1、第一、二講 西方景觀涵義一）西方“景觀”概念 1.1 “景觀”詞義的來源及其演變a. 日耳曼語系的“景觀”釋義： 德語： Landschaft 產(chǎn)生于8世紀(jì)末，是指真實(shí)存在的某個(gè)地域或地區(qū)。 荷蘭語：Landschap 產(chǎn)生于1481年，從土地、鄉(xiāng)間和地域等原始意義演變?yōu)閰^(qū)別于人物肖像畫及靜物畫等種類的陸地自然風(fēng)景畫； 古英文：Landskip 產(chǎn)生于1598年，是指藝術(shù)范疇內(nèi)風(fēng)景畫及田園詩術(shù)語；荷蘭語Landschap作為描述自然景色特別是田園景色的繪畫術(shù)語引入英語，最后演變?yōu)楝F(xiàn)代英語的Landscape（1603） b. 拉丁語系的“景觀”釋義： 法語： Paysage (古法文為：P&#

2、233;sage）是由16世紀(jì)的畫家創(chuàng)造的一個(gè)新詞，該詞在1549年第一次出現(xiàn)在Robert Estienne法語-拉丁語雙解詞典中，意為一個(gè)景色優(yōu)美地方的繪畫表現(xiàn)，即風(fēng)景畫。 意大利語： Paesaggio產(chǎn)生于1552年； 西班牙語： Paisaje 葡萄牙語： Paysagem 1.2 “景觀”詞義 它包含兩個(gè)概念： -地理概念：指與土地有關(guān)的空間環(huán)境和資源，通常是指的是大自然或鄉(xiāng)村的景觀資源。最早提出的景觀概念并不包含我們后來提出的城市景觀； -審美概念：指能使觀察者產(chǎn)生愉悅情感的視覺體驗(yàn)。涵義： a. 真實(shí)存在的某個(gè)景色優(yōu)美的地域或地區(qū); b. 某個(gè)景色優(yōu)美的地域或地區(qū)的繪畫表現(xiàn)，或

3、是人類對該處環(huán)境的觀察與內(nèi)心感受; 前者強(qiáng)調(diào)景觀是圍繞人之間的環(huán)境，是一個(gè)客觀存在的區(qū)域; 后者則強(qiáng)調(diào)人對環(huán)境的觀察和理解，是一個(gè)含有主觀因素的概念。二）對景觀的理解：以下幾種觀點(diǎn)：“景觀”并不等同于“土地”或者“環(huán)境”；景觀不僅是可計(jì)量的，更是一種意念，一種文化的視角，和對詮釋、設(shè)計(jì)和演變保持著一種開放的狀態(tài)。景觀不是自然環(huán)境自然環(huán)境是環(huán)境的實(shí)際產(chǎn)物，那是一種通過空間和自然與社會相連的關(guān)系。景觀是上述這種關(guān)系敏感的體現(xiàn)。景觀依賴于主觀的集合形態(tài)可以假設(shè)每個(gè)對景觀有所認(rèn)識的社會都用自身的認(rèn)知去歸納其他文化。景觀不是固定的，而是需要去不斷創(chuàng)造的。它是需要被恢復(fù)、耕耘和向新方向發(fā)展的遺產(chǎn)。第二、三

4、、四講：西方園林發(fā)展史與近代西方景觀規(guī)劃溯源一）西方園林發(fā)展歷程1.1十六世紀(jì): 意大利文藝復(fù)興園林意大利園林隨著文藝復(fù)興思想在歐洲大陸廣為傳播。文藝復(fù)興園林繼承了古羅馬園林的特征，在視野較好的山坡上依山而筑，成為坡地露臺花園。園林是幾何形，有些還是中軸對稱。尺度宜人，非常親切。在軸線及其兩側(cè)布置了美麗的綠籬花壇、變化多端的噴泉和瀑布、常綠植物以及各種石造的階梯、露臺、水池、雕塑、建筑及欄桿。1.2十七世紀(jì): 法國幾何規(guī)整式園林 法國古典主義園林是地域性景觀的典型類型，濃縮了法國國土景觀特征，是科技與藝術(shù)的結(jié)晶，融合了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的透視原理、藝術(shù)美學(xué)以及土建、水利和園藝等工程技術(shù)。法國古典主義園

