詩(shī)歌賞析1、國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。（杜甫春望）賞析：（1）國(guó)都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。此聯(lián)對(duì)仗工巧，圓熟自然，詩(shī)意翻跌。一個(gè)“破”字，使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字，令人滿目凄然；詩(shī)人在此明為寫景，實(shí)為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩(shī)創(chuàng)造了氣氛。“國(guó)破”對(duì)“城春”，兩意相反。“國(guó)破”的頹垣殘壁同富有生意的“城春”對(duì)舉，對(duì)照強(qiáng)烈。“國(guó)破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當(dāng)為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。（2）“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”兩句“感時(shí)“寫出國(guó)家的分裂、國(guó)事的艱難，“恨別”寫出了家恨，表達(dá)了作者的思家之深。這兩句運(yùn)用通感、移情的手法，以物擬人，將花鳥人格化，以花鳥擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥亦驚心，觸景生情，移情于物，因?yàn)閲?guó)事漸漸危，長(zhǎng)安的花鳥都為之落淚驚心。（3）“烽火連三月“緊承第一句，寫出國(guó)憂；“家書抵萬(wàn)金”相信“恨別”，用“萬(wàn)金”形容自己深深地家愁。這兩句寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，這是在戰(zhàn)爭(zhēng)年代人人心中所有的想法，具有典型性，很自然地使人共鳴，因而成了千古傳誦的名句。2、朱門酒肉臭，路有凍死骨。（杜甫自京赴奉先詠懷五百字）賞析：語(yǔ)言精練、凝練概括，以個(gè)別表現(xiàn)形成強(qiáng)烈躲避，揭示統(tǒng)治階級(jí)與人民之間的尖銳的階級(jí)對(duì)立，觸目驚心的藝術(shù)性對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了高度概括。3、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（杜甫登高）賞析：（1）詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)，詩(shī)人登上高處，峽中不斷傳來(lái)“高猿長(zhǎng)嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”的意味。詩(shī)人移動(dòng)視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。經(jīng)過(guò)詩(shī)人的藝術(shù)提煉，此聯(lián)對(duì)仗工整。天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)；不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句“天”對(duì)“風(fēng)”；“高”對(duì)“急”；下句“沙”對(duì)“渚”，“白”對(duì)“清”，讀來(lái)富有節(jié)奏感，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無(wú)一虛設(shè)，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界。對(duì)起的首句，未字常用仄聲，此詩(shī)卻用平聲入韻。（2）這兩聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，“蕭蕭”滾滾”寫出了遼闊的景象，悲秋的蕭瑟，長(zhǎng)江的遼闊。在寫景的同時(shí)，作者寄寓了自己深沉地情懷。“無(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”滾滾”更加形象化，給人無(wú)盡的想象，不僅使人聯(lián)想到落木窸索之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出韶光易逝壯志難酬的感愴。（3）第一句寫出了萬(wàn)里之外的作者作客他鄉(xiāng)，而且又是悲秋作客的流離之苦。“悲秋”兩字寫得沉痛，秋天不一定可悲，只是詩(shī)人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無(wú)限悲愁之緒；“常作客”，指出了詩(shī)人飄泊無(wú)定的生涯。