1、 壽陽曲壽陽曲 遠(yuǎn)浦歸帆遠(yuǎn)浦歸帆 壽陽曲壽陽曲遠(yuǎn)浦歸帆遠(yuǎn)浦歸帆 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。元曲簡介：元曲簡介：繼唐朝詩、宋詞之后蔚為一文學(xué)之盛的元曲繼唐朝詩、宋詞之后蔚為一文學(xué)之盛的元曲有著它獨(dú)特的魅力：有著它獨(dú)特的魅力： 一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉(zhuǎn)；一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉(zhuǎn)； 一方面，元代社會(huì)使讀書人位于一方面，元代社會(huì)使讀書人位于“八八娼九儒十丐娼九儒十丐”的地位，政治專權(quán)，社會(huì)黑暗，的地位，政治專權(quán)，社會(huì)黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光采，因而使元曲放

2、射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光采，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會(huì)弊端，直斥透出反抗的情緒；鋒芒直指社會(huì)弊端，直斥“不讀書最高，不識(shí)字最好，不曉事倒有人不讀書最高，不識(shí)字最好，不曉事倒有人夸俏夸俏”的社會(huì)，直指的社會(huì)，直指“人皆嫌命窘，誰不見人皆嫌命窘，誰不見錢親錢親”的世風(fēng)的世風(fēng)。 元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術(shù)潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術(shù)魅力。魅力。 元曲有元曲有雜劇、散曲雜劇、散曲之分。之分。 散曲又有散曲又有套數(shù)，小令套數(shù)，小令帶過曲之別。帶過曲之別。 我國古代音樂把調(diào)節(jié)器式叫我國古代音樂把調(diào)節(jié)器式叫保重宮調(diào)

3、保重宮調(diào)。 曲的曲的宮調(diào)出于隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、宮調(diào)出于隋唐燕樂，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構(gòu)成七調(diào)，宮聲的七調(diào)叫羽四聲，每弦上構(gòu)成七調(diào)，宮聲的七調(diào)叫“宮宮”，其他的都調(diào)，共得二十八宮調(diào)。其他的都調(diào)，共得二十八宮調(diào)。 但在元曲中常用的，只但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃有仙呂宮、南呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、鐘宮、正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、商角調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)十二種商角調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)十二種。每一種宮調(diào)均有其。每一種宮調(diào)均有其音律風(fēng)格，故對(duì)于調(diào)子的選擇，往往有一定的習(xí)音律風(fēng)格，故對(duì)于調(diào)子的選擇，往往有一定的習(xí)慣慣。 元曲簡介：元

4、曲簡介：【元曲四大家【元曲四大家】 簡介簡介元曲四大家指元曲四大家指關(guān)漢卿、關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家。四位元代雜劇作家。 關(guān)漢卿代表作是關(guān)漢卿代表作是- 竇娥冤竇娥冤白樸代表作是白樸代表作是- 墻頭馬上墻頭馬上 馬致遠(yuǎn)代表作是馬致遠(yuǎn)代表作是- 漢宮秋漢宮秋 鄭光祖代表作是鄭光祖代表作是- 倩女離魂倩女離魂 元曲四大悲劇與四大戲劇元曲四大悲劇與四大戲劇元曲四大悲劇：元曲四大悲劇：竇娥冤竇娥冤關(guān)漢卿關(guān)漢卿梧桐雨梧桐雨白樸白樸漢宮秋漢宮秋馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)趙氏孤兒趙氏孤兒紀(jì)君祥紀(jì)君祥元曲四大愛情劇：元曲四大愛情劇：拜月亭拜月亭關(guān)漢卿關(guān)漢卿西廂記西廂記王實(shí)甫王實(shí)甫墻頭

5、馬上墻頭馬上白樸白樸倩女離魂倩女離魂鄭光祖鄭光祖作者簡介：作者簡介： 馬致遠(yuǎn)（約馬致遠(yuǎn)（約12501321以后），字千里，號(hào)東籬，以后），字千里，號(hào)東籬，（一說名不詳，字致遠(yuǎn)，晚號(hào)（一說名不詳，字致遠(yuǎn)，晚號(hào)“東籬東籬”），與關(guān)漢卿、），與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家。元曲四大家。” 馬致遠(yuǎn)是元代著名雜劇作家，大都（現(xiàn)今北京）人。馬致遠(yuǎn)是元代著名雜劇作家，大都（現(xiàn)今北京）人。因因天凈沙天凈沙秋思秋思而被稱為而被稱為秋思之祖秋思之祖。所做雜劇今知。所做雜劇今知有有15種，種，漢宮秋漢宮秋是其代表作；散曲是其代表作；散曲120多首，有輯多首，有輯本本東籬樂府東籬樂府。青年時(shí)期

