淺談風(fēng)景水彩畫中光影效果的表現(xiàn)手法Abriefdiscussionontheexpressiontechniqueoflightandshadoweffectinlandscapewatercolorpainting目錄TOC\o"1-2"\h\u30613引言 3151571風(fēng)景水彩畫中光影效果研究的意義 4183001.1光影運用是增強風(fēng)景水彩畫表現(xiàn)力的重要手段 4183371.2光影運用是反映風(fēng)景水彩畫現(xiàn)代構(gòu)成的審美意識 463901.3光影運用能夠體現(xiàn)風(fēng)景水彩藝術(shù)家的情感表達(dá) 5116671.4光影動態(tài)變換中的視覺美感 571932光影效果在風(fēng)景水彩畫中的表現(xiàn)手法 6145612.1三維立體造型方法創(chuàng)造出具有節(jié)奏感的畫面 884912.2巧用光影語言中強調(diào)明暗方式表現(xiàn)畫面氛圍 813692.3光影語言中運用漸隱法表達(dá)距離 97193結(jié)論 9引言水彩畫顧名思義就是用一定量的水兌上適度的透明顏料而成的作品，水彩畫選用的顏料比較特殊，因其有透明度，所以在一層顏料上覆蓋上另外一層會產(chǎn)生不一樣的混色效果，利用得當(dāng)就可以創(chuàng)作出一幅好作品，但要是覆蓋層數(shù)過多會容易出現(xiàn)臟亂，所以對于度的把握很重要。正因為是用水勾兌而成的，而水又是很容易干燥的，所以一幅水彩畫必須要在短時間內(nèi)完成，這樣一來就很難作出大幅的作品，并且在短時間內(nèi)創(chuàng)造出復(fù)雜的畫很挑戰(zhàn)作者的功底，如果在作品中把光與影這些元素處理得當(dāng)?shù)脑捑湍苁掳牍Ρ叮詈蟪尸F(xiàn)出意想不到的驚喜。一幅好的水彩畫必定是用色精準(zhǔn)、色彩多變、豐潤飽滿的，它可以是反映山水靚麗的，也可以是反映戰(zhàn)爭殘酷的；可以是吶喊自由的，也可以是墮落黑暗的；可以是呼吁情感的，也可以是批判人心險惡的。總之無論作品的寓意何為，有一點是共同的，就是如果作品中使用了大量的光影手法的話，會更加觸及人心。1風(fēng)景水彩畫中光影效果研究的意義光是由太陽發(fā)出并被我們用眼睛感知到的能量，正是因為有光，所以我們才能看得見物體，并知道每個物體的顏色。有光就有影，光影在水彩畫中的地位非常高，深受畫家們的偏愛。無論是西方水彩畫還是東方水彩畫都在講究如何更好的體現(xiàn)光影和諧。光影和諧不是一味的追求柔光或者只表現(xiàn)硬光，而是要將二者融合，最終顯現(xiàn)出一種剛?cè)岵?jì)且恰到好處的效果。要達(dá)到這種效果，首先光線要能夠?qū)⑽矬w的輪廓表現(xiàn)的足夠立體，如果光線太強就會刺眼，以至于輕化了物體的主導(dǎo)地位，所以光線要亮但也要柔，柔光可以使得陰影部分與周圍環(huán)境相融合，這樣才能更好的進(jìn)行光影與環(huán)境的過度。既然光影在水彩畫中如此重要，那么研究它的意義如下：光影運用是增強風(fēng)景水彩畫表現(xiàn)力的重要手段在水彩畫的發(fā)展史中，有不少國內(nèi)、外水彩大師因為對光影有著自己獨特的表達(dá)方式，從而創(chuàng)作出極具表現(xiàn)力的繪畫作品，并對水彩畫的歷史發(fā)展過程中產(chǎn)生了一定影響。在國外，一些水彩家對光影的運用和著重表現(xiàn)的研究與思考，會在其作品中表現(xiàn)出來，例如，懷斯的創(chuàng)作作品中，光影是他表達(dá)作品情感的重要工具，其作品《愛人》中的窗外強烈的陽光打在女模特的身上，而在暗面的表達(dá)做了夸張的處理，整個畫面一種憂郁的分為馬上在光影的效果中烘托出來。