5、林是絕對君權(quán)統(tǒng)治的產(chǎn)物，象征著皇權(quán)至高無上和豪華的宮廷生活方式。 1.2.1 勒諾特1.2.2 Vaux-Le-Vicomte花園1.2.3 凡爾賽公園1.2.4 幾何規(guī)整式園林特點(diǎn)1）宮廷和府邸的園林，規(guī)模遠(yuǎn)比意大利的貴族莊園園林大得多，它追求反映“偉大時(shí)期”的“偉大風(fēng)格”2）建筑物的體積大，中軸線突出，而且高踞于園林中軸線的起點(diǎn)，統(tǒng)率著園林，與園林成為一體；3）大大加強(qiáng)花園的中軸線，在它上面布置寬闊的林蔭道、植壇、河渠、水池、噴泉、雕像等等。這條中軸線從花園一直延伸到林園里，統(tǒng)率整個(gè)園林；4）地形比較平坦，雖然也修成臺地，但臺面寬，落差小，基本上是平地園林，因此水體也是平靜的，沒有動(dòng)態(tài)。利

6、用當(dāng)時(shí)機(jī)械工程的成就，設(shè)置大量噴泉；5）林園是花園的背景，郁郁森森的樹木襯托著織花地毯一樣的花園；1.2.5 城市軸線：一種在城市空間布局中起空間結(jié)構(gòu)駕馭作用的線性空間要素，是組織城市空間的重要手段。通過軸線，可以把城市空間布局組成一個(gè)有秩序的整體，而城市軸線本身又是城市建筑藝術(shù)的集中體現(xiàn)，因?yàn)槌鞘休S線上往往集中了城市主要建筑群和園林綠地。它是通過城市的外部開放空間體系及其與建筑的關(guān)系表現(xiàn)出來的，通常具有沿軸線方向的向心對稱性和空間運(yùn)動(dòng)特性。1.3 十八世紀(jì): 自然風(fēng)景式園林十八世紀(jì)中葉，法國資產(chǎn)階級進(jìn)步思想家掀起了啟蒙運(yùn)動(dòng)，在哲學(xué)上贊成英國的經(jīng)驗(yàn)論學(xué)說，否定先天理性的至高無上的作用，相信感性

7、經(jīng)驗(yàn)是一切知識的來源，認(rèn)為自然狀態(tài)是健康的、符合道德倫理的狀態(tài)，而“文明則是對自由和自然生活的奴役”，并主張“回到自然去”。在這種背景下，在英國出現(xiàn)了帶有強(qiáng)烈理想主義和浪漫主義色彩的自然風(fēng)景式園林。 1.3.1 威廉·肯特（William Kent）自然風(fēng)致式園林的創(chuàng)造者1）代表作：斯威克府邸莊園（Chiswick Garden）2）威廉·肯特造園特色：“他的富有想象力的鉛筆賦予他布置的每一個(gè)景以自然風(fēng)光的藝術(shù)。他在創(chuàng)作中所依據(jù)的主要原則是透視、光和影。用樹叢來彌補(bǔ)草地的單調(diào)和空洞；常春藤和樹木同陽光炫目的曠地相對照；在景色不夠優(yōu)美或者一覽無余的地方，他點(diǎn)綴上一些濃蔭，使景

8、色富有變化，或者使很美的景致增加層次，游覽者要向前走才能逐步觀賞得到，從而更加誘人。（）他順應(yīng)自然，甚至順應(yīng)自然的缺陷。（）他的基本信條是，自然憎厭直線。” 渥爾波爾論現(xiàn)代造園藝術(shù)3）“哈哈墻”的概念 “他跳出圍墻，發(fā)現(xiàn)整個(gè)自然是一個(gè)大花園”渥爾波爾論現(xiàn)代造園藝術(shù)英國風(fēng)景式園林在園林邊界設(shè)計(jì)上，往往不筑墻而挖一條寬溝以區(qū)別內(nèi)外，又能防止牲畜入園，稱為“哈哈墻”，而視線上，園林與外界都無隔離之感，極目所至，遠(yuǎn)處的農(nóng)舍田野，起伏的丘陵草地以及羊群等，均可成為園內(nèi)借景，從而擴(kuò)大了園林的空間感。1.3.2萬能布朗 (Lancelot Capability Brown 1715-1783)自然風(fēng)致式造園

9、藝術(shù)之王1）代表作：斯通園（Stowe Garden）2）萬能布朗的造園特色：徹底地肅清了幾何式的處理，充分利用自然地形的起伏，創(chuàng)造了宏大、簡潔、開闊、明朗的園林風(fēng)格。這風(fēng)格反映了英國新興的資本主義農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)的大發(fā)展。a）完全取消花園和林園的區(qū)別，連哈哈墻都不要了。b）更善于使用肯特使用的成片樹叢。c）善于用水。大片水面給園子帶來一種寧靜親切的感覺，而且明亮開闊。d）極度追求純凈。在他的園林里，甚至園林外目之所及的范圍里，不允許有村莊和農(nóng)舍。渥爾波爾在總結(jié)布朗的成就時(shí)說：“鄉(xiāng)村的面貌多么豐富，多么快活，多么如畫！圍墻拆去，把一切美化措施都顯露出來，每次旅行都是穿過一系列的圖畫。”渥爾波爾論現(xiàn)