6、仕途坎坷，中年中進(jìn)士，。青年時(shí)期仕途坎坷，中年中進(jìn)士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。馬致遠(yuǎn)晚年不滿時(shí)政，隱居田園，以銜杯擊缶自娛。馬致遠(yuǎn)晚年不滿時(shí)政，隱居田園，以銜杯擊缶自娛。這首曲是他所作的這首曲是他所作的瀟湘八景瀟湘八景（平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆（平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照）寺晚鐘、漁村夕照）組曲中的一首。組曲中的一首。 用凝煉的語言，鋪排了用凝煉的語言，鋪排了“天空的天空的夕陽夕陽，江面上歸航的，江面上歸航的漁舟漁舟，岸上酒家的，岸上酒家

7、的酒旗酒旗”這些景物，寫得清晰明白而有致，這些景物，寫得清晰明白而有致，像一個(gè)個(gè)鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光綴成組組畫面，極富動(dòng)感。像一個(gè)個(gè)鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光綴成組組畫面，極富動(dòng)感。那夕陽西下，流動(dòng)的江水，歸航漁船的劃槳拍打著江水，像那夕陽西下，流動(dòng)的江水，歸航漁船的劃槳拍打著江水，像悅耳的音符響起，流動(dòng)著伸延著，還有那漁夫，使人感到仿悅耳的音符響起，流動(dòng)著伸延著，還有那漁夫，使人感到仿佛他在唱著漁歌。佛他在唱著漁歌。 “兩三航未曾著岸兩三航未曾著岸”，將景物境界由小鎮(zhèn)擴(kuò)展到江濱。，將景物境界由小鎮(zhèn)擴(kuò)展到江濱。江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進(jìn)一步江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進(jìn)一步突出了小鎮(zhèn)的寧

8、靜突出了小鎮(zhèn)的寧靜。“未曾著岸未曾著岸”四字隱含著四字隱含著“帆歸帆歸”之意。之意。 “閑閑”字，字，寫出水村小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧靜的氣氛，令人寫出水村小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧靜的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界。如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界。寫景不刻意寫景不刻意濃墨重彩去鋪陳，而是淡描勾畫，才會(huì)取得自然樸實(shí)的效果濃墨重彩去鋪陳，而是淡描勾畫，才會(huì)取得自然樸實(shí)的效果。 是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫。是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫。 這轉(zhuǎn)入另一個(gè)層次，寫這轉(zhuǎn)入另一個(gè)層次，寫帆歸帆歸。此曲略去了漁船靠。此曲略去了漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動(dòng)場面，直接寫橋頭漁市結(jié)束岸后，漁民們忙乎的勞動(dòng)場面，直

9、接寫橋頭漁市結(jié)束和漁人各自回家休憩的生活場面。作者不用人群熙攘和漁人各自回家休憩的生活場面。作者不用人群熙攘來形容小鎮(zhèn)，而用斷橋頭來代指小鎮(zhèn)，是有意突出小來形容小鎮(zhèn)，而用斷橋頭來代指小鎮(zhèn)，是有意突出小鎮(zhèn)的幽寂。傍晚時(shí)分，斷橋頭旁曾有過短暫的魚市交鎮(zhèn)的幽寂。傍晚時(shí)分，斷橋頭旁曾有過短暫的魚市交易，但這種貿(mào)易很快結(jié)束，賣魚人散去，小鎮(zhèn)又重歸易，但這種貿(mào)易很快結(jié)束，賣魚人散去，小鎮(zhèn)又重歸寧靜。漁人居住的環(huán)境是寧靜。漁人居住的環(huán)境是“落花水香茅舍落花水香茅舍”，因是晚，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花花、水水、茅茅舍舍足說明足說明環(huán)境的優(yōu)美環(huán)境的優(yōu)美，襯