在很多情況下，風(fēng)景水彩畫家們運用主觀意識來改變光影效果，來傳達(dá)出自己內(nèi)心情感的思考，所以光影的運用是增強畫面藝術(shù)表現(xiàn)力的一種重要因素。1.2光影運用是反映風(fēng)景水彩畫現(xiàn)代構(gòu)成的審美意識隨著經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，各國之間的文化交流變得日趨頻繁，水彩繪畫家們的思維觀念也會受到文化交流的影響，在審美意識和審美思維上都在發(fā)生著改變，對風(fēng)景水彩畫得繪畫手法也開創(chuàng)了很多技法，這些都是在水彩繪畫家們在繪畫創(chuàng)作時對光影語言采取了帶有現(xiàn)代文化思維模式以及技法創(chuàng)作表達(dá)時的理性分析，能夠賦予水彩繪畫家獨立創(chuàng)作思想的同時，也會滿足當(dāng)下欣賞觀眾的審美要求。在繪畫創(chuàng)作中我們不僅要思考畫面的比例、色彩搭配、畫面節(jié)奏等問題，還要著重思考風(fēng)景水彩畫中光影設(shè)計的問題。1.3光影運用能夠體現(xiàn)風(fēng)景水彩藝術(shù)家的情感表達(dá)在風(fēng)景水彩藝術(shù)家對畫面表達(dá)出意蘊的情感意味的同時，還要思考構(gòu)成光影的所占比重大小、畫面出現(xiàn)節(jié)奏、光影在各個物體上交錯表達(dá)方式等，這都需要對光影語言形式下理性的因素表達(dá)，其中包含了繪畫時的心里素質(zhì)、思維觀念及品性的表達(dá)，然后創(chuàng)作出與觀眾之間的的情感層次上的交流,最終達(dá)到觀眾與水彩繪畫家們創(chuàng)作時的情感共鳴,這將會時創(chuàng)作出的風(fēng)景水彩畫擁有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力,能夠創(chuàng)造出緊跟時代趨勢的當(dāng)代風(fēng)景水彩畫，使其擁有較高的藝術(shù)價值。在風(fēng)景水彩畫的創(chuàng)作過程中,風(fēng)景區(qū)域的選擇、大自然真實光影打散重組后的表現(xiàn)等也應(yīng)該要運用理性思考去把感性思維下的情感表達(dá)相互融合起來，創(chuàng)作出有色彩畫家們獨特風(fēng)格的，能夠動態(tài)形式強化光影視覺因素的表現(xiàn)力和影響力,調(diào)動觀者的情緒,探求水彩畫創(chuàng)作的新生命力。1.4光影動態(tài)變換中的視覺美感風(fēng)景水彩畫面中光影動態(tài)能夠給廣中一種像音樂般帶有節(jié)奏的視覺沖擊力，光影的運用能夠使整個畫面創(chuàng)造出具有一種強大的空間視覺感受，光影的虛實變換在動態(tài)變換中經(jīng)過理性思考的主觀控制。2光影效果在風(fēng)景水彩畫中的表現(xiàn)手法前面說了光影在風(fēng)景水彩畫中的重要性，本人的繪畫風(fēng)格比較偏向于中西技巧融合，整體畫面看上去是寫意的，但是具體的畫法運用了大量的西式技巧。下面就拿兩幅自己的作品做一下解析。圖2-1 圖2-22.1三維立體造型方法創(chuàng)造出具有節(jié)奏感的畫面如圖2-1作品展示中，在深入研究西方傳統(tǒng)繪畫手法中三維立體的造型方法，受國外藝術(shù)大師薩金特的繪畫影響，我將在對光影的處理和表現(xiàn)上盡力能夠營造出一種如音樂般徜徉在畫面上的節(jié)奏感，又通過融合使用漸隱法的效果，對于遠(yuǎn)景的處理，尤其是在水彩風(fēng)景畫中，能夠把遠(yuǎn)處的風(fēng)景用煙霧代替使得景象漸漸消散。使作品畫面中的物體好像變得活躍、更舒適、更得其所，有種身臨其境的感覺。