10、代造園藝術(shù)1.3.3 錢伯斯對萬能布朗園林作品的批判批評萬能布朗的造園作品過分模仿自然，過于荒野，平淡，把園林搞得像一片天然牧場，沒有像畫家和詩人那樣去剪裁自然，獲得詩情畫意。他向英國人介紹了中國的建筑和造園藝術(shù)，他是在歐洲傳播中國造園藝術(shù)的最有影響的人之一。出版的著作有：a)中國建筑、家具、服裝和器物的設(shè)計(jì)（Designs of Chinese Buildings, Furnitures, Dresses, Machines and Utensils）1757年b)東方造園藝術(shù)泛論(A Dissertation on Oriental Gardening) 1772年錢伯斯認(rèn)為：“自然不經(jīng)過

11、藝術(shù)加工是不會賞心悅目的。”代表作：英國倫敦丘園（Kew Garden）的中國塔1.4 十九世紀(jì): 西方城市公園運(yùn)動(dòng)（西方現(xiàn)代景觀規(guī)劃探源）西方現(xiàn)代景觀規(guī)劃溯源于18世紀(jì)下半葉。隨著歐洲工業(yè)革命的展開，城市化的發(fā)展，使得歐洲城市人口異常密集，尤其是新興的工業(yè)城市更是以前所未有的速度增長。城市急劇的擴(kuò)展吞噬了許多公共用地、草地和空閑用地，城市公共綠色空間的缺乏極大地影響了城市居民的健康。人們開始關(guān)注公共綠色空間與大眾健康的關(guān)系。此外，具有大眾民主意識的觀念也逐漸形成。這些思想為城市公共綠色空間服務(wù)于整個(gè)社會而非達(dá)官顯貴提出了民主觀念轉(zhuǎn)變的依據(jù)。于是歐洲傳統(tǒng)園林的使用對象和使用方式發(fā)生了根本的變化

12、，它開始向現(xiàn)代景觀空間轉(zhuǎn)化，從而產(chǎn)生具有完整現(xiàn)代涵義的城市公園概念。因此城市公園的出現(xiàn)不僅從物質(zhì)的層面上緩解居民的生存空間惡劣的狀況，更重要的是它肩負(fù)了改善城市環(huán)境、為市民提供休憩、交往和游賞的場所。19世紀(jì)西方城市造園運(yùn)動(dòng)是一場空前的景觀變革。1.4.1 英國維多利亞時(shí)期的城市造園運(yùn)動(dòng)在英國，為改善城市衛(wèi)生狀況和提高城市生活質(zhì)量，政府劃出大量土地用于建設(shè)公園和注重環(huán)境的新居住區(qū)。1811年倫敦?cái)z政公園被重新規(guī)劃設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師約翰納什(John Nash)在原來皇家狩獵園址上通過自然式布局表達(dá)在城市中再現(xiàn)鄉(xiāng)村景色的追求。1847年在利物浦市建造的面積達(dá)50hm的伯肯海德(Birkenhead)公

13、園是當(dāng)時(shí)最有影響的項(xiàng)目，設(shè)計(jì)師帕克斯頓(J.Paxton)將住宅布置在公園周邊，以環(huán)形車道緊湊布局，創(chuàng)造了城市中居住與自然結(jié)合的理想模式。1898年，英國城市學(xué)家埃比尼澤霍華德(Ebenezer Howard)在其著作明日的田園城市中提出田園城市的概念，即是一座為健康、生活以及產(chǎn)業(yè)而設(shè)計(jì)的城市，它的規(guī)模能足以提供豐富的社會生活，而且每戶居民都能極為方便地接近鄉(xiāng)村自然空間；四周要有永久性農(nóng)業(yè)地帶圍繞，城市的土地歸公眾所有，由一委員會受托掌管。霍華德于1899年組織田園城市協(xié)會，宣傳他的主張。1903年建立了第一座田園城市萊奇沃思(Letchworth)。田園城市的設(shè)計(jì)思想在西方產(chǎn)生了很大影響，此