第二句，“獨(dú)登臺(tái)”表明詩(shī)人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。；“百年”，此處專指暮年，詩(shī)人把久客最易悲秋，多病獨(dú)愛登臺(tái)的感情準(zhǔn)確的表達(dá)了出來(lái)。（4）詩(shī)人備嘗艱難潦倒之苦，國(guó)難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來(lái)興會(huì)盎然地登高望遠(yuǎn)，現(xiàn)在卻平白無(wú)故地惹恨添悲，詩(shī)人的矛盾心情是容易理解的。4、空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（王維山居秋暝）賞析：（1）緊扣題目，格韻高潔，為全詩(shī)定下一個(gè)空靈澄凈的基調(diào)。總寫秋天傍晚新雨過(guò)后的景色。此句以一“空”字領(lǐng)起，寫出了山中的靜寞和詩(shī)人自己孤寂的心情；“秋”字押韻，寫出了涼意和秋意。（2）這兩句具體的寫林中美景，給人創(chuàng)造一種安靜空靈的氛圍，而且富有音樂之美，既富有詩(shī)情又富有畫意。視角富有變化，所造取的意象“明月”、“清泉”具有特征性； “照”和“流”放在后面叢語(yǔ)序上表現(xiàn)了動(dòng)作的持續(xù)性，給以一種靜中帶動(dòng)、動(dòng)中有靜的感覺，起到了動(dòng)靜結(jié)合的作用。（3）第一句下岸上之景，先聞其聲后見其人，先聲制人，是動(dòng)景；第二句寫水中之景，先見動(dòng)作，后見其人，主謂顛倒，押韻，便于吸引讀者，引起人的好奇心；“歸”、“下”兩字都放在中間，表明了動(dòng)作的持續(xù)性，給人以想象。（4）這兩句純粹抒情，表達(dá)了作者思想感情，抒發(fā)了作者對(duì)無(wú)憂無(wú)慮、純凈的生活的向往之情。“王孫”兩字用典，代作者自己。5、氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。（孟浩然望洞庭湖贈(zèng)張丞相）賞析：（1）從突出處寫湖的壯闊。一個(gè)“蒸”字給人以云蒸霞蔚、龍騰虎躍、萬(wàn)馬奔馳之勢(shì)，寫出了一副動(dòng)態(tài)，面會(huì)了生機(jī)活力的景象，寫出了水含量大，寬廣的特點(diǎn)；一個(gè)“撼”字，用立體、窄小的實(shí)體寫出了水含量豐富的聲勢(shì)和威力，筆力千鈞，讀者仿佛看到巨瀾飛動(dòng)的巨大的形象，讓湖充滿活力。（2）兩句對(duì)仗工整。6、迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。（李商隱安定城樓）賞析：詩(shī)中主要抒寫了詩(shī)人自己建功立業(yè)的志趣、懷才不遇的苦悶和無(wú)端受讒的憤慨。它是晚唐時(shí)期年輕士子在朋黨爭(zhēng)斗中不幸遭遇和痛苦心情的真實(shí)寫照。 （1）首聯(lián)扣題。第一句寫登樓所見，“迢遞”、“高”、“百”三詞連用，寫出樓高聳、突兀的特點(diǎn)，給人陡起壁立之感。第二句寫綠楊汀洲盡收眼底，境界闊大，氣象萬(wàn)千，寫出詩(shī)人心中衷情澎湃、悲憤之情，由此而出。（2）頷聯(lián)明用典，以古人自況，抒懷天地之大，卻無(wú)立足之地。前一句借賈誼賈誼獻(xiàn)策未售、英才埋沒的故事，抒發(fā)自己應(yīng)試落第的悲憤之情；后一句借“王粲遠(yuǎn)游”，十五年間不被重用、“冀王道之一平”的理想終于落空、英年早逝的故事，暗示自己要寄居他人，抒發(fā)寄人籬下之痛，表達(dá)了自己對(duì)前途的隱憂。（3）頸聯(lián)由憂時(shí)感事、自嘆不遇轉(zhuǎn)而申述志趣，其中暗自用典，借用春秋時(shí)范蠡輔越王勾踐滅吳后“乘扁舟，浮于江湖”的典故，這一聯(lián)表現(xiàn)了積極入世的態(tài)度。（4）尾聯(lián)運(yùn)用莊子.秋水中所寫的鴟鷹嘴含腐鼠忌鵷雛搶奪而鵷雛不屑一顧的典故，既是自我剖白，又是冷峻的譏諷。表達(dá)了自己的憤懣之情，說(shuō)明自己無(wú)意于科第，抒發(fā)了自己志向的遠(yuǎn)大。7、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱無(wú)題）賞析：（1）這句話運(yùn)用了暗示、象征、諧音雙關(guān)的手法，有多層理解。第一，詩(shī)人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛情追求；第二，是寫忠于友情、事業(yè)的名句；第三，詩(shī)句包含了犧牲、奉獻(xiàn)精神精神。（2）諧音雙關(guān)：上句以絲盡而死的春蠶，表達(dá)自己情絲（思）之纏綿不盡，到死方休；下句則以淚盡而滅的蠟燭，象征自己相會(huì)無(wú)期的悲哀之淚和愛情的終生不渝；絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會(huì)結(jié)束。