對于第一幅畫，將目光先聚集遠(yuǎn)處，對于這一部分的處理就是利用模糊處理法，將畫面漸漸隱去，雖然畫面簡單，但卻給人一種神往的感覺。這其實就是將畫面一部分隱藏起來，讓觀賞者愿意去花時間花心思想象遠(yuǎn)處的景色，就像達(dá)尼埃萊對達(dá)·芬奇的評價一樣，他說“看懂其所未見”。其實這幅畫用到漸隱法的地方不止一處，還有最靠前的地方也有意的隱去了，這樣一來反而更加凸顯出了主體船只。我的這幅作品很明顯的在技法上運用了透視法，可以看出在船頭部分是離觀察者最近的地方，所以將這部分刻意處理得清晰、詳細(xì)、豐富，而在船尾及其后方是距離觀察者比較遠(yuǎn)的，所以刻意將其處理的更為模糊、簡單、稀薄，這也符合人的視覺效果。并且這幅畫在透視法上用的是成角透視，可以看到側(cè)面山的走向和河流的遠(yuǎn)處是匯聚在一點的，這樣給人的立體感、真實感以及視覺沖擊更強烈。2.2巧用光影語言中強調(diào)明暗方式表現(xiàn)畫面氛圍我通過翻閱大量相關(guān)書籍研究發(fā)現(xiàn)，光影語言表現(xiàn)的明暗法比較多的會體現(xiàn)在寫意風(fēng)格作品中，雖然說無論哪一幅畫都會要涉及到明暗關(guān)系的處理，有的畫家喜歡把明暗關(guān)系處理的非常干凈，有的畫家則傾向于明暗交錯，給人一種亮中帶暗的復(fù)雜感受。對于第一幅畫如圖2-1，我在光影的明暗處理關(guān)系上表現(xiàn)的非常明顯，這畫的是秋冬季節(jié)日出時分，為了體現(xiàn)出季節(jié)還有時間，這幅畫除了對太陽的位置進(jìn)行設(shè)計外，主要就是對明暗的處理了，雖然說是在清晨，但是畫面的明暗對比度非常強烈，尤其是對于水中的倒影加上岸邊樹木山峰的暗色調(diào)，幾乎要將主體船只融進(jìn)去了，并且這幅畫的光源并不是來自于畫面的前端，而是偏向于后側(cè)，這樣一來也就把觀賞者的目光向后方偏移了。對于第二幅畫如圖2-2，其明暗交界處位于房子的底部于地面交界處，這樣處理相對的一幅畫來說比較保守，并且這幅畫的光源也是來自于畫面前頭，雖然不像的一幅畫一樣能看到光源，但這幅畫主要是通過墻體上的光照方向還有陰影部分的走向刻意判斷出光源所在。透視法講究的是由面到線，就是整個畫面在距離觀察者最近的地方是最清晰最大的，里觀察者越遠(yuǎn)，畫面就越模糊越小，并且是朝著一個點歸納，最終要么匯聚成一點，要么匯聚成一線，即遠(yuǎn)小近大，遠(yuǎn)低近高，在西方更加重視光影明暗的變化。2.3光影語言中運用漸隱法表達(dá)距離一般在畫風(fēng)景水彩畫時，很多畫家喜歡將遠(yuǎn)處的景象處理成明亮，而近景反而暗化，甚至有的畫面將所有的明景匯集到光源處，其他地方離光源越遠(yuǎn)就越暗，對于第一種現(xiàn)象的作品會將人們的視線鎖定在遠(yuǎn)處，通過我對根據(jù)透視原理得知雖然遠(yuǎn)景更模糊更小，對于第二幅畫所采用的透視法于的一幅畫相似，都是采用成角透視，不過這兩幅畫的區(qū)別在于，的一幅畫的主題物體沒有第二幅畫明確和觸目，第二幅畫中的近處房子占據(jù)了整個畫面的一大部分，這給人的視覺沖擊很強，也正是因為這樣，對遠(yuǎn)處房子采用透視處理才會顯得如此順理應(yīng)當(dāng)。但是將亮度調(diào)高后卻反成了畫面主體，近處雖然是最清晰最大的，但是在調(diào)低畫面亮度后反倒成了配景，這就是明暗法的強大之處。結(jié)論其實明暗關(guān)系并沒有那么簡單，暗由明生，顧名思義暗面其實就是逆光面，明面就是向光面，所以一幅畫中不可能出現(xiàn)只有明面沒有暗面的現(xiàn)象，如果處理好明暗關(guān)系會衍生出很多種畫法，比如著名畫家約瑟夫喜歡畫逆光面主導(dǎo)的風(fēng)格，即使畫面中視野開闊無法一逆光主導(dǎo)整幅畫時，他也會將光影進(jìn)行調(diào)整，是畫面顯得灰蒙，