14、后美國，加拿大，德國建立了一批田園城市。二戰(zhàn)之后，英國的新城鎮(zhèn)法案拉開了西方大量建設(shè)田園城市的序幕。1.4.2 奧斯曼與法國拿破侖三世時(shí)期的城市造園運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)下半葉，工業(yè)革命給法國帶來巨大經(jīng)濟(jì)利潤的同時(shí)，市政、衛(wèi)生、交通、住房等問題卻相繼顯現(xiàn)。中世紀(jì)遺留下來的城市格局業(yè)已無法滿足當(dāng)時(shí)巴黎政治、經(jīng)濟(jì)、文化等發(fā)展的需要。面對這樣城市狀況，法國巴黎在拿破侖三世的強(qiáng)力支持下，塞納省省長喬治-歐仁奧斯曼(Georges-Eugène Haussmann)主持領(lǐng)導(dǎo)了一場規(guī)模宏大的城市改造運(yùn)動(dòng)。其中城市公園運(yùn)動(dòng)成為了奧斯曼巴黎大改造的重要部分。奧斯曼重新規(guī)劃了巴黎的道路系統(tǒng)，在主要大街兩側(cè)創(chuàng)造性

15、地栽植了高大成片的行道樹，使巴黎的林蔭大道成為后來世界所有首都和大都市道路建設(shè)的楷模，而且重新塑造了巴黎的現(xiàn)代都市性格公眾的社會參與性。他在重要街道的節(jié)點(diǎn)處，設(shè)立公眾廣場，安裝路燈、坐凳和其他的街道小品設(shè)施。最終形成奧斯曼式的城市風(fēng)格，整個(gè)街道氣質(zhì)典雅、開闊明朗。他還把街區(qū)的自然景觀也綜合設(shè)計(jì)規(guī)劃，在每個(gè)街區(qū)中心設(shè)置大型圓形廣場，廣場中間都設(shè)有地標(biāo)紀(jì)念建筑，作為匯集到這個(gè)廣場的每一條大道的端景。同時(shí)巴黎街頭種植大量的行道樹與庭蔭樹，局部的公共空間都設(shè)置了街頭綠化與市民散步休憩的小型游園，為城市增添了許多人文價(jià)值。此外，奧斯曼在巴黎各區(qū)都修筑了大面積的公園，擴(kuò)大和重建了肖蒙山丘公園（Buttes

16、 Chaumouts Park），新建了蒙蘇里公園（Montsourie Park）和蒙梭公園（Monceau Park）。還有保留資源地景開辟出來的大型森林公園：布洛涅林園（Boulogne Forest）和萬森納林園（Vincennes Forest），成為巴黎的城市“綠肺”。這樣一來，巴黎東西郊區(qū)的城市綠地面積擴(kuò)展至市中心，并與城市街道，街心花園，以及公園有機(jī)整合成一體，構(gòu)成巴黎最早的系統(tǒng)性的綠地空間格局。肖蒙山丘公園：工業(yè)廢棄地改造 混凝土材料結(jié)合巖石肌理 德尚的景觀設(shè)計(jì) 外來樹種分層和群落式設(shè)計(jì) 戲劇性的地形變化更大的空間感受； 地形和水體植物路徑設(shè)計(jì)-2011版本-1.3.1 城市

17、規(guī)劃(Urbanism)的概念形成于十九世紀(jì)后半葉，表示通過技術(shù)手段、規(guī)范形式來塑造城市，并通過提供和維護(hù)基礎(chǔ)設(shè)施系統(tǒng)來滿足人們的需要。這個(gè)術(shù)語，同時(shí)也涵蓋了政府管理的概念，也就是通過建筑和土地的信息來規(guī)劃，使用規(guī)則來控制城市居民的安全福利以及城市的總體美學(xué)效果。1.3.2 奧斯曼巴黎大改造（1853-1870） 奧斯曼巴黎改造計(jì)劃的核心，是干道網(wǎng)的規(guī)劃與建設(shè)，他重新規(guī)劃了巴黎的道路系統(tǒng)，拆毀了大片傳統(tǒng)街區(qū)，把中世紀(jì)的巴黎城市空間進(jìn)行了徹底的大改造。1）在舊城中開辟了寬敞筆直的大道和公共空間，使這個(gè)中世紀(jì)的城市核心以最近距離四通八達(dá)，并且形成了城市生活的主要中心。2）在所有新開辟的大街沿街鼓勵(lì)

18、地產(chǎn)開發(fā)，但嚴(yán)格限定建筑高度、建材（一律為石材，巴黎的地質(zhì)本身就是巨大的采石場）和街景水平線的連續(xù)性，最終形成奧斯曼式的建筑風(fēng)格，形成了典雅、和諧的城市景觀。3） 在每個(gè)街區(qū)中心設(shè)置大型廣場，廣場中間都設(shè)有地標(biāo)紀(jì)念建筑，作為匯集到這個(gè)廣場的每一條大道的端景。其中，以盧浮宮、協(xié)和廣場以及香榭麗舍大街、星形廣場的城市規(guī)劃最為突出。1.3.3奧斯曼對巴黎綠色空間的規(guī)劃1) 奧斯曼在城市大道的兩側(cè)種植高大的喬木而成為林蔭大道，人行道上的行道樹使城市充滿綠意，巴黎的林蔭大道開世界風(fēng)氣之先，如今林蔭大道已成為全世界都市計(jì)劃的共同語言。2）在巴黎的西部和東部，整治布洛涅森林（873ha）和萬森納森林（920