（3）比喻：以春蠶喻情思，以燭淚喻人淚，用平常的事物比喻不平凡的感情，對(duì)仗工整，含義豐富。8、忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。（岑參白雪歌送武判官歸京）賞析：（1）展開想象，用比喻的手法，以“春風(fēng)”比喻“北風(fēng)”，“梨花”比喻雪花。（2）春的主觀感受與冬的客觀實(shí)景，描寫出北方冬天的奇麗，為送別鋪上一種春意盎然額度感受。9、金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過(guò)，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來(lái)。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回？莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。（杜牧早雁）賞析：（1）首聯(lián)想象鴻雁遭射四散的情景，生動(dòng)地展現(xiàn)出一幅邊塞驚雁的活動(dòng)圖景：仲秋塞外，廣漠無(wú)邊，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡騎的襲射，立時(shí)驚飛四散，發(fā)出凄厲的哀鳴。“驚飛四散哀”五個(gè)字，從情態(tài)、動(dòng)作到聲音，寫出一時(shí)間連續(xù)發(fā)生的情景，層次分明而又貫串一氣，是非常真切凝煉的動(dòng)態(tài)描寫。（2）“仙掌”和“長(zhǎng)門”，有悲痛、諷刺、警戒之意，從漢到魏，朝代更替，含義深遠(yuǎn)，告誡統(tǒng)治者不要沉于聲色，借長(zhǎng)門宮告誡統(tǒng)治者；“孤影過(guò)”、“數(shù)聲來(lái)”，一繪影，一寫聲，都與上聯(lián)“驚飛四散”相應(yīng)，寫的是失群離散、形單影只之雁。兩句在情景的描寫、氣氛的烘染方面，極細(xì)膩而傳神。透過(guò)這幅清冷孤寂的孤雁南征圖，可以隱約感受到那個(gè)衰頹時(shí)代悲涼的氣氛。詩(shī)人特意使驚飛四散的征雁出現(xiàn)在長(zhǎng)安宮闕的上空，似乎還隱寓著微婉的諷慨。它讓人感到，居住在深宮中的皇帝，不但無(wú)力、而且也無(wú)意拯救流離失所的邊地人民。月明燈暗，影孤啼哀，整個(gè)境界，正透出一種無(wú)言的冷漠。10、驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。（柳宗元登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史）賞析：（1）這兩句是近景描寫，用了比興、象征的手法；（2）第一句寫出了暴雨疾風(fēng)下香花芳草的形勢(shì)，“驚風(fēng)”與“密雨”寫出了作者四友所處的險(xiǎn)惡壞境和政治上屢遭摧殘的事實(shí)；“芙蓉”和“薜荔”象征高潔的品質(zhì)、人格的美好與芳潔，不肯屈服惡勢(shì)力的精神。11、千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人生幾回傷往事？山形依舊枕寒流。（劉禹錫西塞山懷古）賞析：（1）第一句寫出東吳慘敗的歷史事實(shí)，鐵鎖再堅(jiān)，地勢(shì)再險(xiǎn)，也要投降，只依靠堅(jiān)固的防御是不行的，還要賢明的君王；第二句寫出了江山險(xiǎn)固不能保證政權(quán)穩(wěn)固，雖有王氣，卻也要人為，軍中、朝中無(wú)能，就無(wú)法逃脫失敗的命運(yùn)。（2）作者發(fā)出的感慨、詠史，一筆代過(guò)宋、齊、梁、陳，想到朝代短暫；“枕寒流”三字寫出了地勢(shì)依然險(xiǎn)要，形勢(shì)嚴(yán)峻，含義豐富；從時(shí)間上，從古回今的轉(zhuǎn)換；空間上寫山勢(shì)的轉(zhuǎn)換。12、沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。（劉禹錫酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)）賞析：沉舟側(cè)畔，千帆競(jìng)過(guò)，用“病樹”自發(fā)，引起哀憐之情，寫出了作者開朗、激進(jìn)的思想，哀傷之情一而坦然的心態(tài)、寬廣的胸襟，新陳代謝，后來(lái)居上的哲理。13、流水落花春去也，天上人間！（李煜虞美人）賞析：（1）形象貼切，運(yùn)用比喻，寫出了美好理想家國(guó)一去不復(fù)返的今昔之概，亡國(guó)之痛和對(duì)故國(guó)深切的思念之情；寫出了生活、愿望、年華如流水，花落去，水流去，春天過(guò)去，天上人間，陰陽(yáng)相隔寫出了一種悲哀之情。（2）對(duì)比手法的多次運(yùn)用，寫出了像天地永不會(huì)結(jié)合一樣，無(wú)法實(shí)現(xiàn)的絕望之情。14、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。