10、出漁人生活的，襯出漁人生活的悠閑自適悠閑自適。從。從斷橋到茅舍，他們遠(yuǎn)隔塵囂，與世無爭，怡然自得。斷橋到茅舍，他們遠(yuǎn)隔塵囂，與世無爭，怡然自得。 江村漁人晚歸圖江村漁人晚歸圖清疏閑散清疏閑散恬靜幽美恬靜幽美向往寧靜生活向往寧靜生活 這支小令，描繪出水村小鎮(zhèn)這支小令，描繪出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟黃昏歸舟的的美景，畫面美景，畫面疏朗閑淡疏朗閑淡，頗為，頗為寧靜寧靜，蘊(yùn)含著，蘊(yùn)含著漁人勞作后的漁人勞作后的輕松及喜悅之情輕松及喜悅之情。全曲僅用。全曲僅用二十七個(gè)字便寫出了江南漁村的二十七個(gè)字便寫出了江南漁村的閑適生活閑適生活，描繪的是一幅描繪的是一幅江村漁人晚歸圖江村漁人晚歸圖，表現(xiàn)出，表現(xiàn)出向向往寧靜生活

11、往寧靜生活的主題。的主題。總結(jié)：總結(jié)： 天凈沙天凈沙 秋思秋思 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)賞析：賞析：枯藤老樹昏鴉：枯藤老樹昏鴉：首句寫首句寫旅人眼中所見旅人眼中所見。蒼老干枯的樹上，纏繞著蒼老蒼老干枯的樹上，纏繞著蒼老干枯的藤。黃昏時(shí)的烏鴉哀鳴干枯的藤。黃昏時(shí)的烏鴉哀鳴著，尋找著自己的窩巢。著，尋找著自己的窩巢。 詩人選擇了詩人選擇了“枯枯藤藤”“”“老樹老樹”“”“昏鴉昏鴉”這三個(gè)這三個(gè)各自獨(dú)立的意象，把它們糅合各自獨(dú)立的意象，把它們糅合在一起，著力渲染，突出它們?cè)谝黄穑︿秩荆怀鏊鼈兊牡摹翱菘荨薄啊薄袄侠稀焙秃汀盎杌琛保婧嫱谐鲆粋€(gè)完整的蕭瑟荒涼的意托出一個(gè)完整的蕭瑟荒涼的意境。境。小橋流水人家：

12、小橋流水人家： 詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，推出一幅詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜幽遠(yuǎn)恬靜的畫面。的畫面。潺潺的流水上，橫跨一座別致的小橋。水邊橋邊潺潺的流水上，橫跨一座別致的小橋。水邊橋邊的人家，一縷裊裊炊煙飄出屋外。這是的人家，一縷裊裊炊煙飄出屋外。這是伏筆伏筆，與與下面的三句相映照，起到強(qiáng)烈的反襯作用下面的三句相映照，起到強(qiáng)烈的反襯作用。如果。如果說第一句是一幅濃郁凝重的油畫，那么，第二句說第一句是一幅濃郁凝重的油畫，那么，第二句則是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫。二者相得益彰。則是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫。二者相得益彰。 古道西風(fēng)瘦馬：古道西風(fēng)瘦馬： “古道西風(fēng)瘦馬古道西風(fēng)瘦馬”，與與前二句相呼應(yīng)。前二句相呼應(yīng)。

13、 蕭瑟西風(fēng)，吹打著孤蕭瑟西風(fēng)，吹打著孤獨(dú)的旅人，掀起他單薄的獨(dú)的旅人，掀起他單薄的衣襟。孤獨(dú)的旅人騎著孤衣襟。孤獨(dú)的旅人騎著孤獨(dú)的瘦馬，蹣跚走在羊腸獨(dú)的瘦馬，蹣跚走在羊腸古道上。古道上。夕陽西下，斷腸人在天涯。夕陽西下，斷腸人在天涯。 夕陽正逐漸沉到地平線下去，此夕陽正逐漸沉到地平線下去，此時(shí)，正是人們停止勞作，從田間，從時(shí)，正是人們停止勞作，從田間，從作坊歸家歇息的時(shí)候。連烏鴉也在此作坊歸家歇息的時(shí)候。連烏鴉也在此時(shí)紛紛回飛，到枯藤纏繞的老樹上，時(shí)紛紛回飛，到枯藤纏繞的老樹上，尋找自己的窩巢。小橋流水邊上的人尋找自己的窩巢。小橋流水邊上的人家，也飄出了裊裊炊煙，等待勞累了家，也飄出了裊裊炊煙，等待勞累了一天的家人回到溫馨寧靜的家。一天的家人回到溫馨寧靜的家。 最后兩句，作者最后兩句，作者直抒胸臆直抒胸臆，道出道出天涯游子之悲天涯游子之悲。