19、ha），作為巴黎市的兩大森林公園，它們猶如兩片肺葉，凈化著巴黎的空氣。3）在巴黎的西北、東北和南部，利用大型荒地分別興建蒙梭公園，蘇蒙山公園和蒙蘇里公園等三座大型城市公園。4）此外，沿著城市主干道，尤其是最擁擠的居民區(qū)，設(shè)置開放式林蔭廣場或小游園。 巴黎綠色空間規(guī)劃成為了近代巴黎城市發(fā)展更新過程中重要的組成部分。園林與城市的結(jié)合，不僅更新了傳統(tǒng)的城市藝術(shù)，更是促進(jìn)了園林藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。奧斯曼時(shí)期的巴黎城市公園建設(shè)是為了“平衡城市空間”，通過綠地的建設(shè)改變城市的環(huán)境面貌，使得人工環(huán)境與自然環(huán)境相平衡，把自然引入城市，借以恢復(fù)城市的自然秩序。巴黎以城市公園、林蔭大道以及街心綠地的形式使得綠地景觀

20、滲入到城市之中，并以此構(gòu)成巴黎最早的點(diǎn)、線、面的綠地形式，它以綠地的系統(tǒng)性與人工的城市環(huán)境相互交融，也是后期英國規(guī)劃師霍華德“花園城市”的理論基礎(chǔ)。-2011版本-1.4. 3 奧姆斯特德與美國城市公園活動(dòng)美國內(nèi)戰(zhàn)之后，城市開始大量建造住宅，美國的建筑業(yè)和風(fēng)景園林業(yè)也隨之逐漸發(fā)展起來，并且繼承了英國的自然風(fēng)景式園林模式。1854年弗雷德里克勞奧姆斯特德(Frederick Law Olmsted)在紐約設(shè)計(jì)建造的中央公園開創(chuàng)了美國城市公園的先河。中央公園占地340公頃，采用了英國自然風(fēng)景式園林的風(fēng)格，它的興建帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)尚屬郊區(qū)的周邊地區(qū)的整個(gè)城市化進(jìn)程。美國紐約中央公園的成功建成對美國的風(fēng)景園

21、林事業(yè)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，隨后美國許多城市相繼建造更多的城市公園。新興的商業(yè)城市芝加哥市在較短的時(shí)間內(nèi)建造了大約24個(gè)城市公園，市民從市區(qū)內(nèi)任何一座建筑出發(fā)只需幾分鐘的時(shí)間就能到達(dá)這些公園；華盛頓圣路易斯及費(fèi)城各城市內(nèi)建造了寬闊的景觀大道；波士頓市建設(shè)的大型綠地系統(tǒng)突破了美國城市方格網(wǎng)的局限，以河流、泥灘、荒草地所限定的自然空間為定界依據(jù)將一系列的帶狀公園聯(lián)系起來，從城郊一直延伸到城內(nèi)，形成了景觀優(yōu)美、環(huán)境宜人的城市公園綠地網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。波士頓公園體系的成功對城市綠地系統(tǒng)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1899年，美國景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)師學(xué)會（American Society of Landscape Archit

22、ects）成立，小奧姆斯特德在哈佛大學(xué)設(shè)立美國第一個(gè)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)專業(yè)（Landscape Architecture）。于是風(fēng)景園林學(xué)逐漸發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的職業(yè)登上了歷史舞臺，并逐漸發(fā)揮其作用。1.5 二十世紀(jì)：當(dāng)代現(xiàn)代園林思潮 二次世界大戰(zhàn)后，歐洲城市都經(jīng)歷了一場前所未有的經(jīng)濟(jì)大發(fā)展，各國政府大力發(fā)展大型基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，如高速公路，橋梁、高壓線、水壩和鐵路等來實(shí)現(xiàn)大規(guī)模城市建設(shè)的壯舉。然而，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，城市環(huán)境的日益惡化，快速的城市化過程導(dǎo)致了環(huán)境的嚴(yán)重破壞。于是，人們開始關(guān)注自然，“回歸自然”的呼聲日益高漲。新一代人顯示著對自然和鄉(xiāng)村的濃厚興趣，向往新的生活方式。 巴黎城市更新20世

