中認為：筆墨是中國畫的靈魂，而筆墨的優劣往往差之毫厘而失之千里，全憑的修養和把握、鑒別。因而于筆墨深下工夫，加上數十年來注意對生活的觀察和體驗，才逐漸形成了格高而思逸，筆精而墨妙的山水、人物畫格。作品以筆墨精湛，意境優美雋逸而著稱畫壇，被譽為當代實力派畫家之一。作品有陸游詩意、風塵三俠、張繼楓橋夜泊詩意等。 書法是細致的手藝活 書法首先是個手藝活。你必須熟悉

3、紙和筆，就如同木匠要熟悉斧頭和鋸子一般，經典碑帖就是引進門的師傅，這個道理看似淺顯通俗，卻耐人尋味。古人的字好，原因很簡單，他們寫字的時間比今人多，紙筆是他們身體的延伸，漢字就似他們菜園里的一棵白菜，主體與工具已合為一體。今人太忙，又有足球和股市需要留心，寫字三天打魚兩天曬網已算勤奮了。貼近古人的狀態，把手藝弄精，最好的辦法是臨帖。虔誠而忠實地臨帖，亦步亦趨，收斂自己既有的書寫習慣，全力鉆進古人的條條框框中去，不要怕像古人，就是怕不像古人，能臨九分像，就不要減作八分像。常見一些人，眼手不到位，臨帖不像，美曰意臨，欺騙自己，誤導他人。道理很簡單，就如同全力以赴追美女，求之既得，自然美妙，求之不得

4、，只好意臨了。說到這里，肯定有人要反駁我，大師臨帖也有不像的，難道不是意臨么?我只能說，你不是大師，或者在成為大師之前，你只能先老實做事，這是成為大師或者大家的必由之路。在選定一帖后，我的做法是先看幾天，也就是讀帖，然后通臨，待對這個帖的風格有一定感覺后，即進入重要的階段細臨，選取帖中最吸引我的局部，一個字一個字地，一筆一畫地，精確地臨，而且在行列上不要改變，這樣可體會原帖行氣章法的精神。常言道，細節決定成敗，如看跳水比賽，同樣一個107c的動作，得分往往不同，原因就在于動作完成質量不同。當下寫王字者不計其數，普通人與高手的差別往往就在這些局部的細節上，就在起收使轉的到位程度上。細臨這個環節最

5、重要，臨到一定程度，可收到舉一反三、事半功倍之效。我常臨的帖是集王圣教序、書譜，很慚愧地告訴大家，20年來這兩種帖我一遍也未臨完過，因為每次打開帖，就翻到了我最喜歡的那幾面去了。 用筆、結字、章法，這三要素，孰重孰輕，前人多有爭論。我的看法是，趙松雪、啟元白等大師、大家對此三者，俱有取舍，而此三者對我輩同樣重要。在臨摹學習中，往往會顧此失彼、不可兼得。留意筆法，結構會不好、行氣會不順;注意行氣章法，筆法又不到位。我的辦法是在某個階段可側重結字，某個階段多關注用筆，某個階段多體會章法。王字風格的經典中，學圣教序宜效其結字完美，臨摹本手札要多揣摩其筆法的靈活多變，習閣帖、書譜當體會其行氣之妙。 臨帖是相當枯燥之事，但如果你臨