（李煜虞美人）賞析：形象的比喻，化抽象為形象，以水喻愁，把愁形象化，寫出愁的深廣無(wú)邊。15、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。王安石泊船瓜洲賞析：（1）“綠”字是吹綠的意思，是使動(dòng)用法，用得絕妙，體現(xiàn)了煉字之工，寫出了春風(fēng)吹綠江南的景色，將無(wú)色的春風(fēng)化為視覺形象，盎然的春色與奉召回京的喜悅之情一致。（2）“明月何時(shí)照我還”，詩(shī)人眺望已久，不覺皓月初上，詩(shī)人用疑問的句式，想象出一幅“明月”“照我還”的畫面，進(jìn)一步表現(xiàn)詩(shī)人思念家園的心情。16、離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。（歐陽(yáng)修踏莎行 ）賞析：比喻的手法，用“離愁”寫出了悲情，前三句寫樂景，以此襯托哀情，更添愁情，寫出了離愁之多，之廣發(fā)，之豐富。17、殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。（歐陽(yáng)修戲答元珍）賞析：寫景有比喻、象征意義，選取的事物都有一種經(jīng)久不衰的倔強(qiáng)的抗?fàn)幘瘢笳髟?shī)人遭貶之后頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神和高潔的情操。18、無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。（晏殊浣溪沙）賞析：（1）“無(wú)可奈何”是作者的感覺、感受和感嘆，“花落去”，是自然界常見的現(xiàn)象，是不以人們意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律。面對(duì)落花，聯(lián)想到春天的消失，聯(lián)想到人生的變易，止不住產(chǎn)生一種惋惜的心情，然而作者對(duì)此無(wú)能為力，只有徒喚“無(wú)可奈何”。這里的“花”，既是指春天一開一落的花，又使人聯(lián)想到其他許多一興一亡的事情。（2）“似曾相識(shí)”也是作者的感覺和感受。燕子秋天南去，春來(lái)北歸，不違時(shí)節(jié)。它們差池雙翦，貼地爭(zhēng)飛，呢喃對(duì)語(yǔ)，由于體態(tài)相同，誰(shuí)也難以分辨出其是否是舊巢雙燕，故在“相識(shí)”之前冠以“似曾”二字。“燕歸來(lái)”，也是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律。燕子的北來(lái)南去，象征著季節(jié)的變換和年華的交替。“燕”，既是指春來(lái)秋去的燕子，又使人聯(lián)想到象燕子那樣翩然歸來(lái)，重尋故舊的人或物。（3）“花”和“燕”變成一種象征，讓人們想得很開，想得很遠(yuǎn)。“花落去”與“燕歸來(lái)”每交替一次，便過(guò)了一年，而人生在這無(wú)窮的交替之中逐漸衰老直至消失。“花落去”、“燕歸來(lái)”，本屬司空見慣的尋常小事，但當(dāng)作者在這兩個(gè)短句之前加上帶有感嘆色彩的詞組“無(wú)可奈何”與“似曾相識(shí)”以后，于是便把這極其普通的自然現(xiàn)象納入人生有限而時(shí)間永恒這一哲學(xué)范疇中來(lái)，創(chuàng)造出一種“情中有思”的意境。 19、(1)塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千障里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。（2）人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。（范仲淹漁家傲）賞析：(1)第一句寫景，表現(xiàn)了塞外的蕭瑟秋景，給人以緊張的氣氛，“異”寫出了邊塞與中原的不同：戰(zhàn)爭(zhēng)的角聲、長(zhǎng)煙、落日、還有孤城。（2）從視覺、聽覺及細(xì)節(jié)等各個(gè)方面寫出了蕭條之景，以景及情，巨人式的悲哀。20、桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。（黃庭堅(jiān)寄黃幾度）賞析：（1）“桃李”、“春風(fēng)”、“酒”、“江湖”、“夜雨”、“燈”六個(gè)意象組成寬廣的空間，有不同的內(nèi)涵。（2）這兩句對(duì)仗工整，句式特別，沒有形容詞，沒有主謂句，都是名詞性詞語(yǔ)組成，前一句寫了歡樂之情，良辰美景之下與朋友喝酒作樂；后一句寫了漂泊之情，江湖道上，十年分別，之留一人。（3）幾層對(duì)比突出思想感情：“一”與“十”，就是少與多的對(duì)比；“桃李春風(fēng)”與“江湖夜雨”的對(duì)比；兩句句子的對(duì)比，寫出了歡聚短暫，離別難過(guò)。21、一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄青玉案）賞析：“一川煙草