23、紀(jì)70年代，隨著城市的建設(shè)發(fā)展，巴黎舊城內(nèi)的工業(yè)及倉儲區(qū)逐漸遷出城區(qū)留下相當(dāng)規(guī)劃的工業(yè)廢棄用地。巴黎市政府針對這些工業(yè)廢棄地制定了謹(jǐn)慎的規(guī)劃政策，并促成了巴黎舊城區(qū)內(nèi)多項(xiàng)城市更新工程的建設(shè)。建造城市公園配以城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)進(jìn)而提升地區(qū)景觀面貌，改善落后地區(qū)的經(jīng)濟(jì)狀況，因此拉·維萊特、雪鐵龍、貝西公園作為帶動(dòng)巴黎城市更新的重要力量在上個(gè)世紀(jì)80年代對巴黎城市的發(fā)展起著重要的影響作用。案例：雪鐵龍公園雪鐵龍公園（ParcAndreCitrone），占14公頃，位于巴黎西南角，瀕臨塞納河，是利用雪鐵龍汽車制造廠舊址建造的大型城市公園。1985年巴黎市政府針對雪鐵龍公園組織了國際設(shè)計(jì)競賽兩個(gè)

24、設(shè)計(jì)小組勝出并應(yīng)邀進(jìn)行了合作(分別是PatriekBerger建筑師和GilleSC16ment景觀師小組、Allainprovost景觀師和Jean-paulViguler建筑師小組)。雪鐵龍公園的平面簡單說就是一系列大大小小的矩形在平面組合，然后被一條斜線從頭到尾一刀切到底。一系列有矩形邊界的空間組成了面向塞納河的軸線。公園的中心是臨塞納河設(shè)置了一個(gè)巨大的廣場型綠地、呈斜坡面向塞納河廣場四周規(guī)劃了運(yùn)河、一系列的玻璃溫室、混凝土構(gòu)筑物及系列花園。公園全部面向公眾開放。公園通過斜向直線園道分為南北兩個(gè)部分。北部有白色園、兩座大型溫室、六座小溫室和6條水坡道夾峙的序列花園以及臨近塞納河的運(yùn)動(dòng)園等

25、。南部包括黑色園、變形園、大草坪、大水渠以及邊緣的象征巖洞的混凝土構(gòu)筑物等。設(shè)計(jì)師無論是在平面布局上，還是建筑與環(huán)境小品處理上力求在繼承法國園林傳統(tǒng)的同時(shí)，建設(shè)一個(gè)現(xiàn)代的城市公共綠化空間追求自然與個(gè)性。強(qiáng)烈的平面結(jié)構(gòu)形式通過一系列小花園與自然相融合。這些以植物種植為主的花園各有主題比如黑與白、巖石與苔鮮、廢墟、變形并通過不同植物種類、色彩和小品、地面材質(zhì)的對比以突出個(gè)性與特征；通過技術(shù)手段水元素得到淋漓盡致地運(yùn)用。廣場中央的柱狀噴泉、圍繞大草坪的運(yùn)河、跌水、瀑布，豐富了公園的視覺、聽覺效果。公園設(shè)計(jì)在交通組織原則是最大限度地方便游人，在臨塞納河岸部分，公園設(shè)計(jì)與河岸有機(jī)地結(jié)合在一起人行廣場一直

26、延伸到河邊。郊區(qū)快速鐵路RER通過高架橋穿越河岸，城市機(jī)動(dòng)車道也從地下穿越(地下段長約450米)。臨河的用地全部向游人開放。公園的停車場也建在噴泉廣場地下設(shè)有600個(gè)停車位。雪鐵龍公園的空間營建從場地記憶和城市結(jié)構(gòu)出發(fā)，以具有統(tǒng)治力的中軸布局整合極其豐富多樣的各類小空間，形成了清晰明確的總體空間布局。在小空間的營建中，注意創(chuàng)造和利用高差，通過不同的空間組織形式創(chuàng)造出給人不同體驗(yàn)的物質(zhì)環(huán)境。空間的營建不僅依靠建筑物和構(gòu)筑物的建設(shè)，也重視植物材料的運(yùn)用，形成有生命的、處于不斷變化中的空間。雪鐵龍公園追求自然與人工、城市及建筑的聯(lián)系與滲透，是一個(gè)富有創(chuàng)意的、具有深刻思想內(nèi)涵的、廣泛及多元文化牲的當(dāng)代

27、新型城市公園。案例二：拉維萊特公園第五講：1.6 法國當(dāng)代景觀建筑師介紹1.6.1雅克·西蒙（Jacque Simon）設(shè)計(jì)思想：借助教學(xué)、寫作和設(shè)計(jì)實(shí)踐這三種方式，宣傳其設(shè)計(jì)思想，扭轉(zhuǎn)風(fēng)景園林行業(yè)不受社會重視的局面。與其他景觀設(shè)計(jì)師不同，西蒙是以大量的分析示意圖和速寫草圖與業(yè)主交流溝通，然后將大部分精力用在工地上，親自去苗圃選擇植物，甚至親手駕駛推土機(jī)進(jìn)行地形的塑造。1.6.2阿蘭·普羅沃斯（Alain Provost）設(shè)計(jì)思想：把自然分成3類：1. 自然的景觀：第一自然即自然的景觀，是地理學(xué)中所講的地貌如高山、沙漠、森林、冰川、火山和海洋等，上帝是第一自然的設(shè)計(jì)師 2.

28、 耕作的景觀：第二自然，它是人們?yōu)榱松娑鴮ν恋剡M(jìn)行的改造。3. 創(chuàng)造的景觀：第三自然，是指風(fēng)景園林，處處體現(xiàn)人類對自然的藝術(shù)表達(dá)。1.6.3 伯納德·拉索斯（Benard Lassuss）設(shè)計(jì)思想：他不僅注重風(fēng)景園林的藝術(shù)性，還注重為人提供的活動(dòng)空間，使人成為環(huán)境中的一部分。他對每一塊場地的設(shè)計(jì)都尋求場地所表現(xiàn)出的特定的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，而且很留心參觀者體驗(yàn)空間的方法。他不贊同空間體驗(yàn)只作為平面設(shè)計(jì)形式的副產(chǎn)品，同時(shí)，他提出“最小干擾”原則，他認(rèn)為“最小的干擾”并不意味著想要做什么，而是要仔細(xì)地使用自身的空間。1.6.4亞歷山大·謝梅道夫（Alexandre Chemetoff

29、）設(shè)計(jì)思想：充分發(fā)掘和利用場址中原有的不同尋常的景觀資源及要素，并使之有機(jī)地聯(lián)系在一起，從而塑造出具有地域性特征的空間環(huán)境，是A.謝梅道夫景觀設(shè)計(jì)作品共同的出發(fā)點(diǎn)。A.謝梅道夫還經(jīng)常邀請一些藝術(shù)家通力合作，使得其設(shè)計(jì)作品具有原創(chuàng)性的特征。他的注意力始終在不斷擴(kuò)大，致力于對場址歷史文脈的延續(xù)和周圍地理景觀的研究之上，并最終停留在整個(gè)國土景觀之上。1.6.5米歇爾·高哈汝 (Michel Corajoud)設(shè)計(jì)思想：認(rèn)為在設(shè)計(jì)之初，最重要的是找到感覺，為此，要在場址上沿著各個(gè)方向來回行走，從各個(gè)角度觀察場址，因?yàn)槊恳粋€(gè)場址都含有大量的景觀資源。因此，感覺靈敏，始終保持超越眼前景物的意愿以

30、及面向地平線開敞的空間處理手法，可以說是米歇爾最顯著的設(shè)計(jì)思想。1.6.6吉爾·克萊芒（Gille Clement）設(shè)計(jì)思想：他一方面將自己的注意力更多地投向鄉(xiāng)村景觀、農(nóng)業(yè)荒地及農(nóng)民生存等棘手問題；另一方面是更加注重植物景觀的營造，尤其是適應(yīng)性強(qiáng)、管理粗放的野生植物和草本植物，甚至是外來植物的進(jìn)一步引種馴化。其實(shí)質(zhì)是探討在當(dāng)前倡導(dǎo)保護(hù)自然與生態(tài)環(huán)境的背景下，風(fēng)景園林設(shè)計(jì)應(yīng)如何體現(xiàn)生態(tài)理念和生物多樣性原則。1.6.7 歐洲景觀設(shè)計(jì)教學(xué)特征：1跨學(xué)科及多元文化教育的必要性；2注重個(gè)性設(shè)計(jì)；3深刻理解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，嚴(yán)謹(jǐn)思考方式的必要性；  4對于自然與人工領(lǐng)域的共同關(guān)注，都是景觀

31、學(xué)不可分割的部分；5國家學(xué)術(shù)交流產(chǎn)生的教育思想的豐富；6場地設(shè)計(jì)理念 (SITE)；7時(shí)間的因素 (TIME).1.6.8景觀建筑師培養(yǎng)：1創(chuàng)作的熱情與自主性2媒體信息的多渠道獲取3科學(xué)的研究及實(shí)踐方法4團(tuán)體的合作與交流5自由創(chuàng)作環(huán)境6感性與理性相結(jié)合1.6.9 歐洲風(fēng)景公約歐洲理事會(Council of Europe)于2000年10月發(fā)起了“歐洲，共同的遺產(chǎn)”活動(dòng)，在意大利佛羅倫薩簽署了歐洲風(fēng)景公約(European Landscape Convention)，歐洲風(fēng)景公約的目標(biāo)是促進(jìn)歐洲風(fēng)景的保護(hù)、管理與規(guī)劃，以及組織和促進(jìn)歐洲各國之間在景觀問題上的合作。這是第一個(gè)在所有尺度上討論歐洲

32、風(fēng)景的國際公約。-2011版本-園林展覽發(fā)展史一）早期的綜合性園林博覽早期的綜合性博覽會常常有園林展覽的內(nèi)容，這些園林與展會中的建筑作品一樣，表現(xiàn)未來生活和藝術(shù)的可能性，充滿了大膽的想象。如1925年巴黎舉辦的“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”（Exposition des Arts Décoratifs et Industriels Modernes），就包括了一部分花園的展覽，出現(xiàn)了許多富有創(chuàng)新精神的作品。 水與光之庭院二）綜合性園林展內(nèi)的展覽花園 作為園林、園藝和相關(guān)藝術(shù)的博覽會，國際上大型園林展的展覽內(nèi)容包括了主題花園、家庭園藝花園、墓園、觀賞植物花園、經(jīng)濟(jì)植物花園、農(nóng)作物展覽、室外花卉

33、展、室內(nèi)植物展覽、景觀材料展覽、園林設(shè)施展覽、園林技術(shù)展覽以及公共藝術(shù)展覽等，內(nèi)容極其豐富。 展覽花園是園林展的重要組成部分。表現(xiàn)園林設(shè)計(jì)新思想的藝術(shù)性花園，表現(xiàn)不同地區(qū)文化的文化類花園，表現(xiàn)新材料新技術(shù)的產(chǎn)品類花園，表現(xiàn)園藝新品種的園藝類花園，表現(xiàn)家庭花園產(chǎn)品的家庭花園樣板等等。 三）以展覽花園為主角的花園展 隨著園林展的逐漸深入人心，作為展現(xiàn)園林藝術(shù)的主要載體的展覽花園也逐漸被大眾熟悉，并作為一種獨(dú)立的展覽形式，被一些政府和民間機(jī)構(gòu)所采納。于是，一些面向大眾，推廣花園藝術(shù)的園林展在世界許多國家舉辦。這類展覽的目的多是為了促進(jìn)園林藝術(shù)的發(fā)展，因此以藝術(shù)性展覽花園為主體，有時(shí)，還結(jié)合一些其它展

34、覽，如藝術(shù)品展示或產(chǎn)品展示等。展覽關(guān)注的不是新公園的建造，而是園林藝術(shù)的推廣。這類展覽的規(guī)模都不大，展覽內(nèi)容也比較單純，但在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響卻不可忽視。 3.1 法國Chaumont-sur-loire國際花園節(jié)3.2 加拿大Metis 國際花園節(jié)3.3 美國加州Cornerstone國際花園節(jié)四）城市街道、廣場等公共空間的園林展 還有一種形式的展覽不是在展園，而是在城市的廣場、街道、公園和其他自然與人工環(huán)境等城市公共空間中舉辦。這些作品有的由著名的設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家設(shè)計(jì)，有的通過競賽確定方案。因?yàn)檎蛊肥桥R時(shí)性的，許多花園都如同裝置藝術(shù)品。展覽期間，幾乎每天都有藝術(shù)表演、音樂會等活動(dòng)。通過展覽，城市環(huán)境、特別是公共空間的結(jié)構(gòu)得到改善。展覽促進(jìn)了交流，擴(kuò)大了城市影響，城市也更具有活力及生機(jī)。 五）歐洲城市藝術(shù)節(jié)文化活動(dòng) 另外，許多園林創(chuàng)造活動(dòng)也結(jié)合歐洲各國藝術(shù)節(jié)等文化活動(dòng)，通過當(dāng)代藝術(shù)與園林創(chuàng)造活動(dòng)的相結(jié)合，把園林藝術(shù)通過民眾參與的方式得到社會的普及化。-2011版本-綜合思考題：1） 西方景觀的概念及涵義2） 歐洲風(fēng)景公約的產(chǎn)生時(shí)間及目的3） 中國園林與英國風(fēng)景式園林的異同點(diǎn)。二者均以大自然為創(chuàng)作的本源，但兩者的造園理念和創(chuàng)作手法有著較為明顯的區(qū)別。總的來說，英國園林要鐘情于純自然之美，而以理性、客觀的寫實(shí)，側(cè)重于